IMAX har endnu mere end Walts 64 højttalere og et femetagers lærred, der bogstaveligt talt indhyller publikum i oplevelsen. I 1968 gik publikum i 1968 til genindspilningen af “Fantasia” og sad på første række (eller endda strakte sig ud på gulvet foran lærredet). Nu får hele publikum den samme totale fordybelse i billederne og musikken fra Chicago Symphony Orchestra under ledelse af James Levine. Film som denne fornyer min tro på, at biografens fremtid ikke ligger i de kompromiser, der er forbundet med digital projektion, men i at springe over de digitale begrænsninger og over i den næste generation af filmteknologi.
“Fantasia/2000” er som film ikke lige så god som den oprindelige “Fantasia”, måske fordi den sigter lidt lavere, for at appellere bredere. Nogle af animationerne er stærke, bl.a. et afsluttende segment med et tema om økologisk helbredelse. Andre afsnit, herunder den indledende abstraktion af abstrakte trekanter, der danser til Beethovens femte symfoni, virker en smule kedelige. Computeranimerede eksperimenter som dem, der vises på “The Mind’s Eye”-videoerne, er mere vovede end noget i “Fantasia/2000”. Alligevel er “Fantasia/2000” som det, den er, en fremragende underholdning, og IMAX-systemet er en imponerende medspiller. Min yndlingssekvens er den afsluttende sekvens, hvor Stravinskys “Firebird Suite” illustreres af et sprængt landskab, der langsomt fornyer sig selv. Jeg beundrede også animator Eric Goldbergs sammenkædede New York-historier, der ledsager Gershwins “Rhapsody in Blue”. Den kunstneriske inspiration til denne sektion siges at være den store karikaturist Al Hirschfeld, men mærkeligt nok syntes jeg, at stilen snarere var inspireret af Ludwig Bemelmans og hans “Madeleine”-tegninger. Det har i hvert fald et andet udseende end alt det, der tidligere er blevet signeret af Disney-studierne, som altid har specialiseret sig i stilen med “klare linjer”.
Et afsnit, der egner sig til det store IMAX-skærm, er Ottorino Respighis “The Pines of Rome”, der er illustreret af Hendel Butoy som en fantasi med hvaler, der boltrer sig i havet, i himlen og til sidst endda i rummet. En effektiv sekvens viser dem bevæge sig gennem enorme ishuler under vandet; jeg blev mindet om IMAX-filmen “Antarktis” med dens optagelser af dykkere i ishuler.
Butoys animation i det segment, der er viet til Sjostakovitjs klaverkoncert nr. 2, fungerer vidunderligt som en selvstændig film. Baseret på H.C. Andersens fabel “Den standhaftige tinsoldat” er det en tredobbelt kamp, hvor en knækket legetøjssoldat med kun ét ben forelsker sig i en legetøjsballerina og beskytter hende mod en dommer i æsken med onde hensigter.