Ce este un punct de cotitură?

Am citit cu toții o carte fără un punct de cotitură, sau, mai bine zis, fără un punct de cotitură. Orice poveste are nevoie de un început, un mijloc și un sfârșit – știm asta de aproximativ două mii de ani, mulțumită bunului Aristotel. Dar lucrurile nu se opresc aici.

În acest articol, vom arăta cum sunt folosite punctele de complot pentru a trece organic de la început, la mijloc și la sfârșit. Apoi, vom acoperi diferența dintre un punct de complot și complot și de ce este important să identificăm punctele de complot. În cele din urmă, vom cartografia două cărți populare doar în funcție de punctele lor de complot.

Acum…

Ce este un punct de complot?

Un punct de complot este un incident care are un impact direct asupra a ceea ce se întâmplă în continuare într-o poveste. Cu alte cuvinte, dă un punct la intrigă, forțând povestea într-o direcție diferită, acolo unde altfel ar fi divagat pur și simplu.

Chiar orice eveniment dintr-o poveste poate fi semnificativ, dar dacă nu mișcă povestea înainte, este doar un punct în intrigă – nu un plot point. Acesta din urmă trebuie să:

1. Muta povestea într-o direcție diferită.
2. Impactează dezvoltarea personajului.
3. Închide o ușă în spatele unui personaj, forțându-l să avanseze.

Gândiți-vă la el ca la un șurub, care vă ține povestea laolaltă: fără el, aveți doar bucăți separate de fier vechi. Dar conectați-le împreună și ele formează un întreg, fiecare piesă informând evenimentul de dinaintea și de după ea.

Care este diferența dintre un punct de complot și intrigă?

Puncturile de complot sunt momente mari și emoționante, iar dacă vă gândiți la o carte pe care ați citit-o cu ceva timp în urmă, acestea sunt probabil momentele pe care vi le veți aminti. Din acest motiv, este ușor să te gândești la fiecare eveniment dintr-o carte ca fiind un plot point. Dar acest lucru nu este întotdeauna adevărat.

Ploata este un lanț de evenimente conectate care cuprinde narațiunea. Dacă unul dintre aceste evenimente nu are un efect concret asupra protagonistului – și, prin extensie, asupra traiectoriei intrigii – nu este un punct al intrigii.

Un consilier ar putea să-l certe pe un prinț pentru că își plânge moartea tatălui său, dar acesta nu este un punct al intrigii pentru că nu este neapărat esențial – la urma urmei, nu îl convinge pe Hamlet să își țină buza rigidă pentru tot restul vieții sale.

Dar, atunci când prințul vede fantoma tatălui său cu propriii săi ochi (și fantoma îi poruncește să își răzbune moartea), prințul nu are de ales decât să acționeze. Aici, puteți vedea un punct de complot în mișcare, determinând cursul poveștii care merge mai departe.

De ce este important să identificăm punctele de complot?

Cartografierea unei povești după punctele sale de complot luminează de ce unele cărți sunt cărți care întorc paginile, în timp ce altele nu trec niciodată de prima pagină.

În primul rând, punctele de complot vă arată cum funcționează o poveste. Vă amintiți cum punctele de complot sunt ca niște șuruburi? Asta nu doar pentru că țin povestea laolaltă. Este și pentru că sunt mici și semnificative. Odată ce le legați între ele, puteți înțelege cum este construită întreaga poveste.

Poveștile nu sunt complicate la bază.

Poveștile bune sunt o serie de:

Aceasta s-a întâmplat, deci asta s-a întâmplat, dar apoi asta s-a întâmplat, deci asta s-a întâmplat.

Cele rele sunt pur și simplu doar:

Aceasta s-a întâmplat, și apoi asta s-a întâmplat, și apoi asta s-a întâmplat… fără ca nimic să lege organic evenimentele.

Înțelegerea momentului în care apar punctele de complot într-o poveste va da o perspectivă asupra faptului dacă este folosită o anumită structură. Unii oameni susțin că trebuie să existe doar două puncte de complot într-o poveste, în timp ce alții sugerează mult mai multe, cum ar fi Structura poveștii în șapte puncte pe care o vom folosi ca model aici.

Să ne uităm la două cărți extrem de diferite, dar la fel de clasice – The Handmaid’s Tale de Margaret Atwood și Where the Wild Things Are de Maurice Sendak – pentru a vedea cum poveștile bine structurate funcționează adesea cu puncte de complot similare.

The Plot Points of The Handmaid’s Tale

La suprafață, intriga romanului distopic din 1985 al lui Atwood este complet unică: un cocktail de precedente istorice, speculații futuriste, narațiune nesigură și o protagonistă neapărat pasivă (ca femeie care trăiește sub un regim opresiv și sexist). Toate acestea ar putea explica de ce rămâne atât de populară până în ziua de azi – în 2017, adaptarea sa TV a măturat premiile Emmy și a fost cea mai citită carte a acelui an, conform Amazon.

Cu toate acestea, săpați puțin mai adânc și veți descoperi că structura sa este comparabilă cu alte povești mari.

Hook

O poveste trebuie să înceapă suficient de puternic pentru a-l ține pe cititor, știți, să citească cu adevărat. Mulți se referă la această trăsătură ca fiind cârligul sau povestea din spate – punctul care împinge un roman în mișcare și care îl diferențiază automat de milioanele de alte romane existente.

O poveste grozavă poate face acest lucru doar prin forța premisei sale. Încă de la început, Atwood ne agață prin introducerea cititorilor în conflictul principal al poveștii lui Offred: ea este o femeie într-o lume în care femeile nu au nicio putere de acțiune. Vedem cum se integrează acest conflict în viața ei de zi cu zi, pe măsură ce Offred participă la o ceremonie cu opresorul ei, Comandantul. Pentru ea, aceasta este o rutină oribilă, dar banală. Dar pentru cititor, este ceva nou și îl prinde cu dorința de a afla mai multe.

O premisă în sine nu va fi niciodată suficientă pentru a susține un roman. Dar trebuie să fie suficientă pentru a agăța interesul cititorului suficient de mult timp pentru a-l ține pe linia de plutire, până când prima mare dezvăluire apare și îl atrage.

Primul punct al intrigii

Cârligul pregătește terenul pentru primul mare eveniment, denumit și catalizator, incident incitator sau, pur și simplu, primul punct al intrigii. Acesta are loc undeva în jurul mărcii de ¼ până la ⅓ din poveste și semnalează sfârșitul începutului.

Acest First Plot Point ar trebui să îl forțeze pe protagonist să intre în conflict. În The Handmaid’s Tale, acesta apare sub forma unei invitații din partea Comandantului de a se întâlni cu Offred în afara Ceremoniei. În această lume, o astfel de întâlnire este interzisă în mod expres… și totuși, la fel este și să acționezi împotriva dorinței unui Comandant. Astfel, Offred este eliberată de status quo, iar povestea își schimbă cursul.

Primul Punct de Încleștare

Mijlocul poveștii constă, în general, în reacția personajului la Marele Eveniment și la consecințele acestuia. Acestea sunt Pinch Points și pun personajul sub presiune, forțându-l să facă o alegere.

Caracterele își vor petrece adesea această parte a poveștii alegând să nu acționeze. Offred se întâlnește cu Comandantul. El o constrânge să aibă un fel de aventură, întâlnindu-se cu ea în mod regulat (deși doar pentru a juca Scrabble și a citi reviste) în timp ce o ascunde de Soția sa. Offred ezită, dar este de acord. Ea nu prea are de ales, dar vede o oportunitate de a-și îmbunătăți situația dacă poate atrage favorurile Comandantului.

Așadar, o vedem reacționând la apelul strident la aventură, dar mai ales cu pasivitate. Va fi nevoie de un punct de cotitură major pentru ca ea să reacționeze în mod activ.

Punctul central

Poate cel mai crucial punct al intrigii are loc aproape de mijlocul unei povești. Midpoint-ul este un punct de cotitură crucial care îl forțează pe protagonist să nu mai reacționeze și să înceapă să acționeze.

De-a lungul poveștii, Offred a răsfoit amintirile vechii sale prietene Moira, o focșăneancă rebelă care îi oferă speranța că încă mai este posibil să existe în această lume ca femeie independentă. Cu toate acestea, când Comandantul o duce la un bordel, Offred o descoperă acolo pe Moira, trăind mai liber decât omologii ei modești, dar încă foarte mult sub degetul regimului patriarhal. Offred își dă seama că nu există nicio speranță pentru ea de a acționa în limitele acestei societăți și de a-și păstra totuși o oarecare independență. În schimb, ea trebuie să ia problema în propriile mâini.

Final Pinch Point

Pentru a doua jumătate a mijlocului, protagonista experimentează apoi cu agenția, adoptând diferite abordări pentru a depăși conflictul. Acesta este un alt Pinch Point: protagonista noastră reacționează sau acționează în fața presiunii și a conflictului, cu un succes mediu.

Offred își testează limitele prin mici acte de rebeliune, cum ar fi refuzul micului dejun, jucându-se cu chibriturile și chiar începând o aventură cu Nick, unul dintre servitorii de pe proprietate. Acestea nu îi oferă nicio speranță de a răsturna regimul sau chiar de a obține libertatea personală, dar totuși îi conferă personajului o agenție care nu exista înainte.

Final Plot Point

Întrând în actul al treilea (sau începutul sfârșitului, ca să spunem așa) există adesea un Final Plot Point. Acesta îi arată pe protagoniști la cel mai scăzut nivel, după ce au făcut un pas profund greșit printre noile lor acțiuni, care îi conduce direct spre Climax și Rezoluție.

În acest exemplu, soția Comandantului descoperă aventura soțului ei cu Offred. Acest lucru o pune pe Offred în fața unei alegeri neplăcute – incertitudinea terifiantă de a căuta ajutor într-o lume în care nu are încredere în nimeni, sau certitudinea mortală a sinuciderii.

Rezoluție

O mare poveste se va încheia cu un Climax, o Realizare și o Rezoluție, o serie de evenimente care aduc povestea și arcul personajului într-un cerc complet. De obicei, acestea se învârt în jurul unei alegeri prezentate protagonistului. Indiferent de decizia pe care o iau, aceasta va dezvălui ceva important – fie că s-au schimbat, fie că nu s-au schimbat.

În cazul lui Offred, ea alege prima variantă și îi spune lui Nick că ea crede că este însărcinată, întinzând mâna și făcându-i confidențe altcuiva în afară de ea însăși pentru prima dată în roman. Acesta s-ar putea să nu fie finalul plin de acțiune care vă vine în minte când vă gândiți la un Climax. Cu toate acestea, face exact ceea ce trebuie să facă. Aduce conflictul la un punct culminant și forțează personajul să ia o decizie crucială. La început, am văzut-o pe Offred trăind într-o certitudine opresivă, dar normalizată. Până la final, ea alege agenția în locul pasivității și incertitudinea în locul certitudinii, indiferent cât de periculoasă ar fi aceasta. Acest lucru duce direct la final, unde Nick folosește aceste informații pentru a o scoate din casa Comandantului.

Nu mai există alte răsturnări de situație aici. Funcția acestui punct este simplă: aduce povestea la un final satisfăcător (dacă nu neapărat fericit). Concluzia unei povești nu trebuie să fie neapărat soare și trandafiri. Dar trebuie să se simtă naturală, ca și cum tot ceea ce a venit înainte a dus neapărat într-un singur loc.

Așa, scheletul gol al Poveștii slujitoarei ar arăta astfel:

1. Cârlig: Offred este forțată să participe la o ceremonie cu Comandantul într-o lume în care femeile nu au niciun fel de influență.
2. Primul punct al intrigii: Comandantul o invită pe Offred să se întâlnească cu el în afara acestei ceremonii, care este interzisă.
3. Primul punct nevralgic: Ea intră într-o aventură cu Comandantul, sperând să o transforme în independență.
4. Punct intermediar: Ei merg împreună la un bordel unde ea descoperă că până și cele mai independente femei sunt asuprite.
5. Punct de apăsare final: Ea intră într-o aventură cu Nick ca un act de agenție.
6. Punctul final al intrigii: Soția comandantului descoperă că au fost împreună, așa că Offred trebuie să aleagă între o moarte sigură (sinucidere) și un pericol incert (să se confeseze cuiva în care nu este sigură că poate avea încredere).
7. Rezoluție: Offred face alegerea ei, spunându-i lui Nick că este însărcinată, așa că este salvată.

Prezentat astfel, devine evident că fiecare punct al intrigii se simte ca o prelungire naturală a ultimului și trece fără probleme la următorul. Acest lucru creează efectul dorit de orice poveste bine structurată: un final care se simte atât ca o surpriză, cât și ca singurul deznodământ posibil atunci când se privește în urmă.

Puncturile de complot din Where the Wild Things Are

Cu abia dacă are 300 de cuvinte, cartea clasică pentru copii a lui Sendak are o intrigă previzibil mai simplă decât The Handmaid’s Tale. Și totuși, descompusă în același mod, este surprinzător de comparabilă. Are un început, un mijloc și un sfârșit, cu două Plot Points între care se face tranziția și unul la mijlocul poveștii care modifică cursul poveștii. Are, de asemenea, un Hook narativ, o mână de Pinch Points și o Rezoluție.

Dispus doar după punctele sale de complot, Where the Wild Things Are ar arăta astfel:

1. Hook: Max este neastâmpărat și se îmbracă ca un animal sălbatic.
2. First Plot Point: Mama lui țipă la el și el îi răspunde.
3. First Pinch Point: Ea îl trimite la culcare fără cină, așa că el navighează spre locul unde sunt lucrurile sălbatice.
4. Punct intermediar: Ei îl fac rege al tuturor lucrurilor sălbatice.
5. Punct final: El îi trimite la culcare fără cină, apoi își dă seama că este singur și vrea să fie iubit.
6. Punct final: El călătorește înapoi acasă.
7. Rezolvare: Își găsește cina așteptându-l, încă fierbinte.

Where the Wild Things Are este o poveste bine structurată, care se mișcă în mod natural într-un cerc complet și se încheie în mod satisfăcător. Mai important, oasele sale goale seamănă izbitor de mult cu Povestea slujitoarei – și cu nenumărate alte povești din canonul occidental.

Încă o dată, acești autori cu siguranță nu au respectat linii directoare stricte, structurale, în complotarea acestor povești. Toate poveștile bune pur și simplu curg în moduri similare, moduri care mențin atenția celui căruia i se povestește. Pentru ca aceasta să curgă și să nu se dribleze, păstrarea punctelor de complot în minte este crucială.

.