Existem poucos exemplos mais surpreendentes de cinema de vanguarda do que Un Chien Andalou (traduzido literalmente como ‘um cão andaluz’), a fantasia surrealista sonhada pelo artista Salvador Dali e pelo realizador Luis Buñuel em 1929. Não há enredo discernível e ninguém profere uma palavra. Uma mulher dá a mão cortada, um homem arrasta dois grandes pianos recheados com os restos podres dos burros, outros ciclos por uma rua tranquila vestida de freira, formigas emergem de um buraco na palma da mão de alguém. É infame para uma cena em particular, na qual a personagem de Buñuel é vista olhando para a lua antes de pegar uma navalha e cortar o olho esquerdo da sua querida esposa, que se senta implacavelmente numa cadeira.
No início dos anos 80, apanhou a imaginação de um jovem estudante de antropologia em Massachusetts chamado Charles Thompson. Mais tarde, como Black Francis, seu barulhento surf-punk de quatro peças os Pixies trabalharam a idéia em Debaser, a música de abertura do segundo álbum da banda, Doolittle de 1989. Não que o resto dos Pixies soubesse necessariamente que.
“Eu não tenho idéia do que ele estava cantando”, admite o guitarrista principal Joey Santiago. “E eu também não queria saber. Era o mesmo em todo o Doolittle. Eu pegava uma palavra aqui e outra ali, mas era quase como se eu estivesse me intrometendo na privacidade dele. Se eu lhe perguntasse o que era tudo isso, ele provavelmente me diria para me calar e tocar alguma coisa”
Debaser abre com uma única linha de baixo, pulsante, da Kim Deal, antes do riff ardente do Santiago e da garganta do Francis: ‘Got me a movie/I want you to know/Slicing up eyeballs/I want you know/Girlie so groovy/I want you know/Don’t know about you/But I am un chien Andalusia’. É o suficiente para fazer seu escalpe formigar.
Francis, hoje em dia negociando como Frank Black, fez uma abordagem semelhante a Buñuel para a letra da música. “Eu diria que provavelmente escrevi a letra em 10 minutos”, ele oferece. “E eu mantenho essas letras. Eu já tinha visto esse filme algumas vezes. Para mim, a canção é a minha versão de notas de estudo para Un Chien Andalou. É tudo muito rápido, um caso de: “Vamos mostrar-lhe rapidamente o que se passa aqui – boom-boom-boom.””
Mas ele queria dizer alguma coisa urgente em particular? “Acho que a única coisa que coloquei na letra que poderia ser considerada um conceito original foi que eu apenas ecoei o sentimento dos cineastas. Que era: ‘Ei, nós só estamos fazendo o que queremos fazer. Não faz sentido e pode ser chocante, mas para mim é normal. Estou rebaixando a norma, estou rebaixando a norma da sociedade e cortando-a para chegar a algo surrealista e chocante”. Esse era o sentimento das pessoas que estavam a fazer aqueles filmes: “Eu sou um debaser. Percebem o que quero dizer? É quase um americanismo mudar uma palavra dessa maneira.” O simples refrão de coros é um dos mais preciosos da carreira dos Pixies. O Francis acentua o ‘chien’, antes que as coisas se degradem: ‘Quer crescer para ser/Be um debaser’. O fraco apoio vocal do Deal age como um eco nervoso do Francis. Alguns relatos até afirmam que, na primeira versão do Debaser, ‘un chien Andalusia’ era na verdade ‘Shed, Appolonia!’, uma referência oblíqua à co-estrela amazônica do filme “Prince Purple Rain” de 1984. Foi tudo parte da estranheza lírica que caracterizou o próprio Doolittle.
“Nas sessões de psicoterapia, o paciente só vai falar sobre todo o tipo de coisas”, diz Francis, “então é deixado ao terapeuta para extrair as coisas importantes”. E isso são os Pixies”. Eu realmente não sei do que estou falando, só estou fazendo isso”. Não há arte em termos do significado de tudo isso. É tudo muito escorregadio e mais surrealista.”
Com a letra, o principal interesse de Francis parecia residir na construção e no impacto das próprias palavras. Quanto à música, Debaser, de acordo com o baterista David Lovering, “apenas um pouco clicou. Foi uma música muito fácil de tocar para todos nós. Acho que não demorou tanto tempo para fazer isso”.
Francis e o produtor Gil Norton tinham a intenção de tornar a estrutura da música tão imprevisível e abrasiva quanto a letra.
“Há três pedaços de música nela”, diz Francis. “Há um refrão, verso e pré-coral. E quando você tem três partes de música como essa, você não tem necessariamente que colocá-las em uma ordem direta. Não é só A-B-C, pode ser A-C-B-B-B, tanto faz. Você mexe as coisas e trabalha nas transições. Queríamos o mais excitante arranjo de rock’n’roll.”
O riffage frenético do Santiago, a toda a velocidade enquanto a música chega ao seu clímax, levou algum trabalho, mas o resultado é extraordinário.
“Lembro-me de ter tido bastante dificuldade em encher aquelas barras no final”, recorda-se ele. “Essa foi a única parte que me estressou. Mas quando acabou, Gil disse: ‘Uau!'”
Ouvir atentamente e você pode ouvir o violão de Francis embaixo, cortando em um ritmo que soa como um precursor acelerado do Nirvana’s Smells Like Teen Spirit”. Kurt Cobain mais tarde reconheceu a dívida que tinha com os Pixies.
Debaser não foi lançado como single do Doolittle – a banda optou por Here Comes Your Man e Monkey Gone To Heaven – mas continua a ser um dos mais incendiários tiros de abertura de qualquer álbum antes ou depois. Foi finalmente lançado quase uma década depois, como degustador do ‘melhor de’ Death To The Pixies de 1997. É uma canção que continua a inspirar o debate, sobretudo para a marca do espanhol bastardo de Francis.
“Eu tinha passado seis meses em San Juan, Porto Rico, então eu tinha muito espanhol”, explica ele. “Nem sequer era um bom espanhol. Mas eu tive muito crédito por colocá-lo em músicas como Debaser. Acho que as pessoas achavam estranho ou corajoso que tivéssemos essas canções com espanhol ruim nelas. As pessoas estavam sempre a tentar fazer uma grande diferença em todas essas coisas, mas eu senti que: “Vá lá. Já ouviu falar de Los Lobos?””
Pixies começam sua turnê européia de verão no dia 7 de julho. Para mais detalhes, visite a página deles no Facebook.