O que é um ponto de viragem?

Lemos todos um livro sem um ponto de viragem, ou, devo dizer, sem um ponto de viragem. Toda história precisa de um começo, meio e fim – sabemos disso há cerca de dois mil anos, graças ao bom e velho Aristóteles. Mas não pára por aí.

Neste artigo, vamos mostrar como os pontos de enredo são usados para se mover organicamente do início para o meio e para o fim. Em seguida, vamos cobrir a diferença entre um ponto de enredo e uma trama e porque é importante identificar os pontos de enredo. Finalmente, vamos mapear dois livros populares apenas pelos seus pontos de enredo.

Então…

O que é um ponto de enredo?

Um ponto de enredo é um incidente que impacta directamente o que acontece a seguir numa história. Em outras palavras, ele dá um ponto ao enredo, forçando a história em uma direção diferente, onde de outra forma ela teria apenas meandered.

Qualquer evento em uma história pode ser significativo, mas se ele não mover a história para frente, é apenas um ponto no enredo – não um ponto de enredo. Este último deve:

1. Mover a história numa direcção diferente.
2. Impacte o desenvolvimento do personagem.
3. Feche uma porta atrás de um personagem, forçando-os a avançar.

Pense nisso como um parafuso, mantendo a sua história unida: sem ele, você só tem pedaços de sucata separados. Mas ligue-os e eles formam um todo, cada peça informando o evento antes e depois.

Qual é a diferença entre um ponto de enredo e um enredo?

Pontos de enredo são momentos grandes e emocionantes, e se pensar num livro que leu há algum tempo atrás, é provável que sejam os momentos de que se vai lembrar. Por causa disso, é fácil pensar em cada evento de um livro como um ponto de enredo. Mas isso nem sempre é verdade.

O enredo é uma cadeia de eventos conectados que compreende a narrativa. Se um desses eventos não tem um efeito concreto sobre o protagonista – e por extensão, a trajetória do enredo – não é um ponto de enredo.

Um conselheiro pode repreender um príncipe por lamentar a morte de seu pai, mas este não é um ponto de enredo porque não é necessariamente crucial – não convence Hamlet a manter um lábio superior rígido para o resto de sua vida, afinal de contas.

Mas, quando o príncipe vê o fantasma de seu pai com os seus próprios olhos (e o fantasma o licita para vingar a sua morte), o príncipe não tem outra escolha senão agir. Lá, você pode ver um ponto de enredo em movimento, determinando o curso da história avançando.

Por que é importante identificar pontos de enredo?

Mapilar uma história pelos pontos de enredo ilumina porque alguns livros são viradores de páginas, enquanto outros nunca passam da primeira página.

Primeiro e acima de tudo, os pontos de enredo mostram-lhe como funciona uma história. Lembra-se de como os pontos de enredo são como os parafusos? Isso não é só porque eles mantêm a história unida. É também porque eles são pequenos e significativos. Uma vez ligados, você pode entender como toda a história é construída.

As histórias não são complicadas no coração.

As boas são uma série de:

Isto aconteceu, então isto aconteceu, mas depois isto aconteceu, portanto isto aconteceu.

Os maus são simplesmente:

Isto aconteceu, e então isto aconteceu, e então isto aconteceu… sem nada ligando os eventos organicamente.

Entendendo quando os pontos de enredo ocorrem em uma história vai dar uma idéia se alguma estrutura em particular está sendo usada. Algumas pessoas argumentam que só precisa haver dois pontos de enredo em uma história, enquanto outras sugerem muito mais, como a Estrutura da História de Sete Pontos que vamos usar como modelo aqui.

Vejamos dois livros muito diferentes mas igualmente clássicos – Margaret Atwood’s The Handmaid’s Tale e Maurice Sendak’s Where the Wild Things Are – para ver como histórias bem estruturadas geralmente funcionam com pontos de enredo similares.

The Plot Points of The Handmaid’s Tale

Na superfície, a trama do romance distópico de Atwood de 1985 é completamente única: um coquetel de precedência histórica, especulação futurista, narração não confiável, e uma protagonista necessariamente passiva (como uma mulher vivendo sob um regime opressivo e sexista). Tudo isso pode explicar porque ele continua tão popular até hoje – em 2017, sua adaptação para TV varreu os Emmys, e foi o livro mais lido daquele ano segundo a Amazon.

No entanto, vá um pouco mais fundo e você verá que sua estrutura é comparável a outras grandes histórias.

Hook

Uma história deve começar forte o suficiente para manter o leitor, você sabe, realmente lendo. Muitos se referem a este recurso como o Gancho, ou a História Traseira – o ponto que empurra um romance para o movimento e automaticamente o diferencia dos milhões de outros por aí.

Uma grande história pode fazer isso só com a força de sua premissa. Desde o início, Atwood nos prende introduzindo os leitores ao principal conflito da história de Offred: ela é uma mulher em um mundo onde as mulheres não têm agência. Vemos como este conflito se encaixa no seu dia-a-dia enquanto Offred assiste a uma Cerimónia com o seu opressor, O Comandante. Para ela, esta é uma rotina horrível mas comum. Mas para o leitor, é nova, e prende-as com o desejo de aprender mais.

Uma premissa em si nunca será suficiente para carregar um romance. Mas precisa ser suficiente para prender o interesse do leitor por tempo suficiente para mantê-los na linha, até que a primeira grande revelação surja e os enrole em.

Primeiro Ponto de Lote

O Gancho prepara o palco para o primeiro Grande Evento, também chamado de Catalyst, o Incidente Incitante, ou, simplesmente, o Primeiro Ponto de Lote. Isto ocorre em algum lugar em torno da marca ¼ a ⅓ na história e sinaliza o fim do início.

Este Primeiro Ponto de Lote deve forçar o protagonista a entrar no conflito. Em O Conto da Serva, ele surge na forma de um convite do Comandante para se encontrar com o Offred fora da Cerimônia. Neste mundo, tal encontro é expressamente proibido… e, no entanto, agir contra a vontade de um Comandante também é. Assim, Offred é lançado livre do status quo, e a história muda de rumo.

First Pinch Point

O meio da história geralmente consiste no personagem reagindo ao Grande Evento e suas conseqüências. Estes são Pinch Points, e eles colocam o personagem sob pressão, forçando-os a fazer uma escolha.

Os personagens muitas vezes gastarão esta parte da sua história escolhendo não agir. Offred se encontra com O Comandante. Ele a persuade a ter um caso, encontrando-se regularmente com ela (embora apenas para jogar Scrabble e ler revistas) enquanto a esconde de sua Esposa. O Ofred hesita, mas concorda com isso. Ela tem pouca escolha no assunto, mas vê uma oportunidade de melhorar sua situação se ela puder curry o favor do comandante.

Então, nós a vemos reagindo ao chamamento jarrante para a aventura, mas principalmente com passividade. Será necessário um grande ponto de viragem para que ela reaja ativamente.

Midpoint

Talvez o ponto mais crucial da trama ocorra perto do meio de uma história. O Ponto Médio é um ponto de viragem crucial que força a protagonista a parar de reagir e começar a representar.

Atrás da história, Offred olhou para trás nas memórias da sua velha amiga Moira, uma marca de fogo rebelde que lhe dá a esperança de que ainda é possível existir neste mundo como uma mulher independente. Contudo, quando O Comandante a leva para um bordel, Offred descobre lá Moira, vivendo mais livre que suas modestas homólogas, mas ainda muito sob o dedo do regime patriarcal. Offred percebe que não há esperança de que ela opere dentro dos limites desta sociedade e ainda conserve alguma independência. Em vez disso, ela deve tomar as coisas em suas próprias mãos.

Ponto de Aperto Final

Para a segunda metade do meio, a protagonista então experimenta com a agência, tomando diferentes abordagens para superar o conflito. Este é outro Pinch Point: a nossa protagonista reage ou age sobre pressão e conflito, com sucesso intermediário.

Offred testa seus limites com pequenos atos de rebelião como recusar o café da manhã, brincar com fósforos, e até mesmo entrar em um caso com Nick, um dos criados da propriedade. Eles não lhe oferecem nenhuma esperança de derrubar o regime ou mesmo alcançar a liberdade pessoal, mas ainda dão ao personagem uma agência que não existia antes.

Ponto de Lote Final

Entrando no terceiro ato (ou no início do fim, por assim dizer) há muitas vezes um Ponto de Lote Final. Isto mostra o protagonista no seu ponto mais baixo, tendo dado um profundo passo em falso entre as suas novas acções, o que os leva directamente ao Clímax e à Resolução.

Neste exemplo, a mulher do Comandante descobre o caso do seu marido com o Offred. Isto apresenta Offred com uma escolha desagradável – a terrível incerteza de procurar ajuda num mundo onde ela não confia em ninguém, ou a certeza mortal do suicídio.

Resolução

Uma grande história terminará num Clímax, Realização e Resolução, uma série de eventos que trazem a história e o arco do personagem em círculo completo. Normalmente, estes giram em torno de uma escolha apresentada ao protagonista. Não importa a decisão que tomem, ela revelará algo importante – ou mudaram ou não.

No caso da Offred, ela escolhe a primeira e diz a Nick que acha que está grávida, estendendo a mão e confiando em alguém que não ela mesma pela primeira vez no romance. Este pode não ser o final cheio de ação que vem à mente quando se pensa em um clímax. No entanto, ele faz exatamente o que precisa fazer. Ele traz o conflito à cabeça e força a personagem a tomar uma decisão crucial. No início, vimos o Offred a viver numa certeza opressiva, mas normalizada. No final, ela escolhe a agência em vez da passividade, e a incerteza em vez da certeza, por mais perigosa que seja. Isso leva diretamente ao fim, onde Nick usa essa informação para tirá-la da casa do Comandante.

Não existem mais reviravoltas de trama aqui. A função deste ponto é simples: levar a história a um final satisfatório (se não necessariamente feliz). A conclusão de uma história não precisa ser sol e rosas. Mas precisa parecer natural, como tudo o que veio antes levou necessariamente a um lugar.

Assim, os ossos nus de The Handmaid’s Tale ficariam assim:

1. Hook: Offred é forçado a uma Cerimónia com O Comandante num mundo onde as mulheres não têm agência.
2. Primeiro Ponto de Lote: O Comandante convida o Offred para se encontrar com ele fora desta cerimónia, o que é proibido.
3. First Pinch Point: Ela tem um caso com o Comandante, na esperança de o alavancar para a independência.
4. Midpoint: Eles vão juntos para um bordel onde ela descobre que até as mulheres mais independentes são oprimidas.
5. Final Pinch Point: Ela entra num caso com o Nick como um acto de agência.
6. Final Plot Point: A Esposa do Comandante descobre que eles estiveram juntos, então Offred deve escolher entre morte certa (suicídio) e perigo incerto (confiando em alguém em quem ela não tem certeza se pode confiar).
7. Resolução: Offred faz sua escolha, dizendo a Nick que ela está grávida, então ela é resgatada.

Apresentado assim, torna-se aparente que cada ponto de enredo parece ser a extensão natural do último e se move sem problemas para o próximo. Isto cria o efeito desejado de qualquer história bem estruturada: um final que parece uma surpresa e o único resultado possível quando se olha para trás.

The Plot Points of Where the Wild Things Are

Cravando em apenas 300 palavras, o clássico livro infantil de Sendak tem um enredo previsivelmente mais simples do que The Handmaid’s Tale. E no entanto, decomposto da mesma forma, é surpreendentemente comparável. Ele tem um começo, meio e fim, com dois Pontos de Lote para transição entre e um no Ponto Médio, alterando o curso da história. Tem também um Gancho narrativo, um punhado de Pinch Points, e uma Resolução.

Abandonado apenas pelos seus pontos de enredo, Where the Wild Things Are would look like such:

1. Hook: Max é malicioso e veste-se como uma coisa selvagem.
2. Primeiro ponto de enredo: A mãe grita com ele e ele grita de volta.
3. Primeiro ponto de enredo: Ela manda-o para a cama sem jantar, então ele navega para onde estão as coisas selvagens.
4. Midpoint: Eles fazem-no rei de todas as coisas selvagens.
5. Final Pinch Point: Ele manda-os para a cama sem jantar, depois percebe que está sozinho e quer ser amado.
6. Final Plot Point: Ele volta para casa.
7. Resolução: Ele encontra seu jantar esperando por ele, ainda quente.

Where the Wild Things Are é uma história bem estruturada que se move naturalmente em um círculo completo e termina satisfatoriamente. Mais importante ainda, seus ossos nus têm uma semelhança incrível com O Conto da Serva – e incontáveis mais histórias no cânone ocidental.

Após novamente, estes autores certamente não aderiram a diretrizes estritas e estruturais ao traçar estas histórias. Todas as boas histórias simplesmente fluem de maneiras semelhantes, maneiras que mantêm a atenção da pessoa que está sendo contada. A fim de mantê-lo fluindo e não driblando, manter os pontos do enredo em mente é crucial.