Trekroneroperaen (eng. bearbejdning 1954)

Trekroneroperaen (eng. bearbejdning 1954)

Spil med musik.
Af Bertolt Brecht og Kurt Weill i samarbejde med Elisabeth Hauptmann, efter John Gay’s The Beggar’s Opera.
Englisk bearbejdning af Marc Blitzstein.

Marc Blitzsteins hjemmeside

Opførelsesinformation
Synopsis
Sangliste
Indspilninger
Presseudklip

Scott Merrill og Lotte Lenya
fra off-Broadway-opsætningen i 1954.

Opførelsesinformation

Cast: Sangerroller — Street Singer (tenor eller høj baryton), Macheath (høj baryton), Mr. J.J. Peachum (basbaryton), Mrs. Peachum (contralto), Polly Peachum (sopran), Tiger Brown (baryton), Lucy Brown (mezzo), Jenny (mezzo), Smith, ensemble.
Talende roller — Filch, pastor Kimball, tyvebanden, tiggere, prostituerede, politifolk.
Orkester: Filch, pastor Kimball, tyveknægte, tiggerne, prostituerede, politifolk: Reed 1 (cl, altsax), Reed 2 (cl, ten. sax); 2 tpt, tbn; banjo (gtr, Hawaiian gtr) timp & perc, piano (harmonium og celesta).
Duration: hele aftenen, 55 minutter musik
Udgivne udgaver: vocal selections, Warner Bros. SF0137
Udførelsesrettigheder og udlejning: Warner Bros: USA, UK, BREV: EAMC
Første produktion: USA, UK, BREV: EAMC
Første produktion: 10. marts 1954, New York, Theater de Lys, Carmen Capalbo, instruktør: Carmen Capalbo, Samuel Matlowsky, cond.

Guide til orkestrering, områdeforkortelser og forlagssymboler.

Synopsis

Prolog

Efter ouverturen kommer gadesangeren på scenen med et tøndeorgel og synger om den berygtede bandit og kvindebedårer Macheath, Mack the Knife’s forbrydelser (“Ballad of Mack the Knife”). Scenen er en messe i Soho (London), lige før dronning Victorias kroning.

Akt I

Akt I begynder i Jonathan Peachums butik (“Morning Anthem”), som kontrollerer Londons tiggere, idet han udstyrer og træner dem til gengæld for en andel af deres “indtjening”. Han indskriver en ny tigger med hjælp fra sin kone, hvorefter de bemærker, at deres voksne datter Polly ikke er kommet hjem den foregående aften (“Instead Of Song”). Scenen skifter til en tom stald, hvor Macheath er ved at gifte sig med Polly, så snart hans bande har stjålet og bragt al den nødvendige mad og inventar med sig (“Wedding Song”). Der bliver ikke udvekslet nogen løfter, men Polly er tilfreds, og alle sætter sig til bords til en festmiddag. Da ingen af bandemedlemmerne kan sørge for passende underholdning, sørger Polly selv for det (“Pirate Jenny”). Banden bliver nervøs, da politichefen Tiger Brown ankommer, men Brown viser sig at være en gammel militærkammerat til Mack (“Army Song”), som har forhindret ham i at blive arresteret i alle disse år. Alle andre forlader stedet, og Mack og Polly fejrer deres kærlighed (“Love Song”). Derefter vender Polly hjem og annoncerer trodsigt sit ægteskab, mens hendes forældre opfordrer hende til at lade sig skille, og fru Peachum beslutter sig for at bestikke Macks yndlingsprostituerede (“Ballad of Dependency”). Polly afslører Macks forbindelser til Brown, hvilket giver hr. og fru Peachum en idé om, hvordan de kan snuppe Mack, og trioen mediterer over verdens korruption (“The World Is Mean”).

Akt II

Polly fortæller Mack, at hendes far vil få ham arresteret. Han træffer foranstaltninger til at forlade London og forklarer Polly sin bandit-“forretning”, så hun kan styre den i hans fravær, og han rejser (“Melodrama” og “Polly’s Song”). Polly overtager banden på afgørende vis, da Mrs. Peachum bestikker Jenny, Macks gamle elskerinde, til at anmelde ham (“Ballad of Dependency” reprise). På vej ud af London stopper Mack ved sit yndlingsbordel for at besøge Jenny (“Tango Ballad”). Brown ankommer og anholder undskyldende Mack, som ryger i fængsel. Han bestikker vagten til at fjerne hans håndjern (“Ballad of the Easy Life”); derefter ankommer hans kæreste, Lucy – Browns datter – og erklærer sin kærlighed (“Barbara Song”). Polly ankommer, og hun og Lucy kommer op at skændes (“Jealousy Duet”). Efter at Polly er gået, arrangerer Lucy Macks flugt. Da mr. Peachum finder ud af det, truer han Brown og tvinger ham til at sende politiet efter Mack. Handlingen stopper for endnu en meditation over den ubehagelige menneskelige tilstand (“How to Survive”).

Akt III

Jenny kommer til Peachums’ butik for at kræve sine bestikkelsespenge, som Mrs. Peachum nægter at betale. Jenny afslører, at Mack er i Suky Tawdry’s hus. Da Brown ankommer, fast besluttet på at arrestere Peachum og tiggerne, bliver han forfærdet over at erfare, at tiggerne allerede er på plads, og at kun mr. Peachum kan stoppe dem (“Useless Song”). For at formilde Peachum er Browns eneste mulighed at arrestere Mack og få ham henrettet. Jenny sørger over Macks situation (“Solomon Song”). I den næste scene er Mack tilbage i fængsel (“Call from the Grave”). Han tigger banden om at skaffe en tilstrækkelig bestikkelse, men det kan de ikke (“Call from the Grave” del 2). En parade af besøgende – Brown, Jenny, Peachum og Polly – kommer ind, mens Mack forbereder sig på at dø (“Death Message”). Så en pludselig vending: En budbringer på hesteryg ankommer og meddeler, at Macheath er blevet benådet af dronningen og har fået et slot og en pension (“The Mounted Messenger”). Gadesangeren leverer codaen (“Ballad of Mack the Knife”-reprise).

Sangliste

Ballad of Mack the Knife
Morning Anthem
Instead Of Song
Wedding Song
Pirate Jenny
Army Song
Love Song
Ballad of Dependency
First Threepenny Finale – Verden er ond
Pollys sang
Tangoballade
Ballade om det nemme liv
Barbara-sang
Duet om sjæleri
Den anden trepennefinale – How to Survive
Useless Song
Solomon Song
Call from the Grave
Death Message
Tredje trepenny-finale – Mounted Messenger
Ballade om Mack the Knife: Reprise

Indspilninger

Decca Broadway CD 012 159 463-2 (europæisk genudgivelse Line Music/Cantus Classics 5.00951)	Lotte Lenya, Scott Merrill, Original Off-Broadway Cast, Samuel Matlowsky, cond.
West Hill Radio Archives CD WHRA-6048	Lotte Lenya, Marc Blitzstein, David Brooks, Jo Sullivan, Leonard Bernstein, cond. (optagelse af tidlig version af sangtekst med fortælling, 1952)

Presseudklip

“Et fornemt og dejligt kunstværk, markant, sardonisk, originalt, humoristisk og altid interessant.”
–New York Post, 1954

“En tour de force. Nogle gange skriver Weill med sangfroid, med den uforskammethed, ligegyldighed og trætte rutine som enhver jazzhack. Men man lytter ikke til butiksfremstillet jazz. Man lytter til en mester i sit håndværk, der i sit partitur siger alle mulige ting … med verdenstræthed, medfølelse og fortvivlelse, i en tonal dialekt, der omfatter nogle fængende melodier og nogle rammende dissonanser. . . . Denne opera, singspiel, hvad man vil … kan meget vel vare lige så længe som dens forgængere fra det 18. århundrede.”
–New York Times, 1954

“Denne tarvelige og smukke vaudeville om livet i et slumkvarter i det victorianske London, sat til Kurt Weills skiftevis skingre og klagende music-hall-melodier, er ikke dateret.”
–Cue, 1954

“The Threepenny Opera modstår dydigheden på beundringsværdig vis.”
–New York Times, 1956

“Bertolt Brecht og Kurt Weills skelsættende 1928-kritik af kapitalisme, egeninteresse og borgerskab passer til . … tonen i disse urolige tider … den slags teater, der ryster publikum.”
–Chicago Daily Herald, 2008

“Med Brechts skarpt satiriske blik på moralens betydning i et samfund befolket af gangstere, tiggere, prostituerede og korrupte betjente og Weills skarpe, opera-møder-cabaret-musik . . denne forestilling var nærmest uimodståelig.”
–Chicago Sun-Times, 2008

“Sikke en fornøjelse! . . . Nogle af de vittigste, mest fængende og ætsende odoer … der nogensinde har prydet en musikalsk komedie . . . . Der er poppede replikker (f.eks. en åbenlys sidestilling af bankfolk med kriminelle), som kunne være blevet skrevet i går. Men den evige modsigelse i Threepenny Opera er, at den bider den politisk blaserede bourgeoise i hånden og samtidig kilder den.”
–Seattle Times, 2011

“En absolut triumf … . En fuldstændig engagerende, om end ikke altid rar aften med musikalsk teater.”
–Broadway World, 2011

“The Threepenny Opera er et af de sjældne eksempler på transformationen af et stort teaterværk fra én æra til et succesfuldt værk fra en senere æra. . . . Brechts sociale og økonomiske prædikener er stadigvæk bidende relevante for vores tid.”
–Madison Daily Page, 2011

“Smart, sardonisk og yderst underholdende.”
–Madison Capital Times, 2011

Se også Die Dreigroschenoper, for originalversionen på tysk.