1862年2月11日、ラファエル前派を代表する画家であり作家でもあるDante Gabriel Rossettiの妻Lizzieは、ラウダナム(アヘンチンキ)の過剰摂取により、わずか32歳でこの世を去りました。 その数年後、ロセッティはダンテが愛したベアトリーチェに扮して、彼女の異例の死後の肖像画に着手する。 ダンテは彼女の正体を明かさなかったが、600年近く前に25歳で亡くなったベアトリーチェ・ディ・フォルコ・ポルティナーリのことだとする説が有力である。 ベアータ・ベアトリクス』はロセッティの代表作のひとつである。

Dante Gabriel Rossetti (1828-1882), Beata Beatrix (c 1864-70), oil on canvas, 86.4 x 66 cm, The Tate Gallery (Presented by Georgiana, Baroness Mount-Temple in memory of her husband, Francis, baron Mount-Temple 1889), London.ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ、1828-1987…ダンテは、『ベアータ・ベアトリクス』(1864-1987)を描いた。 Photographic Rights © Tate 2018, CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), https://www.tate.org.uk/art/artworks/rossetti-beata-beatrix-n01279

RossettiのBeata Beatrix(c 1864-70)の最も奇妙な点は、ダンテの著作以外ではほとんど知られていない女性を表している点である。 しかし、彼女は歴史上最も多く描かれた女性の一人となったのです。 この連載では、ロセッティが描く前の作品、ロセッティが描いていた時期の作品、そしてその後の作品と、ベアトリーチェを描いた有名な絵画を3回にわたって紹介します。

ダンテは、彼の最も人気のある作品のうちの2つ、すなわち青年期の『ヌオーヴァ物語』と、『神曲』の3巻のうちの2巻で、ベアトリーチェについて書いています。 初期の論者たちは、彼の文学上の人物と実在の人物、ましてや、せいぜい早死にするまでに2度しかダンテに会わなかった人妻とを結びつけてはいなかったようである。 多くの学者は、ダンテの姿は肉体的なものではなく、象徴的なものだと考えており、『神曲』における彼女の役割からすると、その方がありそうだ。 それにもかかわらず、彼女は特に19世紀に人気のある主題であることが証明された。

Washington Allston (1779-1843), Beatrice (1819), oil on canvas, 76.8 x 64.4 cm, Museum of Fine Arts Boston, Boston, MA. Wikimedia Commons.

アメリカのロマン派画家で詩人のワシントン・オールストンが、1819年に描いたストレートなベアトリーチェ像で彼女を表現しています。

ダンテの物語という文脈で彼女を探求し始めたのは、ウィリアム・ブレイクが未完成の『神曲』挿絵版のために描いたものである。

William Blake (1757-1827), Beatrice on the Car (Dante’s ‘Divine Comedy’, ‘Purgatorio”, Canto 29) (1824-7), watercolour over graphite on paper, 36.7 x 52 cm, The British Museum, London.

Beatrice on the Carは1824-27年の作品で、煉獄島の山頂にある地上の楽園で行われる宗教的行列の中に、戦車や「車」に乗って登場するベアトリーチェを描いている。

ウィリアム・ブレイク(1757-1827)『車からダンテに話しかけるベアトリーチェ(ダンテの「神曲」)』(1824-7) 紙にインクと水彩 37.2 x 52.7 cm、テートギャラリー(助成金と寄付の援助により購入 1919年)、ロンドン。 © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-beatrice-addressing-dante-from-the-car-n03369

ブレイクが彼女を描いた作品の中で最も発展した『車からダンテに語りかけるベアトリス』は、ダンテが最近義の道から外れたことを諌めている様子を描いたもので、死の前数年に制作されています。 この作品には、頭や目の渦、ベアトリーチェの馬車を引く不思議なグリフォンなど、象徴的でグラフィックな仕掛けがふんだんに盛り込まれている。

ダンテの著作は19世紀に復活を遂げ、他の何人かの画家も絵画のテーマとして用いるようになり、『神曲』がより一般的になった。

Carl Wilhelm Friedrich Oesterley (1805-1891), Dante and Beatrice (1845), further details not known.この作品は、『神曲』から『神曲』へと続くものである。

Andrea Pierini (1798-1858), The Meeting of Dante and Beatrice in Purgatory (1853), oil on canvas, 141 x 179 cm, Galleria d’arte moderna, Florence, Italy.より、ダンテの描写をそのままに、戦車に乗ったベアトリスとその様子を描いたロマン派の作品。

Andrea Pieriniの1853年の不思議なほど古風なバージョンも、かなり文学的だ。

William Dyce (1806-1864), Beatrice (1859), oil on panel, 65.2 x 49.4 cm, Aberdeen Art Gallery & Museums, Aberdeen, Scotland. ウィキメディア・コモンズ

ウィリアム・ダイスは、ロセッティがベアトリーチェへの執着を全開にしていた1859年に、再び肖像画のスタイルに戻り、この絵を描いています。 1827年から28年にかけてローマに滞在した際、ナザレ派の画家フリードリヒ・オーバーベックと親交があったと考えられています。彼はちょうどカーザ・マッシモで、タッソの『届けられるエルサレム』と他の『神曲』のフレスコ画を描いていたところでした。 9881>

Simeon Solomon (1840-1905), Dante’s First Meeting with Beatrice (1859-63), ink, watercolour and gouache on paper, 19.4 x 22.9 cm, The Tate Gallery (Bequeathed by Robert Ross through the Art Fund 1919), London.ダイスはロンドンに戻って、ラファエル前派(Rossetti含む)に影響力を持つ評論家のJohn Ruskinに紹介した責任がある。 Photographic Rights © Tate 2018, CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), https://www.tate.org.uk/art/artworks/solomon-dantes-first-meeting-with-beatrice-n03409

ラファエロ前派の関係者もベアトリーチェをテーマとして採用しています。 シメオン・ソロモンの『ダンテとベアトリーチェの初対面』(1859-63)は、『ヴィータ・ヌオーヴァ』から引用され、1274年頃に9歳の二人が出会ったという記述があります。

Henry Holiday (1839-1927), Dante meets Beatrice at Ponte Santa Trinita (1883), oil on canvas, 140 x 199 cm, Walker Art Gallery, Liverpool, England.この作品は、ダンテとベアトリーチェの初対面を描いています。

ロセッティの死の翌年、ラファエル前派のもう一人の関係者であるヘンリー・ホリデーは、ダンテが最愛の人と会ったとする2度目の機会を、『ダンテとサンタ・トリニタ橋のベアトリーチェ』(1883)として描いている。 ホリデーは、この絵を可能な限り本物らしく仕上げることに力を注いだ。 ロセッティが亡くなる前年の1881年には、フィレンツェを訪れて研究を重ね、当時の建物を調査し、粘土で立体模型にしたものを参考にした。 また、動物画家として知られるジョン・トリベット・ネットルシップに鳩を描かせ、忠実に再現した。

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