10.02.2017

A Christian Dior forradalmi New Lookjának fejlődése
Az ikon születése

Február 12-én, 1947-ben Christian Dior bemutatta első haute couture kollekcióját Párizsban. Azonnal “New Look”-nak nevezték el, melynek legfeltűnőbb jellemzői a lekerekített vállak, a szűkített derék és a telt, A-vonalú szoknya voltak. A “Bar” öltöny (képünkön) a 40-es évek végének és az 50-es évek elejének egyik legelismertebb ruhakölteménye volt a maga világosan kirajzolódó női sziluettjével.

Christian Dior forradalmi New Lookjának fejlődése
Mindenki Diort akar viselni

Dior New Lookja azonnal népszerű lett a couture vásárlók körében, és a középosztály gyorsan követte. Az európai és amerikai nők szalonokba jártak, és megkérték a varrónőket, hogy a couture ár töredékéért utánozzák Dior stílusát. Hogy mindig az élvonalban maradjon, Dior minden évben változtatott a stílusán: Az 1948-as őszi kollekciója hangsúlyozta a dekoltázst és játszott a hímzésekkel.

Christian Dior forradalmi New Lookjának fejlődése
Minél több, annál jobb

A második világháború után a New Look a 19. század és a francia Belle Époque pazar divatját kívánta feleleveníteni. Dior 1949-ben a római mitológia által inspirált őszi kollekcióval tette egyértelművé álláspontját, amelyhez ombré szirmokkal, flitterekkel, strasszkövekkel és gyöngyökkel díszített ruhákat készített. A “Junon” ruhát a mai napig másolják a különböző ruhakészítők.

Christian Dior forradalmi New Lookjának fejlődése
A függőleges vonal

Az 50-es évek elején Dior stílusa bizonyos fokú átalakuláson ment keresztül. Egyre inkább a férfi szmokingok és az Egyesült Államokba tett számos utazása inspirálta, 1950-es tavaszi kollekciójához áramvonalasabb és szerényebb sziluettet tervezett – bár egyes fazonok továbbra is megőrizték a New Look jellegzetes volumenét.

Christian Dior forradalmi New Lookjának evolúciója
A kidolgozott egyszerűség

Az újonnan megtalált könnyedség és egyszerűség határozta meg Dior 1951-es kollekcióit, noha az haute couture esetében soha semmi sem igazán egyszerű. Lehet, hogy Dior ebben az évben a szigorú szabásvonalakat felváltotta a folyékony drapéria, de például a dekoltázst láthatatlan drótok bonyolult rendszerével építették fel, hogy összetartsák a formáját

A Christian Dior forradalmi New Lookjának fejlődése
Az ezüstszál

Ezzel szemben Dior 1952-ben egy meglehetősen merev stílust fogadott el. A ruhák nagyon éles kontúrokkal rendelkeztek és megfogták a testet. A tömör vonalvezetés és a romantikus brokátok közötti ellentmondás, amelyet az ezüst- és aranyszálak használata emelt ki, szó szerint lélegzetelállító élményt nyújtana a viselőjének és a szemlélőnek egyaránt.

Christian Dior forradalmi New Lookjának fejlődése
A Tulipán vonal

Amikor Dior nem a párizsi műtermeiben dolgozott, szülővárosába, a franciaországi Granville-be ment, ahol a kertészkedésnek szentelte idejét. A kertészkedés iránti lelkesedése vezetett a virágok ihlette 1953-as kollekciókhoz, amelyek többnyire monokróm, érzéki méretekkel rendelkező, a testet ismét felszabadító, többnyire egyszínű megjelenésekből álltak.

Christian Dior forradalmi New Lookjának fejlődése
Dior a szocialiták körében

“H mint horrorisztikus vagy mennyei” – írta egy újságíró Dior H vonalú sziluettjéről, a vitatott, karcsúsított, egyenes, keskeny szabású, térdig vagy éppen a térd alá eső, vitatott alakról, amelyet 1954 tavaszi kollekciójában mutatott be. Abban az évben azonban sok gazdag amerikai nő érkezett Párizsba, hogy Diort vásároljon, így a debütánsok és édesanyáik számára készült elbűvölő ruhákkal ellensúlyozta a fellépést.

Christian Dior forradalmi New Lookjának fejlődése
Előre tekintve

Az 50-es évek közepén stílusváltás volt tapasztalható Diornál. A mindennapi viselet szinte minimalista lett, amelyet ismét a férfiak ruhatára ihletett, az estélyi ruhák pedig könnyedén megkomponáltak. A szigorú alulstruktúrákat szinte architektonikus, kézzel formált konstrukciókkal váltotta fel, de ez nem jelentette azt, hogy kreációi bármit is veszítettek volna bőségükből.

Christian Dior forradalmi New Lookjának fejlődése
Egy új vér

Dior munkásságának változását kétségkívül az 1955-ben felvett új első asszisztense, a fiatal Yves Saint Laurent okozta. Ettől kezdve Dior kezdett eltávolodni a New Look vonaltól. A szabások dobozosabbak lettek, figyelmen kívül hagyva a mellet, a derekat és a csípőt. Ahogy ezen az 1956-os ruhán is látszik, ennek ellenére a klasszikus Dior-darabok iránt továbbra is óriási volt a kereslet.

Christian Dior forradalmi New Lookjának fejlődése
Fiatal, friss és új

1957. március 4-én Christian Dior lett az első divattervező, aki a “Time” magazin címlapján szerepelt. Mindössze 10 év alatt Dior a divat egyik vezető tekintélyévé nőtte ki magát. Ugyanebben az évben bekövetkezett hirtelen halála után Saint Laurent-ot nevezték ki utódjának, és rövid tartózkodása ellenére ő oltotta be a házat azzal a fiatalos szellemiséggel, amely lehetővé tette a márkának a zökkenőmentes átmenetet a Swinging Sixties-be.

1
| 11

Alig két évvel a második világháború vége után a francia divattervező olyan kollekciót mutatott be, amely nemcsak a korábbi stílusoktól való elszakadást, hanem egy új társadalom kezdetét is jelképezte.

“Ez aztán a forradalom, kedves Christian! A ruháidnak olyan új kinézete van!” Carmel Snow, a “Harper’s Bazaar” amerikai kiadásának korábbi főszerkesztője mondta ezeket a szavakat Dior 1947. február 12-én, Párizsban tartott bemutatkozó divatbemutatója után. És a legenda megszületett.”

A haszonelvű ruhák és a vesti szigorúság háborús időszaka után talán semmi sem tűnt újabbnak Dior víziójánál. Első kollekciója elvetette az 1920-as és 30-as években kialakult modern öltözködési irányzatot, amely a 20. század eleji divat korlátozó, szoborszerű volumeneitől és fűzőitől kívánta megszabadítani a nőket. Ehelyett a radikális nőiesség képét mutatta be, amelyet szűk szabású kabátokkal, párnázott csípővel, petit derékkal és A-vonalú szoknyákkal ért el.

Dior a párizsi haute couture szcéna új sztárja lett, és szinte azonnal átalakította a korabeli nők ruhatárát. A “New Look”, a név, amellyel Dior stílusa végül bevonult a történelembe, erősen apellált a háború utáni társadalom nosztalgikus hangulatára.

Dior nem a gyorsan változó század pragmatikus nőjének akart mindennapi ruhákat készíteni, hanem a régi szép idők álmát akarta eladni, amikor a nők megengedhették maguknak, hogy extravagánsak és szándékosan csillogóak legyenek. A New Look a jólét újrafelfedezése volt, és a nők generációkon és társadalmi osztályokon átívelően boldogan fogadták el.

A feministák tiltakoztak ellene

Nem mindenki volt azonban elragadtatva a Dior által javasolt csípőbetétek, drapériák, redők, díszítések és egyéb túlzásoktól. Ezek valójában regresszív elképzelések voltak, és sokan joggal kritizálták Diort, amiért az elvette a nők újonnan megszerzett függetlenségét azzal, hogy fűzőbe fűzte őket, és újra hosszú szoknyát kellett viselniük.

“Utáljuk a földig érő ruhákat! Nők, csatlakozzatok a szabadságharchoz az öltözködés módjában!” – állt a Little-Below-the-Knee Club transzparensein, akik Chicagóban tiltakoztak a New Look ellen.

Az amerikai divattervezők, akik a szerény, elegáns sziluetteket vallották, és akiknek a háború alatt virágzott az üzletük, szintén hasonlóan megdöbbentek Dior tervétől. Coco Chanel, a háború előtti divat sztárja még azt is gúnyosan megjegyezte, hogy “Dior nem öltözteti a nőket, hanem kárpitozza őket!”

Christian Dior egy ruhát helyez Jane Russell amerikai színésznőre, 1954-ben

Tűzijáték a bombák helyett

“Amit új stílusnak hirdettek, az csupán annak a fajta divatnak a valódi, természetes kifejezése volt, amit látni akartam. Történt, hogy személyes hajlamaim egybeestek a kor általános hangulatával, és így váltak a divat jelszavává. Olyan volt, mintha Európa belefáradt volna a bombák ledobálásába, és most egy kis tűzijátékot akart volna leengedni” – írta egyszer Dior.

A második világháború utáni első éveket elemző szociológusok és történészek egyetértenek. A hosszú szegélyek és a méteres anyagból készült alsószoknyák az anyagokra vonatkozó kormányzati korlátozások végét jelezték, míg a fűzők visszatérése azt jelezte, hogy a nők az irodákból, kórházakból és lőszergyárakból visszatértek az otthonokba.

A 30-as években a közép- és felsőosztálybeli nők a nagy gazdasági világválság miatt lényegében ugyanazokat a ruhákat viselték. Ezzel szemben a II. világháború után Dior exkluzív, pazar ruhái az új, megosztott társadalom szimbólumát nyújtották.

Christian Dior korai halála 1957-ben egy másik korszakot hirdetett, amely inkább a fiatalok lázadásának, mint a polgári hauteurnek a megszállottja volt. A 60-as évek elejére a New Look szinte eltűnt a Dior-ház és epigonjai kollekciójából. Újjáéledése azonban a 90-es években következett be, amikor fiatal divattervezők egy hulláma úgy döntött, hogy dekonstruálja a divattörténelmet, és a saját koruk számára sajátítja el.

Mostanában a New Look ismét a kifutón uralkodik: Thom Browne, Miuccia Prada vagy J. W. Anderson csak néhány a sok név közül, akik a közelmúltban frissítették a Dior jellegzetes stílusát a 21. század elejére.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.