Všichni jsme někdy četli knihu bez pointy, nebo lépe řečeno bez pointy zápletky. Každý příběh potřebuje začátek, prostředek a konec – to víme už asi dva tisíce let díky starému dobrému Aristotelovi. Ale tím to nekončí.
V tomto článku si ukážeme, jak se body zápletky používají k organickému přechodu od začátku přes střed ke konci. Dále se budeme zabývat rozdílem mezi dějovým bodem a zápletkou a tím, proč je důležité dějové body identifikovat. Nakonec zmapujeme dvě populární knihy pouze podle jejich dějových bodů.
Takže…
Co je to dějový bod?
Dějový bod je událost, která přímo ovlivňuje to, co se v příběhu stane dál. Jinými slovy, dává ději pointu a nutí příběh vydat se jiným směrem, kde by jinak jen tak meandroval.
Každá událost v příběhu může být významná, ale pokud neposune děj kupředu, je to jen bod v ději – ne pointa. Ten musí:
- posunout příběh jiným směrem.
- ovlivnit vývoj postavy.
- zavřít za postavou dveře a donutit ji jít dopředu.
Představte si ho jako šroub, který drží váš příběh pohromadě: bez něj máte jen oddělené kusy šrotu. Ale spojte je dohromady a vytvoří celek, přičemž každý kousek informuje o události před ním a po něm.
Jaký je rozdíl mezi pointou zápletky a dějem?
Pointy zápletky jsou velké a vzrušující momenty, a pokud si vzpomenete na knihu, kterou jste četli před nějakou dobou, pravděpodobně si budete pamatovat právě tyto momenty. Z tohoto důvodu je snadné považovat každou událost v knize za bod zápletky. Ale není to vždy pravda.
Zápletka je řetězec propojených událostí, z nichž se skládá příběh. Pokud jedna z těchto událostí nemá konkrétní vliv na hlavního hrdinu – a tím i na trajektorii děje -, není to dějový bod.
Radce může knížeti vynadat, že truchlí nad smrtí svého otce, ale není to dějový bod, protože to nemusí být nutně klíčové – koneckonců to Hamleta nepřesvědčí, aby si po zbytek života zachoval pevnou tvář.
Když však princ na vlastní oči spatří ducha svého otce (a ten mu nabídne, aby pomstil jeho smrt), nezbývá princi než jednat. V tom vidíte, že je v pohybu dějový bod, který určuje, jak se bude příběh vyvíjet dál.
Proč je důležité identifikovat dějové body?
Mapování příběhu podle dějových bodů osvětluje, proč některé knihy obracejí stránky, zatímco jiné se nikdy nepřevrátí přes první stránku.
Především vám dějové body ukazují, jak příběh funguje. Pamatujete si, že dějové body jsou jako šrouby? To není jen proto, že drží příběh pohromadě. Je to také proto, že jsou drobné a významné. Jakmile je spojíte dohromady, pochopíte, jak je celý příběh vystavěn.
Příběhy nejsou v jádru složité.
Ty dobré jsou řadou:
Stalo se toto, takže se stalo toto, ale pak se stalo toto, proto se stalo toto.
Špatné jsou prostě jen:
Stalo se tohle, a pak se stalo tohle, a pak se stalo tohle…, přičemž události nejsou nijak organicky propojeny.
Pochopení toho, kdy se v příběhu vyskytují dějové body, umožní pochopit, zda je použita nějaká konkrétní struktura. Někteří lidé tvrdí, že v příběhu musí být pouze dva dějové body, zatímco jiní navrhují mnohem více, například sedmibodovou strukturu příběhu, kterou zde použijeme jako model.
Podívejme se na dvě značně odlišné, ale stejně klasické knihy – Příběh služebnice od Margaret Atwoodové a Kde jsou divočiny od Maurice Sendaka – a uvidíme, jak dobře strukturované příběhy často pracují s podobnými dějovými body.
Dějové body Příběhu služebnice
Na první pohled je zápletka Atwoodové dystopického románu z roku 1985 naprosto unikátní: koktejl historických precedentů, futuristických spekulací, nespolehlivého vyprávění a nutně pasivní hlavní hrdinky (coby ženy žijící v utlačovatelském a sexistickém režimu). To vše možná vysvětluje, proč je dodnes tak oblíbená – v roce 2017 její televizní adaptace vymetla ceny Emmy a podle Amazonu byla nejčtenější knihou toho roku.
Pátrejte však trochu hlouběji a zjistíte, že její struktura je srovnatelná s jinými velkými příběhy.
Háček
Příběh musí začít dostatečně silně, aby čtenáře, rozuměj, skutečně udržel u čtení. Mnozí tuto vlastnost označují jako Háček neboli Zadní příběh – bod, který román uvede do pohybu a automaticky ho odliší od milionů jiných.
Skvělý příběh to dokáže už jen díky své premise. Atwoodová nás hned na začátku upoutá tím, že čtenáře seznámí s hlavním konfliktem Offredina příběhu: je ženou ve světě, kde ženy nemají žádnou pravomoc. Vidíme, jak tento konflikt zapadá do jejího každodenního života, když se Offred účastní obřadu se svým utlačovatelem, Velitelem. Je to pro ni strašná, ale běžná rutina. Pro čtenáře je však nová a zaháčkuje ho touhou dozvědět se víc.
Sama premisa nikdy nebude stačit k tomu, aby román unesla. Musí však stačit k tomu, aby zaháčkovala čtenářův zájem na tak dlouho, aby ho udržela na lince, dokud nepřijde první velké odhalení a nenamotá ho.
První bod zápletky
Háček připravuje půdu pro první velkou událost, označovanou také jako katalyzátor, podnětná událost nebo jednoduše první bod zápletky. Ta nastává někde kolem ¼ až ⅓ značky příběhu a signalizuje konec začátku.
Tento První dějový bod by měl hlavního hrdinu přinutit ke konfliktu. V Příběhu služebnice vzniká v podobě pozvání Velitele na setkání s Offred mimo Obřad. V tomto světě je takové setkání výslovně zakázáno… a přesto je stejně tak zakázáno jednat proti vůli Velitele. Offred je tak vyhozena ze statu quo a příběh mění směr.
První bod zlomu
Střed příběhu zpravidla tvoří reakce postav na Velkou událost a její důsledky. Jedná se o Pinch Pointy, které na postavu vyvíjejí tlak a nutí ji k rozhodnutí.
Postavy tuto část příběhu často stráví tím, že se rozhodnou nejednat. Offred se setkává s Velitelem. Ten ji donutí k jakémusi poměru, pravidelně se s ní schází (i když jen proto, aby si zahráli scrabble a přečetli časopisy) a zároveň to tají před svou Ženou. Offred váhá, ale souhlasí s tím. Nemá příliš na výběr, ale vidí příležitost, jak zlepšit svou situaci, pokud se jí podaří získat Velitelovu přízeň.
Vidíme tedy, jak reaguje na drásavou výzvu k dobrodružství, ale většinou pasivně. Bude zapotřebí zásadního zlomu, aby na něj zareagovala aktivně.
Střední bod
Možná nejzásadnější dějový bod nastává téměř uprostřed příběhu. Střední bod je zásadním zlomem, který donutí hlavní hrdinku přestat reagovat a začít jednat.
Po celý příběh se Offred ohlíží po vzpomínkách na svou starou přítelkyni Moiru, vzpurnou ohnivku, která jí dává naději, že v tomto světě je stále možné existovat jako nezávislá žena. Když ji však Velitel zavede do nevěstince, Offred tam objeví Moiru, která žije svobodněji než její skromné kolegyně, ale stále je velmi pod palcem patriarchálního režimu. Offred si uvědomí, že nemá naději fungovat v mezích této společnosti a přitom si zachovat určitou nezávislost. Místo toho musí vzít věci do vlastních rukou.
Závěrečný bod zlomu
V druhé polovině prostřední části pak hlavní hrdinka experimentuje s dějem a volí různé přístupy k překonání konfliktu. To je další Pinch Point: naše hrdinka reaguje na tlak a konflikt nebo podle něj jedná, a to se středním úspěchem.
Offred zkouší své hranice drobnými projevy vzpoury, jako je odmítání snídaně, pohrávání si se sirkami, a dokonce naváže poměr s Nickem, jedním ze služebnictva na statku. Nedávají jí žádnou naději na svržení režimu nebo dokonce na dosažení osobní svobody, ale přesto dávají postavě děj, který předtím neexistoval.
Závěrečná pointa
Při vstupu do třetího dějství (nebo takříkajíc na začátek konce) se často objevuje jedna závěrečná pointa. Ten ukazuje, že hlavní hrdina je na dně, že mezi svými nově objevenými činy udělal hluboký přešlap, který ho žene přímo do vyvrcholení a rozuzlení.
V tomto příkladu Velitelova žena odhalí manželův poměr s Offred. To Offred postaví před nepříjemnou volbu – děsivou nejistotu vyhledat pomoc ve světě, kde nikomu nedůvěřuje, nebo smrtelnou jistotu sebevraždy.
Rozřešení
Velký příběh skončí vyvrcholením, realizací a rozuzlením, tedy sérií událostí, které uzavřou kruh příběhu a oblouku postav. Obvykle se točí kolem volby předložené hlavnímu hrdinovi. Bez ohledu na to, jaké rozhodnutí učiní, odhalí něco důležitého – buď se změnil, nebo nezměnil.
V případě Offred se rozhodne pro to první a řekne Nickovi, že si myslí, že je těhotná, a poprvé v románu osloví a svěří se někomu jinému než sobě. Možná to není akční závěr, který se vám vybaví, když pomyslíte na vyvrcholení. Dělá však přesně to, co potřebuje. Přináší vyvrcholení konfliktu a nutí postavu učinit zásadní rozhodnutí. Nejprve jsme viděli Offred žít v tísnivé, ale normalizované jistotě. Na konci volí jednání místo pasivity a nejistotu místo jistoty, bez ohledu na to, jak nebezpečná může být. To vede přímo k závěru, kde Nick využije této informace, aby ji dostal z Velitelova domu.
Žádné další dějové zvraty zde neexistují. Funkce tohoto bodu je jednoduchá: dovést příběh k uspokojivému (i když ne nutně šťastnému) konci. Závěr příběhu nemusí být plný slunce a růží. Ale musí působit přirozeně, jako by vše, co předcházelo, nutně vedlo k jednomu místu.
Takto by vypadaly holé kosti Příběhu služebnice:
- Háček: Offred je donucena k obřadu s Velitelem ve světě, kde ženy nemají žádnou pravomoc.
- První zápletka: Velitel vyzve Offred, aby se s ním setkala mimo tento obřad, což je zakázáno.
- První pointa: Offred se pouští do milostného vztahu s Velitelem v naději, že ho promění v nezávislost.
- Střední bod: Offred se pouští do milostného vztahu s Velitelem v naději, že ho promění v nezávislost: Vydávají se spolu do nevěstince, kde zjišťuje, že i ty nejnezávislejší ženy jsou utlačovány.
- Závěrečný bod zlomu:
- Závěrečný bod zápletky: Vstoupí do milostného vztahu s Nickem jako akt zprostředkování:
- Rozuzlení: Velitelova žena zjistí, že spolu byli, takže Offred musí volit mezi jistou smrtí (sebevraždou) a nejistým nebezpečím (svěřit se někomu, komu si není jistá, zda může věřit).
- Rozuzlení: Velitelova žena zjistí, že spolu byli, takže Offred musí volit mezi jistou smrtí (sebevraždou) a nejistým nebezpečím (svěřit se někomu, komu si není jistá, zda může věřit): Offred se rozhodne a řekne Nickovi, že je těhotná, takže je zachráněna.
V takto podaném příběhu je patrné, že každý dějový bod je přirozeným pokračováním předchozího a plynule přechází v další. To vytváří kýžený efekt každého dobře strukturovaného příběhu: konec, který při zpětném pohledu působí jako překvapení a zároveň jako jediné možné vyústění.
Dějové body knihy Kde jsou divoké věci
Klasická Sendakova dětská kniha, čítající sotva 300 slov, má předvídatelně jednodušší děj než Příběh služebnice. A přesto, rozebrána stejným způsobem, je překvapivě srovnatelná. Má začátek, prostředek a konec, dva dějové body, mezi nimiž se přechází, a jeden v polovině, který mění průběh příběhu. Má také dějový Háček, hrst Bodů sevření a Rozuzlení.
Podle pouhých dějových bodů by kniha Where the Wild Things Are vypadala takto:
- Háček: Max je rošťák a obléká se jako divoká věc.
- První dějový bod: Matka na něj křičí a on jí to oplácí.
- První bod sevření: Pošle ho spát bez večeře, a tak odpluje tam, kde jsou divoké věci.
- Střední bod: Matka ho pošle spát bez večeře, a tak odpluje tam, kde jsou divoké věci:
- Závěrečný bod zlomu: Pošle je spát bez večeře, pak si uvědomí, že je osamělý a chce být milován.
- Závěrečný bod zápletky: Vydá se na cestu zpět domů.
- Rozuzlení:
Kde jsou divočiny je pevně strukturovaný příběh, který se přirozeně pohybuje v plném kruhu a končí uspokojivě. A co je ještě důležitější, jeho holá kostra se až nápadně podobá Příběhu služebnice – a nespočtu dalších příběhů ze západního kánonu.
Znovu opakuji, že tito autoři se při fabulaci těchto příběhů jistě nedrželi přísných, strukturálních zásad. Všechny dobré příběhy prostě plynou podobným způsobem, způsobem, který udržuje pozornost vyprávěného. Aby příběh plynul a nekapal, je důležité mít na paměti pointy zápletky
.