Tento článek původně vyšel v březnovém čísle časopisu Architectural Digest v roce 2000.
Je den před posledním zatměním Slunce v tomto tisíciletí a Francie, stejně jako většina Evropy, je tak trochu bláznivá. Všichni sledují meteorologický kanál, poslouchají blázny předpovídající apokalypsu a horečně se snaží najít lékárnu, která ještě nevyprodala zásoby ochranných brýlí.
V kopcích nad Riviérou jsou serpentiny vedoucí k velkým vilám ucpané cateringovými vozy a limuzínami, protože na poslední chvíli přijíždějí hosté z letiště v Nice na večírky. V jedné z nejbáječnějších vil, která se tyčí na vrcholku kopce, si Tina Turnerová – zářivá v bílém mušelínu – staví na terase dalekohled. Náhodou ví něco o zatměních, nebeských i osobních. A ze zkušenosti ví, že Slunce opět vyjde.
Turnerová sama právě odjela na jih ze svého hlavního bydliště ve Švýcarsku a očekává přátele z Londýna, Paříže a New Yorku. Je to poněkud nevhodná chvíle pro poklidnou prohlídku domu, i když nejen kvůli zatmění. Připravuje se na uvedení svého prvního nového alba po třech letech – Tina Twenty Four Seven – a kritickým uchem přehrává soundtrack a zároveň se připravuje na náročné světové turné. Jakmile král nebes dokončí svou hvězdnou dráhu, královna rocku zahájí tu svou: pózování fotografům a zkoušení nového videoklipu. Turnerová je však ve všech ohledech velkou dámou a její rodná jižanská vřelost se snoubí s nabytou evropskou zdvořilostí. Navzdory přítomnosti doprovodu a blížící se invazi filmového štábu je uvolněná a laskavá.
Je jen málo žen v jakémkoli věku, které mají takové charisma jako Turnerová v šedesáti. Překvapivé je, že půvab soukromé ženy je tak odlišný od půvabu divy. V jejím šatníku například není jediný flitr. „Já taková nejsem,“ říká se smíchem a rozrazí dveře do šatny plné bílých květů a starožitného dvorního vějíře a vyzdobené v odstínech krémové. „Já ani nenosím barvy. Moje práce je hlučná, ale můj život je tichý. Potřebuji přírodu a samotu – ty mě vychovávají. Moje představa dovolené je čtení knihy na terase, zatímco můj přítel nám vaří večeři.“
Turnerová má ráda rustikální kuchyni, ale její čtenářský vkus, stejně jako dekor, se ukazuje jako docela mandarínský: obdivuje klasicismus Řecka a Říma, sbírá čínské umění a studuje buddhismus – i když se svou praxí nechlubí. Elektrické tělo je nádobou pro uzemněnou duši.
Zpěvačka se asi před dvanácti lety přestěhovala do Evropy se svým druhem Erwinem Bachem, marketingovým ředitelem společnosti EMI Records. Její kariéra, která po rozvodu s Ikem Turnerem utrpěla zatmění, byla v zahraničí oživena a poté znovu triumfálně dovezena do Států. Taková byla trajektorie mnoha velkých umělců v emigraci, zejména hudebníků, a přestože je hluboce potěšena popularitou svých nahrávek v Americe – a své drásavé autobiografie I Tina, adaptované pro filmové plátno pod názvem What’s Love Got to Do With It – zachovává si hluboký pocit loajality ke svým zahraničním fanouškům.
Když s Bachem žili v Německu, Turnerové manažer ji představil jižní Francii a ona si následně pronajala „malý růžový dům“ poblíž vrcholu, který nyní obývá. Třpytivý a poněkud dekadentní společenský život přímořských letovisek ji však nikdy nelákal. „Cap je Beverly Hills,“ prohlašuje, „a od toho jsem utekla. Když jsme se dozvěděli, že je tahle nemovitost na prodej, řekli nám, že tu žijí andělé,“ a my se tomu smáli. Ale ve skutečnosti je to velmi duchovní místo – mezi dvěma horami, obklopené lesy, které jsou plné divoké zvěře – a to je pro mě podstatné. Vyrostl jsem na venkově, pocházím z rodiny, kde se čte Bible, a vyrostl jsem na církevní hudbě. Indiánská strana mé matky mi dala jiný druh náboženského dědictví. Tady nahoře se vítr a mraky prohánějí domem a obloha vytváří fascinující obrazy. Dokážu je pozorovat celé hodiny.“
Turnerova vila, stejně jako Turnerová sama, prošla podle jejích slov několika „inkarnacemi“, než získala svůj současný charakter, v němž je vznešenost vyvážena neformálností. „Velký interiér se musí sjednotit,“ říká. „Když vidím něco, co se mi líbí – nábytek, umělecké dílo – nikdy neměřím, nikdy neváhám, prostě to koupím. Nakonec pro něj najdu místo. Mám silný vkus – a velké sklady. Vždycky jsem chtěla a potřebovala proměňovat své okolí, protože zdobení je mou první reakcí na ztráty a otřesy; usadit se, sbírat – vytvořit si soukromý vesmír. Byla jsem malá holka, když se moji rodiče rozešli a já se přestěhovala k příbuzným a nárokovala si zadní pokoj v jejich domě. Z domova jsem si přinesla přehoz a pár pokladů. I když tam v zimě mrzlo a v létě se tam topilo – a nebyl větší než skříň -, udělala jsem si z něj vlastní místo. A to jsem na zájezdech dělala vždycky – přestavěla jsem hotelový nábytek, pověsila ošklivé obrazy. Ale dotáhnout věci k dokonalosti v domě takového rozsahu mi trvalo příliš dlouho. Nakonec jsem viděla, že potřebuji profesionální pomoc – tu správnou pro mě.“
Po dovolené v Aspenu v Coloradu, kde pobývala v nádherném neobarokním sídle svých přátel Jima a Betsy Fifieldových (viz Architectural Digest, březen 1999), se Turnerová obrátila na jejich designéry Stephena Sillse a Jamese Huniforda. Od prvního setkání „instinktivně cítila“, že s nimi může spolupracovat, a oni, jak říká Huniford, „protože vždycky milovali její hudbu, ji okamžitě zbožňovali.“
„Nechala jsem je, ať si všechno vyzkoušejí“. Turner se usmívá. „Nikdy na mě netlačí. Řeknu jim: Ano, pojďme do toho; ne, děkuji, už jsem to zažil‘-pracujeme na základě pocitů. Je to jako míchání cédéčka.“
„Kluci“, jak je s oblibou nazývá, se v posledním desetiletí stali mladými starými mistry interiérového designu, proslulými patricijskými interiéry, které integrují starožitnosti vznešené provenience a vybavení od velkých modernistických a art déco designérů s přísným smyslem pro historii. Jejich zálibou je klasicismus, i když zdůrazňují, že „každá zakázka je jiná, protože naší prací je interpretovat, jak chce klient žít“. „Navrhování zahrnuje kulturu, intuici, řemeslnou zručnost a ideál transparentnosti, který mohu nejlépe přirovnat k umění literárního překladu,“ říká Sills. „Vaše vnímavost funguje jako hranol. Při práci s Tinou, která je rozenou dekoratérkou, šlo skutečně o to pomoci jí najít její vlastní hlas – vyjádřit její vlastní styl – spíše než vnucovat ten náš. Společně jsme objížděli muzea, chodili nakupovat na pařížské nábřeží Voltaire, vyměňovali si knihy a nápady – které Tina přijímala nebo odmítala, jak jí to vyhovovalo – a pomáhali jsme jí upravovat její kolekce. Ale hlavním mozkem tohoto domu byla ona: Je to její vlastní vynález.“
Na začátku cesty, kterou Huniford nazývá „společnou vizuální cestou“, vzali designéři Turnera na návštěvu vily Kérylos v nedalekém Beaulieu, postavené erudovaným francouzským helénistou Théodorem Reinachem podle vzoru domů na antickém Délu a vyzdobené pečlivě věrnými reprodukcemi attického nábytku, umění, mozaik, fresek a zařízení. „Byl pro mě inspirací,“ říká Turner. A architektura její vlastní vily vzdává hold klasickému stylu v terasovitém amfiteátru, šablonovitých omítkách, půvabném rozmístění řecké a římské keramiky a soch, sloupové lodžii u bazénu a terasách – chráněných před mistralem a sluncem plátěnými stínidly lemovanými motivem řeckého klíče – a lustrech z bronzu a alabastru převzatých z vily Kérylos od Sillse a Huniforda.
Podle Huniforda také pobízeli Turnerovou, aby její interiéry pojednala se stejnou neoklasicistní střídmostí, jaké dosáhl Reinach a jeho italský architekt v Beaulieu, ačkoli ona to odmítala. „Měla jsem pocit, že to vybavení, okopírované mimo jiné z vil v Herkulaneu a Egyptě, je příliš malé,“ vysvětluje. A jednoho dne se na nákupním výletě s „chlapci“ v Paříži „zamilovala“ do přepychové (a pohádkově drahé) suity pozlacených fauteuilů a kanapíček Ludvíka Filipa – celkem dvaadvacet kusů, ovšem kromě královské postele, která byla v Louvru. „Nemůžete ji koupit, dokud ji nevyzkoušíme!“ Sills ji prosil. „Bylo mi to jedno,“ pokračoval Turner. „Nenechala jsem se zastrašit tím, že jde o palácový nábytek. Je krásný, pohodlný a udává tón celému domu.“
Také Turnerová si u francouzského sochaře a designéra nábytku Andrého Dubreuila, který také spolupracoval s Fifieldy, objednala jídelní stůl z ebenového dřeva vykládaného bronzem a své královské sezení z devatenáctého století zdůraznila postranními stolky z bronzu a mramoru ve stylu art déco. Ve výklenku u obývacího pokoje požádala Sillse a Huniforda, aby vytvořili malou knihovnu, kde by mohla psát a studovat na starožitném karetním stolku obklopena svými v kůži vázanými svazky o umění, náboženství a starověké historii. Luxusní suterénní lázně s přilehlými místnostmi pro promítání a trofeje byly samozřejmě pro hvězdu Turnerova formátu, která nerada opouští domov, „snad kromě procházky z kopce do místní restaurace“, samozřejmostí. Designéři rozvěsili po celém domě její sbírky černobílých fotografií a strunných nástrojů.
Každá větší místnost víceúrovňové vily, kterou navrhl architekt Bruno Guistini, se otevírá na terasu nebo balkon, kde lze stolovat, opalovat se nebo lenošit – to je koneckonců smysl života na vrcholu útesu na Riviéře. A z hlavního apartmá s egyptskou paletou lnu a kolu a dramatickou postelí z ručně kovaného bronzu se smyslnými závěsy z hedvábných provazů je odlehlá terasa s nekonečným výhledem na moře. „Tohle je moje útočiště,“ říká Turner, schoulený na ratanovém divanu – „moje nejoblíbenější místo v domě. Říkám mu Kleopatřina bárka.“ Její nenucená sebejistota, pronesená proslulým hlasem plným štěrku a sametu, náhle osvětluje mnohé o souběhu – v domě i u majitele – extravagance s pokorou, smyslnosti s duchovnem. Spřízněnost divy s královnou Nilu a velekněžkou Isidy je neodolatelná.
I ona byla nestárnoucí kráska žijící na počátku tisíciletí. Věřila ve sny a studovala starověké kultury. Její poddaní ji uctívali jako bohyni. Poznala úskalí lásky, vyhnanství, násilí i slávy a přežila svržení z trůnu, aby znovu získala svou moc. Máloco ji dokázalo zastrašit – rozhodně ne cena lehátka, kampaň nebo milostný románek. Podívejte se na další domy celebrit v AD
.