The West Wing, som sändes mellan 1999 och 2006, var en del av George W Bush-eran och erbjöd – beroende på vilken ståndpunkt man intar – antingen ett härligt parallellt universum där Vita Huset gjorde allting rätt, eller en sentimental liberal fantasi som var skild från den verkliga världen. Objektivt sett var de tre första säsongerna perfekta. Aaron Sorkins dialog var sprakande, rollbesättningen var oslagbar, regin var dynamisk och berättelsen drivande. Det kunde inte hålla i längden.
Många skulle hävda att kidnappningen av Zoey Bartlet i slutet av den fjärde säsongen skickade serien in i en terminal nedgång. Rötan började dock med Isaac and Ishmael, det sista avsnittet av säsong tre som filmades, men det första som sändes. Det var ett hajsprång vars konsekvenser blev tydliga först en serie senare, tack vare sändningsdatumet: den 3 oktober 2001.
Namnet efter de bibliska fäderna till judendomen och islam var Isak och Ismael Sorkins snabba svar på den 11 september 2001. Avsikterna var hedervärda, men från och med förtexterna var det något som inte stämde. Skådespelarna uppträdde som sig själva och förklarade att detta var ett icke-kanonavsnitt (”A storytelling aberration”, som Bradley Whitford, alias biträdande stabschefen Josh Lyman, uttryckte det med oavsiktlig träffsäkerhet). Men sedan kom Janel Moloney, som konstigt nog spelade rollen som Joshs assistent Donna, för att släppa den olidliga smekmånaden att jag i säsong tre får en pojkvän.
Det hjälpte inte att Isak och Ismael följde på Two Cathedrals. I den sublima andra säsongens avslutande del fick president Bartlet fundera över en andra mandatperiod samtidigt som han sörjde sin sekreterare, hanterade en kris på Haiti och förberedde sig för en tropisk storm. Strax efter att ha kallat Gud för ”en jävel” i kyrkan gick denne troende katolik ut för att träffa pressen och tillkännagav sin kandidatur med en gest som han redan tidigare i avsnittet hade fått en smart signal om. Det var kvicktänkt, rörande och säkert och sammanfattade allt det som gjorde programmet så oemotståndligt. Den enda vägen var nedåt.
Serien har alltid haft en tendens till didaktik, men i Isak och Ismael tog serien begreppet bokstavligt: när Vita huset var låst läxades personal upp av besökande gymnasieungdomar som ställde ledande frågor om terrorism. Gissa vem som var publikens ställföreträdare i det här lilla upplägget? De var åtminstone hedersstudenter, så tack för det, professor Sorkin. För en serie som har trott att publiken är intelligent var detta ganska förolämpande.
Varje bekant ansikte gav en avslöjande anekdot eller en skarpsinnig replik för att sätta en komplicerad fråga i rampljuset. Vissa predikningar respekterade etablerade personlighetsdrag, andra gjorde det verkligen inte. Under ett parallellt, lättsinnigt moralpjäsen om rasistisk och religiös profilering blev Leo (John Spencer) här en rasist för en enda episod när han förhörde en anställd i Vita huset som delade sitt namn med en terrorists alias.
Man skulle kunna avfärda den här engångsföreställningen som en djärv, välmenande missräkning. Men dess fel började blöda in i serien. När serien var som bäst gjorde den sina poänger utan att predika. Men det som en gång var passionerat och seriöst blev nedlåtande och självrättfärdigt, och det som verkade lättsamt började gå för långt. Karaktärer började försvinna mitt i handlingen (Sam), hanterades dåligt (CJ) eller uppträdde förbryllande (Toby). När Alan Alda och Jimmy Smits hade kommit in i sina roller som Bartlets potentiella efterträdare hade The West Wing gått åt helvete.
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}}{{highlightedText}}
- Dela på Facebook
- Dela på Twitter
- Dela via e-post
- Dela på LinkedIn
- Dela på Pinterest
- Dela på WhatsApp
- Dela på Messenger
.