What is a Plot Point?

We’ve all read a book without a plot point, or, should I say, without a point to the plot. Każda historia potrzebuje początku, środka i końca – wiemy to od około dwóch tysięcy lat, dzięki staremu, dobremu Arystotelesowi. Ale to nie kończy się tam.

W tym artykule, pokażemy, jak punkty fabuły są używane do poruszania się organicznie od początku do środka do końca. Następnie omówimy różnicę między punktem fabularnym a fabułą i dlaczego ważne jest, aby zidentyfikować punkty fabularne. Wreszcie, będziemy mapować dwie popularne książki tylko przez ich punkty fabuły.

So…

Co to jest punkt fabuły?

Punkt fabuły jest incydentem, który bezpośrednio wpływa na to, co dzieje się dalej w historii. Innymi słowy, to daje punkt do fabuły, zmuszając historię w innym kierunku, gdzie w przeciwnym razie byłoby po prostu meandered.

Każde wydarzenie w historii może być znaczące, ale jeśli nie porusza historię do przodu, to tylko punkt w fabule – nie punkt fabuły. Ten ostatni musi:

1. Przesunąć historię w innym kierunku.
2. Wpłynąć na rozwój postaci.
3. Zamknąć drzwi za postacią, zmuszając ją do przodu.

Pomyśl o tym jak o śrubie, trzymającej twoją historię razem: bez niej, masz po prostu oddzielne kawałki złomu. Ale połącz je razem i tworzą całość, każdy kawałek informuje o wydarzeniu przed nim i po nim.

Jaka jest różnica między punktem fabularnym a fabułą?

Punkty fabularne to duże i ekscytujące momenty, a jeśli myślisz o książce, którą czytałeś jakiś czas temu, są to prawdopodobnie momenty, które zapamiętasz. Z tego powodu, łatwo jest myśleć o każdym wydarzeniu w książce jako o punkcie fabularnym. Ale to nie zawsze jest prawdą.

Fabuła to łańcuch połączonych wydarzeń, które składają się na narrację. Jeśli jedno z tych wydarzeń nie ma konkretnego wpływu na bohatera – a co za tym idzie, na trajektorię fabuły – nie jest punktem fabularnym.

Doradca może skarcić księcia za opłakiwanie śmierci ojca, ale to nie jest punkt fabularny, ponieważ niekoniecznie jest kluczowy – nie przekonuje Hamleta do zachowania sztywnej postawy do końca życia.

Ale kiedy książę widzi ducha ojca na własne oczy (a duch każe mu pomścić jego śmierć), książę nie ma innego wyboru, jak tylko działać. Tutaj, możesz zobaczyć punkt fabuły w ruchu, określając kurs historii do przodu.

Dlaczego ważne jest, aby zidentyfikować punkty fabuły?

Mapowanie historii przez jej punkty fabuły oświetla, dlaczego niektóre książki są page turners, podczas gdy inne nigdy nie dostają włączone poza pierwszą stronę.

Przede wszystkim, punkty fabuły pokazują ci, jak działa historia. Pamiętasz, że punkty fabuły są jak śruby? To nie tylko dlatego, że trzymają historię razem. Jest tak również dlatego, że są malutkie i znaczące. Kiedy połączysz je razem, możesz zrozumieć, jak zbudowana jest cała historia.

Powieści nie są skomplikowane w sercu.

Dobre są serią:

To się stało, więc to się stało, ale potem to się stało, dlatego to się stało.

Złe są po prostu:

To się stało, a potem to się stało, a potem to się stało… bez niczego łączącego wydarzenia organicznie.

Zrozumienie, kiedy punkty fabularne pojawiają się w opowieści da wgląd w to, czy jakaś szczególna struktura jest używana. Niektórzy twierdzą, że w opowieści muszą być tylko dwa punkty fabularne, podczas gdy inni sugerują znacznie więcej, takich jak Siedmiopunktowa Struktura Opowieści, której użyjemy tutaj jako modelu.

Przyjrzyjrzyjmy się dwóm skrajnie różnym, ale równie klasycznym książkom – Opowieści podręcznej Margaret Atwood i Where the Wild Things Are Maurice’a Sendaka – aby zobaczyć, jak dobrze skonstruowane historie często działają z podobnymi punktami fabularnymi.

The Plot Points of The Handmaid’s Tale

Na pozór fabuła dystopijnej powieści Atwood z 1985 roku jest zupełnie wyjątkowa: koktajl historycznych precedensów, futurystycznych spekulacji, niewiarygodnej narracji i z konieczności pasywnej protagonistki (jako kobiety żyjącej pod opresyjnym i seksistowskim reżimem). Wszystko to może tłumaczyć, dlaczego do dziś pozostaje tak popularna – w 2017 roku jej telewizyjna adaptacja zmiotła Emmys, a według Amazona była najczęściej czytaną książką tego roku.

Jednakże przekop się trochę głębiej, a przekonasz się, że jej struktura jest porównywalna z innymi wielkimi historiami.

Hook

A story must start off enough strong to keep the reader, you know, actually reading. Wielu określa tę cechę jako „Hook” lub „Back Story” – punkt, który pcha powieść w ruch i automatycznie odróżnia ją od milionów innych.

Wspaniała historia może to zrobić dzięki samej przesłance. Od samego początku Atwood wciąga nas, wprowadzając czytelników w główny konflikt historii Offred: jest ona kobietą w świecie, w którym kobiety nie mają żadnej władzy. Widzimy, jak ten konflikt wpisuje się w jej codzienne życie, gdy Offred uczestniczy w ceremonii z udziałem swojego oprawcy, Komandora. Dla niej jest to straszna, ale zwyczajna rutyna. Ale dla czytelnika, to jest nowe, i to haki je z pragnieniem, aby dowiedzieć się więcej.

Założenie samo w sobie nigdy nie będzie wystarczające do prowadzenia powieści. Ale to musi być wystarczająco dużo, aby zahaczyć czytelnika zainteresowanie wystarczająco długo, aby utrzymać je na linii, aż pierwszy wielki ujawnić przychodzi wokół i kołowrotki them in.

Pierwszy punkt fabularny

Hak ustawia scenę dla pierwszego Big Event, również określane jako katalizator, Inciting Incident, lub, po prostu, Pierwszy punkt fabularny. To występuje gdzieś około ¼ do ⅓ znak w historii i sygnalizuje koniec początku.

To First Plot Point powinien zmusić bohatera do konfliktu. W The Handmaid’s Tale pojawia się on w postaci zaproszenia od Komendanta do spotkania z Offred poza Ceremonią. W tym świecie takie spotkanie jest wyraźnie zabronione… a jednak, podobnie jak działanie wbrew woli Dowódcy. W ten sposób Offred zostaje uwolniona od status quo, a historia zmienia swój bieg.

Pierwszy Pinch Point

Środek historii generalnie składa się z reakcji postaci na Wielkie Wydarzenie i jego konsekwencje. To są Pinch Points, i umieścić postać pod presją, zmuszając je do dokonania wyboru.

Charakterzy często spędzają tę część ich historii wybierając nie działać. Offred spotyka się z dowódcą. On zmusza ją do swego rodzaju romansu, spotykając się z nią regularnie (choć tylko po to, by grać w Scrabble i czytać czasopisma), jednocześnie ukrywając to przed swoją żoną. Offred waha się, ale idzie razem z nim. Ona ma niewielki wybór w tej sprawie, ale widzi możliwość poprawy jej sytuacji, jeśli ona może curry dowódcy favor.

Więc, widzimy ją reaguje na jarring wezwanie do przygody, ale głównie z biernością. It will take a major turning point for her to react to it actively.

Midpoint

Perhaps the most crucial plot point occurs near the middle of a story. Punkt środkowy jest kluczowym punktem zwrotnym, który zmusza bohatera, by przestał reagować i zaczął działać.

Przez całą historię Offred wracała do wspomnień swojej starej przyjaciółki Moiry, zbuntowanej firebrand, która dawała jej nadzieję, że nadal możliwe jest istnienie w tym świecie jako niezależna kobieta. Kiedy jednak komendant zabiera ją do domu publicznego, Offred odkrywa tam Moirę, żyjącą swobodniej niż jej skromne odpowiedniczki, ale wciąż pozostającą pod palcem patriarchalnego reżimu. Offred zdaje sobie sprawę, że nie ma dla niej nadziei na funkcjonowanie w ramach tego społeczeństwa i zachowanie niezależności. Zamiast tego, musi wziąć sprawy w swoje ręce.

Final Pinch Point

Dla drugiej połowy środka, bohaterka następnie eksperymentuje z agencji, biorąc różne podejścia do przezwyciężenia konfliktu. Jest to kolejny Pinch Point: nasz bohater reaguje lub działa na presji i konfliktu, z middling success.

Offred testuje swoje granice z małych aktów buntu, takich jak odmowa śniadania, bawiąc się z meczów, a nawet wchodząc w romans z Nickiem, jeden z służących w nieruchomości. Oferują one jej żadnej nadziei na obalenie reżimu lub nawet osiągnięcie wolności osobistej, ale nadal dają charakter agencji, która nie istniała wcześniej.

Final Plot Point

Going do trzeciego aktu (lub początek końca, że tak powiem) jest często jeden Final Plot Point. To pokazuje bohatera na ich najniższym poziomie, po podjęciu głęboki błąd wśród ich nowych działań, które napędza je bezpośrednio do Climax i Resolution.

W tym przykładzie, żona dowódcy odkrywa romans jej męża z Offred. To przedstawia Offred z nieprzyjemnym wyborem – przerażająca niepewność szukania pomocy w świecie, w którym nikomu nie ufa, lub śmiertelna pewność samobójstwa.

Rozwiązanie

Wielka historia zakończy się na Climax, Realizacja, i rozwiązanie, seria wydarzeń, które przynoszą historię i arc znaków w pełnym kole. Zazwyczaj, te obracają się wokół wyboru przedstawionego bohaterowi. Bez względu na to, jaką decyzję podejmą, ujawni coś ważnego – albo się zmienili, albo nie.

W przypadku Offred, wybiera tę pierwszą i mówi Nickowi, że myśli, że jest w ciąży, docierając i zwierzając się komuś innemu niż sobie po raz pierwszy w powieści. To może nie być action-packed zakończenie, które przychodzi do głowy, gdy myślisz o Climax. Jednak, to robi dokładnie to, co trzeba zrobić. Przynosi konflikt do głowy i zmusza bohatera do podjęcia kluczowej decyzji. Na początku widzieliśmy Offred żyjącą w opresyjnej, ale normalnej pewności. Pod koniec, wybiera agencję nad biernością, a niepewność nad pewnością, bez względu na to, jak niebezpieczne może być. To prowadzi bezpośrednio do końca, gdzie Nick wykorzystuje te informacje, aby wyrwać ją z domu dowódcy.

Nie więcej zwrotów akcji istnieją tutaj. Funkcja tego punktu jest prosta: doprowadzić historię do satysfakcjonującego (jeśli nie koniecznie szczęśliwego) zakończenia. Zakończenie historii nie musi być słoneczne i usłane różami. Ale musi czuć się naturalnie, tak jakby wszystko, co nastąpiło wcześniej prowadziło koniecznie do jednego miejsca.

Tak więc, gołe kości Opowieści służebnicy wyglądałyby tak:

1. Hook: Offred jest zmuszona do Ceremonii z Dowódcą w świecie, w którym kobiety nie mają żadnej agencji.
2. Pierwszy punkt fabularny: Komandor zaprasza Offred do spotkania z nim poza tą ceremonią, co jest zabronione.
3. First Pinch Point: Ona wchodzi w romans z dowódcą, mając nadzieję, że będzie to dźwignia do niezależności.
4. Punkt środkowy: Idą razem do burdelu, gdzie znajduje nawet najbardziej niezależne kobiety są oppressed.
5. Final Pinch Point: Ona wchodzi w romans z Nickiem jako akt agency.
6. Final Plot Point: Żona komendanta odkrywa, że byli razem, więc Offred musi wybrać między pewną śmiercią (samobójstwo) a niepewnym niebezpieczeństwem (zwierzenie się komuś, komu nie jest pewna, czy może zaufać).
7. Rozwiązanie: Offred dokonuje wyboru, mówiąc Nickowi, że jest w ciąży, więc ona jest rescued.

Prezentowane w ten sposób, staje się oczywiste, że każdy punkt fabuły czuje się jak naturalne przedłużenie ostatniego i porusza się płynnie do następnego. To tworzy pożądany efekt każdej dobrze skonstruowanej historii: zakończenie, które sprawia wrażenie zarówno niespodzianki, jak i jedynego możliwego wyniku, gdy spojrzymy wstecz.

Punkty fabularne Where the Wild Things Are

Zatrzymując się na zaledwie 300 słowach, klasyczna książka dla dzieci Sendaka ma przewidywalnie prostszą fabułę niż Opowieść podręcznej. A jednak, rozłożona w ten sam sposób, jest zaskakująco porównywalna. Ma początek, środek i koniec, z dwoma punktami fabularnymi, między którymi następuje przejście i jednym w punkcie środkowym, zmieniającym bieg historii. Ma również narracyjny Hook, garść Pinch Points, i Resolution.

Wyłożone tylko przez jego punktów fabularnych, Gdzie są dzikie rzeczy będą wyglądać tak:

1. Hook: Max jest psotny i ubiera się jak dzika rzecz.
2. First Plot Point: Jego matka krzyczy na niego, a on krzyczy z powrotem.
3. First Pinch Point: Ona wysyła go do łóżka bez kolacji, więc płynie do miejsca, gdzie są dzikie rzeczy.
4. Midpoint: Czynią go królem wszystkich dzikich rzeczy.
5. Końcowy punkt zaczepienia: Wysyła ich do łóżka bez kolacji, a następnie uświadamia sobie, że jest samotny i chce być kochany.
6. Końcowy punkt fabularny: On podróżuje z powrotem do domu.
7. Rozdzielczość: Znajduje jego obiad czeka na niego, jeszcze gorące.

Gdzie są dzikie rzeczy jest ściśle zorganizowana historia, która porusza się naturalnie w pełnym okręgu i kończy się satysfakcjonująco. Co ważniejsze, jej gołe kości wykazują zadziwiające podobieństwo do Opowieści podręcznej – i niezliczonych innych historii w zachodnim kanonie.

Po raz kolejny, autorzy ci z pewnością nie stosowali się do ścisłych, strukturalnych wytycznych w tworzeniu fabuły tych historii. Wszystkie dobre historie po prostu płyną w podobny sposób, w sposób, który utrzymuje uwagę osoby, której są opowiadane. W celu utrzymania go płynie i nie dryfuje, utrzymując swoje punkty fabuły w umyśle jest kluczowe.