Az avantgárd mozi kevés meghökkentőbb példája létezik, mint az Un Chien Andalou (szó szerinti fordításban ‘andalúziai kutya’), a Salvador Dalí festőművész és Luis Buñuel rendező által megálmodott szürrealista fantáziafilm un 1929. Nincs érzékelhető cselekmény, és senki sem szól egy szót sem. Egy nő egy levágott kezet piszkál, egy férfi két zongorát vonszol, amelyeket szamarak rothadó maradványaival töltöttek meg, egy másik apácának öltözve biciklizik végig egy csendes utcán, valaki tenyerén lévő lyukból hangyák bújnak elő. A film különösen az egyik jelenet miatt hírhedt, amelyben Buñuel karaktere a holdat bámulja, mielőtt borotvát ragad, és levágja drága felesége bal szemgolyóját, aki könyörtelenül ül egy széken.
A 80-as évek elején megragadta egy fiatal massachusettsi antropológushallgató, Charles Thompson fantáziáját. Később, Black Francis néven, az ő zajos szörf-punk négyese, a Pixies dolgozta fel az ötletet a Debaserben, a zenekar második albumának, az 1989-es Doolittle-nek a nyitódalában. Nem mintha a Pixies többi tagja ezt feltétlenül tudta volna.
“Fogalmam sincs, miről énekelt” – vallja be Joey Santiago szólógitáros. “És nem is akartam tudni. Ugyanez volt a helyzet az egész Doolittle-ben. Itt-ott elkaptam egy-egy szót, de szinte olyan volt, mintha behatoltam volna a magánéletébe. Ha megkérdeztem volna tőle, hogy miről szól az egész, valószínűleg azt mondta volna, hogy csak fogjam be és játsszak valamit.”
A Debaser Kim Deal egyetlen, lüktető basszusvonalával kezdődik, mielőtt Santiago lángoló riffje és Francis torokhangú ordítása következik: “Got me a movie/I want you to know/Slicing up eyeballs/I want you to know/Girlie so groovy/I want you to know/Don’t know about you/But I am un chien Andalusia”. Ez elég ahhoz, hogy bizseregjen a fejbőröd.”
Francis, aki manapság Frank Black néven kereskedik, hasonlóan Buñuel-szerűen közelítette meg a dalszövegeket. “Azt mondanám, hogy valószínűleg 10 perc alatt írtam meg a szöveget” – ajánlja fel. “És kiállok a szövegek mellett. Néhányszor láttam azt a filmet. Számomra a dal az Un Chien Andalou tanulmányi klip-jegyzeteinek az én verzióm. Az egész nagyon gyors, egy eset: Bumm-bumm-bumm-bumm.”
De vajon valami különlegesen sürgető dolgot akart mondani? “Azt hiszem, az egyetlen dolog, amit a dalszövegbe tettem, ami eredeti koncepciónak tekinthető, az az volt, hogy csak visszhangoztam a filmkészítők érzéseit. Ami így szólt: ‘Hé, mi csak azt csináljuk, amit akarunk. Ennek nincs értelme, és lehet, hogy sokkoló, de számomra ez normális. Én lealacsonyítom a normát, lebontom a társadalmi normát és feldarabolom, hogy valami szürreális és megrázó dolgot hozzak létre”. Ez volt azoknak az embereknek az érzése, akik ezeket a filmeket készítették: Én egy debaszirozó vagyok. Érted, mire gondolok? Szinte már amerikanizmus egy szót így megváltoztatni”. Az egyszerű, oldalba vágó refrén a Pixies karrierjének egyik legbecsesebb darabja. Francis kihangsúlyozza a “chien”-t, mielőtt a dolgok alábbhagynak: ‘Wanna grow up to be/Be a debaser’. Deal halvány háttérvokálja Francis ideges visszhangjaként működik. Egyesek még azt is állítják, hogy a Debaser első verziójában az “un chien Andalusia” valójában “Shed, Appolonia!” volt, ami egy ferde utalás az 1984-es Prince-film, a Purple Rain amazoniai társszereplőjére. Ez mind része volt annak a lírai furcsaságnak, amely magát a Doolittle-t is jellemezte.
“A pszichoterápiás üléseken a páciens mindenféle dolgokról fecseg – mondja Francis -, aztán a terapeutára marad, hogy kiszedje belőle a fontos dolgokat. És ez a Pixies. Nem igazán tudom, miről beszélek, csak csinálom. Nincs benne semmi művészet, ami az egésznek a jelentését illeti. Az egész nagyon csúszós-csúszós és inkább szürrealista.”
A dalszövegeknél Francis legfőbb érdeklődése úgy tűnt, hogy maguknak a szavaknak a felépítésében és hatásában rejlik. Ami a zenét illeti, a Debaser, David Lovering dobos szerint, “csak úgy kattogott. Elég könnyen játszható dal volt mindannyiunk számára. Szerintem egyáltalán nem tartott olyan sokáig megcsinálni.”
Francis és Gil Norton producer arra törekedtek, hogy a dal szerkezete ugyanolyan kiszámíthatatlan és kíméletlen legyen, mint a szöveg.”
“Három zenei rész van benne” – mondja Francis. “Van egy refrén, egy versszak és egy előkórus. És amikor három ilyen zenei darabod van, nem feltétlenül kell egyenes sorrendbe raknod őket. Nem csak A-B-C, lehet A-C-B-B-B, vagy bármi más. Átmozgatod a dolgokat, és dolgozol az átmeneteken. A legizgalmasabb rock’n’roll hangszerelést akartuk.”
Santiago őrjöngő riffelése, ahogy a dal a csúcspont felé száguld, némi munkát igényelt, de az eredmény rendkívüli.
“Emlékszem, hogy elég nehéz volt kitölteni azokat a sávokat a végén” – emlékszik vissza. “Ez volt az egyetlen rész, ami stresszelt engem. De amikor elkészült, Gil azt mondta: “Wow!””
Hallgasd meg figyelmesen, és hallhatod Francis gitárját alatta, amint egy olyan ritmust aprít, ami úgy hangzik, mint a Nirvana Smells Like Teen Spiritjének felgyorsított előfutára. Kurt Cobain később elismerte, hogy mennyivel tartozik a Pixiesnek.
A Debaser nem jelent meg kislemezként a Doolittle-ről – a zenekar helyette a Here Comes Your Man és a Monkey Gone To Heaven című dalokat választotta -, de ez maradt az egyik legégetőbb nyitódal bármelyik album előtt vagy után. Végül majdnem egy évtizeddel később adták ki hét hüvelykben, az 1997-es “best of” Death To The Pixies előzetesként. Ez a dal továbbra is vitára ad okot, nem utolsósorban Francis fattyús spanyol nyelvezete miatt.
“Hat hónapot töltöttem lent San Juanban, Puerto Ricóban, szóval rengeteget tudtam spanyolul” – magyarázza. “Még csak nem is volt jó spanyol. De sok elismerést kaptam azért, mert olyan dalokba tettem bele, mint a Debaser. Azt hiszem, az emberek furcsának vagy tökösnek tartották, hogy rossz spanyol nyelvű dalokat írtunk. Az emberek mindig megpróbáltak nagyot mondani ezekből a dolgokból, de én úgy éreztem: ‘Ugyan már. Hallottál már a Los Lobosról?””
A Pixies július 7-én kezdi nyári európai turnéját. További részletekért látogass el a Facebook oldalukra.