Färg är ett av de viktigaste verktygen du har i din utrustning. Förstår du hur du bäst använder det? Här är grunderna.
Toppbilden via
Färg. Den har funnits med dig sedan den dag du föddes, och den kommer att finnas med dig tills den dag du dör. En viss färg kan få dig att minnas ett fint barndomsminne, en annan färg kan varna dig för fara och en annan kan tala om för dig hur varmt eller kallt något är.
Men som historieberättare, antingen genom rörliga eller stillbilder, är färg dessutom ett av de viktigaste verktygen du har i din utrustning. En enkel justering av färgen kan ge din bild en helt ny symbolisk eller bokstavlig innebörd. Se till exempel bilden nedan.
Bild: Med en enkel färgjustering blir huset i Psycho III via Universal Pictures
Med en enkel färgjustering blir huset i Psycho mindre hemsökande och mer välkomnande. (Den här färgförändringen kretsar kring en förändring av färgtemperaturen. Du kan läsa mer om det här.)
Kunskap om färg är inte bara en faktor som behövs för att färggradera tillräckligt. Jag är övertygad om att du förmodligen har använt verktygen (eller något liknande) i bilden nedan.
Många är adekvata med färggradering och färgkorrigering och känner troligen till grundläggande korrigeringsprogram. Men vet du exakt vad som händer när du avmattar en bild? Naturligtvis förlorar bilden sin ”färg”, men hur förlorar den den? Om du känner till den informationen kan du fatta bättre beslut och i slutändan förbättra ditt arbete. Att förstå grundläggande färglära kommer inte bara att hjälpa dig i efterarbetet, utan det kommer att hjälpa dig med scenografi, kostym, belysning och så mycket mer.
Bild: En färgskala
Färg i sig själv har tre primära egenskaper: Hue, Chroma och Value, även kallat Hue, Saturation och Lightness.
Hue
Vi identifierar hue som en välkänd färgs namn, till exempel blått, som representerar en viss våglängd av synligt ljus. Det är av våglängdens dominans som ger en viss nyans.
Simpelt uttryckt beskriver nyansen färgens våglängd. Om naturkunskapsundervisningen inte är något annat än ett avlägset minne och detta prat om våglängder får dig att trassla in dig i ett nostalgiskt nät, kommer här en snabb sammanfattning av vetenskapen om färgvåglängder.
Mänskliga ögon kan bara bearbeta ett litet område av det elektromagnetiska spektrumet; vi kallar detta för synligt ljus. En del av det elektromagnetiska spektrumet mäts i nanometer (nm), och de färger vi kan se ligger mellan 400-700 nm. Violett ljus och blått ljus har de kortaste våglängderna och sprids mycket lättare i jämförelse med rött, som har den längsta våglängden på 635-700nm.
Vad har detta med färglära att göra? Svaret är allt. Längden på våglängderna ändrar vilken färg som ses. Anledningen till att himlen är blå är att blå våglängder av ljus blir spridda genom vår atmosfär. Om grönt hade den kortaste våglängden skulle vi ha en grön himmel.
Vidare dagligen kan man se processen där dominerande våglängder förändrar färgen på vår omgivning. Det demonstreras visuellt vid soluppgång och solnedgång, även känd som gyllene timmen. När solen är precis i nivå med horisonten har ljuset många kilometer tät atmosfär att färdas genom och det blå ljuset blir ännu mer spritt i atmosfären, vilket lämnar de längre våglängderna gult, orange & rött för att belysa det vi ser.
Det är viktigt att notera att nyanser inte bara är ljus med en våglängd. Blått existerar inte eftersom de andra våglängderna har upphört från ljusspektrumet. Varje nyans innehåller hela spektrumet av våglängder som finns i det synliga ljuset, men en kommer att vara mer dominerande än de andra vilket skapar en distinkt nyans.
Därmed är en nyans den grundande dimensionen av en färg som bestäms av våglängden; kort sagt, nyans är bara grundfärgen. Nedan visas färgerna azurblått, cerulean, safir och akvamarin. Även om de har var och en sina olika egenskaper är de av en blå nyans.
När man börjar lägga till kroma och värde till en nyans börjar man skapa nya nyanser, toner och skuggor av en färg.
Det finns ofta diskussioner och argument om vilka färger som korrekt klassas som ”rena nyanser”. Är det violett eller magenta? Olika färgsystem kommer att variera något. I den här artikeln kommer vi att använda den mest populära åsikten om vad som klassificeras som rena nyanser: Rött, violett, blått, grönt, gult och orange. Dessa sex färger kan delas in i följande grupper.
Primärfärger
Teoretiskt sett är det känt att dessa nyanser klassas som primära, eftersom de inte kan skapas genom att blanda andra nyanser tillsammans. Dessa är rött, blått och gult. Detta ska inte förväxlas med primära färger i video, eftersom video använder ett additivt färgsystem RGB.
Sekundära nyanser
Sekundära nyanser kan var och en av dem framställas genom att blanda två primära nyanser. Dessa är orange, violett och grönt.
Tertiära nyanser
Tertiära nyanser brukar benämnas och skapas genom att blanda intilliggande primära och sekundära nyanser. Till exempel är röd-orange den tertiära nyansen mellan rött och orange. Blågrönt (cyan) är den tertiära nyansen mellan blått och grönt.
Kroma/mättnad
Kroma, som oftare kallas mättnad, hänvisar till intensiteten och renheten hos en nyans. En nyans är mest levande i sitt naturliga tillstånd vid 100 % mättnad. Vid 0 % har du den monokroma Luna-komponenten.
Du kan minska intensiteten hos en nyans genom att lägga till grått. Varje steg av grått justerar tonen i den rena nyansen. Du kan också avmattas en nyans genom att lägga till dess komplementärfärg. Om vi till exempel tar ett prov av rött och lägger till en liten mängd cyan (rötts komplementärfärg), desto gråare blir det röda.
När lika stora mängder cyan och rött blandas kommer det inte att finnas några spår av någon av de två nyanserna – bara grått kommer att finnas kvar.
Värde/Ljusstyrka
Färgens tredje egenskap är värde (ljusstyrka). Värdet mäter graden av ljusreflektion – hur ljus eller mörk en färg är. Genom att lägga till vitt blir färgen ljusare, vilket i sin tur skapar nyanser, och genom att lägga till svart blir den mörkare och skapar nyanser.
Värdeeffekten är relativ till andra komponenter i kompositionen. Till exempel visar bilden nedan tre tydliga skillnader i värde på grund av bakgrunderna.
För en färg av en viss nyans blir upplevelsen av ljushet också mer intensiv om vi ökar mättnaden. Till exempel kommer en mättad gul färg alltid att se ljusare ut än en mättad blå färg. Den praktiska tillämpningen är otroligt användbar för att rikta publikens uppmärksamhet mot specifika områden i din bild.
Som i det engelska språket finns det gott om färgtermer som har flera betydelser. Kroma är till exempel en av de två komponenterna i en videosignal som bär färginformation. På samma sätt kan ibland ljusstyrka och ljusstyrka bytas ut. Ljusstyrka är dock en mänsklig visuell uppfattning.
Som tidigare nämnts är förståelsen av färgens grundläggande egenskaper inte en färdighet som endast redaktörer och färgsättare bör lära sig. Filmskapare i alla positioner kommer att må bättre av att veta hur färger fungerar.