IMAX har till och med mer än Walts 64 högtalare och en fem våningar hög skärm som bokstavligen omsluter publiken i upplevelsen. Den sinnesutvidgande publiken 1968 gick på återupplivningen av ”Fantasia” och satt på första raden (eller till och med sträckte ut sig på golvet framför skärmen). Nu får hela publiken samma totala uppslukning av bilderna och musiken från Chicagos symfoniorkester under ledning av James Levine. Filmer som denna förnyar min tro på att filmens framtid inte ligger i de kompromisser som digital projektion innebär, utan i att hoppa över de digitala begränsningarna till nästa generations filmteknik.
”Fantasia/2000” är som film inte lika bra som den ursprungliga ”Fantasia”, kanske för att den siktar lite lägre, för att få ett bredare tilltal. En del av animationen är kraftfull, bland annat ett avslutande segment med ett tema om ekologiskt helande. Andra avsnitt, inklusive den inledande abstraktionen av abstrakta trianglar som dansar till Beethovens femte symfoni, verkar lite långsamma. Datoranimerade experiment som de som visas på videorna om ”The Mind’s Eye” är mer vågade än något i ”Fantasia/2000”. Ändå är ”Fantasia/2000” en utmärkt underhållning, och IMAX-systemet är en imponerande medspelare. Min favoritsekvens är den avslutande sekvensen, där Stravinskijs ”Firebird Suite” illustreras av ett sprängt landskap som långsamt förnyar sig självt. Jag beundrade också animatören Eric Goldbergs sammanlänkade New York-historier som ackompanjerade Gershwins ”Rhapsody in Blue”. Den konstnärliga inspirationen till detta avsnitt sägs vara den store karikatyrtecknaren Al Hirschfeld, men märkligt nog tyckte jag att stilen mer liknade Ludwig Bemelmans och hans ”Madeleine”-teckningar. Det har definitivt ett annat utseende än något som tidigare undertecknats av Disney-studiorna, som alltid har specialiserat sig på stilen med ”tydliga linjer”.
Ett avsnitt som lämpar sig för den höga IMAX-skärmen är Ottorino Respighis ”Roms tallar”, illustrerad av Hendel Butoy som en fantasi som involverar valar som leker i havet, i himlen och så småningom till och med i rymden. En effektiv sekvens visar hur de rör sig genom enorma isgrottor under vattnet; jag blev påmind om IMAX-filmen ”Antarctica”, med sina bilder av dykare i glaciärgrottor.
Butoys animationer i segmentet som ägnas åt Sjostakovitjs andra pianokonsert fungerar underbart som en fristående film. Baserad på H.C. Andersens fabel ”Den orubbliga tennsoldaten” är det en trekamp där en trasig leksakssoldat med bara ett ben blir förälskad i en leksaksballerina och skyddar henne från en lådan med onda avsikter.