Como fazer retratos bonitos usando flash e sincronia de alta velocidade

A cena: Ao ar livre com luz solar total.

A engrenagem: A sua câmara, lente e flash.

O problema: Você acha que seu flash só funciona a 1/200s ou abaixo, então você precisa estar em f/16 ou f/22 para obter uma foto bem exposta. E em f/16-f/22, tudo está em foco, incluindo todos os carros e outras distrações no fundo. (As manchas de poeira que você continua querendo limpar também são perfeitamente visíveis.)

Por que você não pode atirar com uma velocidade de obturação mais alta para que você possa ter uma abertura maior?

Bem, tudo se resume à questão da velocidade de sincronização.

Mais especificamente, trata-se de usar flash e sincronização de alta velocidade.

De um modo geral, para dominar o sol e ficar abaixo da velocidade de sincronização da sua câmara, é obrigado a usar uma abertura estreita. Aqui eu estou em f/20 apenas para parar a luz de fundo sobrepondo o cabelo e o céu de soprar:

A abertura resultante significa que tudo está praticamente em foco, deixando o fundo parecendo desorganizado.

(Esta imagem é apenas por exemplo; geralmente deve fazer questão de escolher fundos sem desordem.)

O que é velocidade de sincronização?

Velocidade de sincronização é a velocidade de obturação mais rápida para a qual a câmara pode expor todo o enquadramento de uma só vez.

É um pouco técnico, mas quando dispara qualquer disparo abaixo da velocidade de sincronização, a primeira cortina do obturador abre-se completamente, revelando todo o sensor à luz. No final do tempo de exposição, a segunda cortina do obturador move-se através do quadro para terminar a captura.

(Geralmente, a velocidade de sincronização varia entre 1/125s e 1/250s; depende da sua câmara.)

Quando vai acima da velocidade de sincronização, a segunda cortina começa a mover-se antes da primeira ter completado a sua viagem. À medida que a velocidade do obturador se torna cada vez mais curta, o espaço entre as cortinas reduz-se a uma pequena fenda. Apesar disso, todas as partes do sensor recebem luz e é feita uma exposição total. Num dia brilhante com uma lente principal, pode facilmente disparar a 1/8000s a f/1.4 e ter uma exposição perfeita. Todas as partes do quadro ainda recebem luz, porque a iluminação ambiente (sem flash) é contínua durante toda a exposição.

Então porque é que a velocidade de sincronização realmente importa?

O problema da velocidade de sincronização

É quando introduz o flash que começa a ter problemas.

É quando um flash é disparado (o que geralmente acontece quando a primeira cortina é aberta), toda a luz dele sai num espaço de tempo muito curto (na ordem de milissegundos).

Quando você vai acima da velocidade de sincronização, a posição das cortinas não revela o quadro inteiro no momento em que o flash dispara. Então a cortina do obturador bloqueia parte do flash e impede que ele alcance o sensor.

Ainda a luz ambiente irá expor normalmente, mas o flash fica escondido em parte do quadro. Conforme sua velocidade de obturação fica cada vez mais rápida, mais e mais do flash é bloqueado até não ser mais visível no disparo (ou seja, sua exposição é o que você obteria se nunca disparasse o flash).

Below é um conjunto de imagens tiradas em incrementos de 1/3 de parada com um flash. A primeira foto está a 1/250s, a velocidade de sincronização nativa da minha câmera Fujifilm X-T2. As outras velocidades de obturação são, por ordem da esquerda para a direita (e de cima para baixo): 1/320s, 1/400s, 1/500s, 1/630s, 1/800s, 1/1000s, e 1/1250s. Note que 1/320s é potencialmente utilizável se o sujeito estiver longe da borda da moldura.

Muito em foco

Normalmente, quando você usa flash no exterior durante o dia, você acaba tendo tudo em foco.

Lembrar a Regra dos 16 ensolarados? Se o seu assunto está sob luz solar direta durante o dia, você pode ajustar sua abertura para f/16 e sua velocidade de obturação será uma acima do seu valor ISO.

Se o seu ISO estiver ajustado para 100, a sua velocidade de obturação será de 1/100s (a f/16). Se o seu ISO é 200, então a velocidade de obturação seria 1/200s.

Agora, para ter um céu mais escuro e rico enquanto usa flash, você realmente precisaria estar em f/22. Como você não pode chegar mais rápido que 1/250s (lembre-se, é a velocidade de sincronização!), você tem que aumentar a abertura para expor o tiro corretamente.

Como você pode ver nas fotos acima, este é um grande problema. Fotografar numa abertura f/22 não lhe dá o bokeh cremoso que os fotógrafos de retratos adoram, e pode deixá-lo com fundos desagradáveis e distraentes.

Então o que faz?

A solução: sincronização de alta velocidade

Existe uma solução: sincronização de alta velocidade, também conhecida como sincronização de plano focal.

Não, não é perfeita, mas funciona. Você vê, ao invés de disparar o flash no início do tiro, a sincronização em alta velocidade pulsa o flash durante toda a exposição, tentando simular os efeitos de uma luz contínua.

Parece bom, mas vem às custas da energia e do calor, porque o HSS trabalha muito o flash. Depois de alguns disparos, o flash pode até desligar-se para arrefecimento.

Agora, para que a sincronização de alta velocidade funcione, é necessário que a câmara transmita um sinal para o flash e para que o flash tenha uma sincronização de alta velocidade incorporada. Cactus Image faz um gatilho chamado V6 II, que lhe permite usar qualquer flash HSS com qualquer câmera.

O aspecto da sincronização de alta velocidade

Pode usar a sincronização de alta velocidade para passar por cima da barreira de sincronização de velocidade, por isso configurações como 1/4000s em f/1.4 são alcançáveis com flash. Você obtém controle completo sobre a luz, mas enquanto usa as aberturas largas que você normalmente associa com fotografias de luz natural. Sim, por favor!

Ao fotografar fotografias de grande angular com uma profundidade de campo pouco profunda, pode até criar imagens que se pareçam com fotografias de um filme.

Configurações para sincronização de alta velocidade

Vejamos uma configuração e definições típicas para uma fotografia usando a sincronização de alta velocidade. Esta sessão em particular foi feita à noite quando a luz estava relativamente baixa, mas eu realmente queria uma profundidade de campo rasa – e, portanto, exigia sincronização em alta velocidade.

Eu ajustei minha câmera para f/1.4 para uma profundidade de campo super baixa. Para ter as nuvens devidamente expostas, tive de aumentar a velocidade do obturador para 1/4000s. Para que o flash funcionasse, tive que ajustá-lo para sincronização de alta velocidade. Usando um disparador Cactus V6 II, eu podia facilmente conseguir que o meu Fujifilm X-T10 disparasse com alta velocidade de sincronização.

Outro exemplo de retrato sincronizado de alta velocidade:

A alternativa

Note que a sincronização de alta velocidade não é a única maneira de fotografar com uma grande abertura e flash.

Para um, você pode sempre sair no início ou no final do dia quando a luz estiver bem baixa; então a iluminação ambiente não adicionará muito ao tiro, e você poderá obter uma boa exposição a 1/200s. Além disso, você pode conseguir uma ótima cor de céu e não estará lutando contra a forte luz do sol.

Obviamente, se você estiver fazendo alguma sessão fotográfica com os clientes, muitas vezes você tem que trabalhar com a agenda do sujeito e não com a sua. Portanto, você pode ter que fotografar ao meio-dia para se adequar a eles.

E isso leva à próxima opção.

Usando um filtro de densidade neutra

Se você fotografa paisagens, você estará familiarizado com filtros de densidade neutra (ND). Este tipo de filtro permite diminuir a velocidade do obturador para obter uma água agradável e sedosa.

Neutro significa que não adiciona cor, enquanto que a densidade se refere ao bloqueio da luz. Você pode obter filtros ND em um intervalo de valores de 1 parada a 16 paradas.

Para retratos, filtros de densidade neutra permitem que você amplie a abertura ao invés de baixar a velocidade do obturador. Assim, um filtro ND de 4 paragens levá-lo-ia de f/16 a f/4.

A desvantagem é que, à medida que bloqueia a luz, a focagem pode tornar-se mais difícil.

Outro problema potencial é que nem todos os filtros ND são realmente neutros. Alguns tendem a ter um molde colorido. (Eu tenho um ND de 10 paradas para paisagens, que é neutro, mas o filtro mais antigo de 4 paradas que possuo – também do Firecrest – é ligeiramente rosa.)

Flash e sincronização de alta velocidade: conclusão

Como você agora sabe, você pode fazer retratos ao ar livre mesmo quando o sol está brilhante – simplesmente usando flash e sincronização de alta velocidade.

Então certifique-se de obter um flash que tenha capacidades HSS.

E comece a praticar!

Agora para você: