The Threepenny Opera (Eng. sovitus 1954)
Näytelmä, jossa on musiikkia.
Bertolt Brechtin ja Kurt Weillin yhteistyössä Elisabeth Hauptmannin kanssa, John Gayn The Beggar’s Opera -teoksen jälkeen.
Englanninkielinen sovitus Marc Blitzstein.
Marc Blitzsteinin verkkosivut
Esiintymistiedot
Synopsis
Kappaleluettelo
Tallenteet
Lehdistöleikkeet
Scott Merrillin ja Lotte Lenyan
off-Broadwayn produktiosta vuonna 1954.
Esiintymistiedot
Näyttelijäkaarti: Lauluosuudet — Street Singer (tenori tai korkea baritoni), Macheath (korkea baritoni), Mr. J.J. Peachum (bassobaritoni), Mrs. Peachum (altto), Polly Peachum (sopraano), Tiger Brown (baritoni), Lucy Brown (mezzo), Jenny (mezzo), Smith, ensemble.
Puheroolit — Filch, pastori Kimball, varkaiden jengi, kerjäläiset, prostituoidut, poliisit.
Orkesteri: Reed 1 (cl, alttosaksofoni), Reed 2 (cl, ten. saksofoni); 2 tpt, tbn; banjo (gtr, havaijin gtr) timp & perc, piano (harmonium ja celesta).
Kesto: koko ilta, 55 minuuttia musiikki
Julkaistut painokset: Lauluvalikoima, Warner Bros. SF0137
Esiintymisoikeudet ja vuokraus: USA, UK, BREV: EAMC
Ensimmäinen tuotanto: Maaliskuun 10. päivä 1954, New York, Theater de Lys, Carmen Capalbo, joht, Samuel Matlowsky, kapellimestari.
Orkestraatio-opas, alueen lyhenteet ja kustantajien tunnukset.
Synopsis
Prologi
Overtuurin jälkeen katulaulaja tulee lavalle tynnyriurkujen kanssa ja laulaa pahamaineisen rosvon ja naistenmiehen Macheathin, Mack the Knife, rikoksista (”Ballad of Mack the Knife”). Tapahtumapaikkana on tivoli Sohossa (Lontoossa) juuri ennen kuningatar Victorian kruunajaisia.
Ensimmäinen näytös
Ensimmäinen näytös alkaa Jonathan Peachumin liikkeestä (”Morning Anthem”), joka valvoo Lontoon kerjäläisiä varustamalla ja kouluttamalla heitä vastineeksi osuudesta heidän ”tuloistaan”. Hän rekisteröi uuden kerjäläisen vaimonsa avustuksella, minkä jälkeen he huomaavat, että heidän aikuinen tyttärensä Polly ei ole tullut kotiin edellisenä iltana (”Instead Of Song”). Kohtaus siirtyy tyhjään talliin, jossa Macheath on menossa naimisiin Pollyn kanssa, kunhan hänen jenginsä on varastanut ja tuonut kaikki tarvittavat elintarvikkeet ja kalusteet (”Häälaulu”). Valoja ei vaihdeta, mutta Polly on tyytyväinen, ja kaikki istahtavat juhlimaan. Koska kukaan jengin jäsenistä ei pysty tarjoamaan sopivaa viihdettä, Polly hoitaa sen itse (”Merirosvo-Jenny”). Jengi hermostuu, kun poliisipäällikkö Tiger Brown saapuu paikalle, mutta Brown osoittautuu Mackin vanhaksi armeijakaveriksi (”Army Song”), joka on estänyt häntä joutumasta pidätetyksi kaikki nämä vuodet. Kaikki muut poistuvat ja Mack ja Polly juhlivat rakkauttaan (”Love Song”). Sitten Polly palaa kotiin ja ilmoittaa uhmakkaasti avioliitostaan, kun hänen vanhempansa kehottavat häntä ottamaan avioeron ja rouva Peachum päättää lahjoa Mackin suosikkihuorat (”Ballad of Dependency”). Polly paljastaa Mackin yhteydet Browniin, mikä antaa herra ja rouva Peachumille idean siitä, miten Mack voitaisiin saada ansaan, ja kolmikko mietiskelee maailman korruptoituneisuutta (”Maailma on ilkeä”).
Act II
Polly kertoo Mackille, että hänen isänsä aikoo pidättää hänet. Hän tekee järjestelyjä lähteäkseen Lontoosta, selittää Pollylle rosvo-”bisneksensä”, jotta tämä voi hoitaa sitä hänen poissa ollessaan, ja lähtee (”Melodraama” ja ”Pollyn laulu”). Polly ottaa jengin ratkaisevasti haltuunsa, kun rouva Peachum lahjoo Jennyn, Mackin vanhan rakastajattaren, ilmiantamaan hänet (”Ballad of Dependency” uusinta). Matkalla pois Lontoosta Mack pysähtyy suosikkibordelliinsa tapaamaan Jennyä (”Tangoballadi”). Brown saapuu paikalle ja pidättää anteeksipyydellen Mackin, joka joutuu vankilaan. Hän lahjoo vartijan poistamaan käsiraudat (”Ballad of the Easy Life”); sitten hänen tyttöystävänsä Lucy – Brownin tytär – saapuu paikalle ja julistaa rakkauttaan (”Barbara Song”). Polly saapuu, ja hän ja Lucy riitelevät (”Mustasukkaisuusduetto”). Pollyn lähdettyä Lucy järjestää Mackin pakenemisen. Kun herra Peachum saa tietää asiasta, hän uhkailee Brownia ja pakottaa tämän lähettämään poliisit Mackin perään. Toiminta pysähtyy toiseen mietiskelyyn epämiellyttävästä inhimillisestä olotilasta (”Kuinka selvitä hengissä”).
Act III
Jenny tulee Peachumien kauppaan vaatimaan lahjusrahojaan, joita rouva Peachum kieltäytyy maksamasta. Jenny paljastaa, että Mack on Suky Tawdryn luona. Kun Brown saapuu paikalle päättäväisenä pidättämään Peachumin ja kerjäläiset, hän saa kauhuissaan kuulla, että kerjäläiset ovat jo asemissa ja vain herra Peachum voi pysäyttää heidät (”Turha laulu”). Rauhoittaakseen Peachumia Brownin ainoa vaihtoehto on pidättää Mack ja teloittaa hänet. Jenny suree Mackin ahdinkoa (”Salomonin laulu”). Seuraavassa kohtauksessa Mack on jälleen vankilassa (”Call from the Grave”). Hän anelee jengiä keräämään riittävän lahjuksen, mutta he eivät pysty siihen (”Call from the Grave” osa 2). Vierailijoiden paraati – Brown, Jenny, Peachum ja Polly – saapuu paikalle, kun Mack valmistautuu kuolemaan (”Kuolinviesti”). Sitten tapahtuu äkillinen käänne: Ratsumies saapuu ilmoittamaan, että kuningatar on armahtanut Macheathin ja myöntänyt hänelle linnan ja eläkkeen (”Ratsumies”). Katulaulaja esittää loppusoinnun (”Ballad of Mack the Knife”, uusintaversio).
Kappaleluettelo
Balladi Mack the Knife
Aamun hymni
Ilman laulua
Häälaulu
Piraatti Jenny
Armeijan laulu
Rakkauslaulu
Riippuvuuden balladi
Ensimmäinen kolmikymppinen finaali – Maailma on ilkeä
Pollyn laulu
Tangoballadi
Balladi helposta elämästä
Barbaran laulu
Kateusduetto
Kakkoskolmosen finaali – How to Survive
Useless Song
Solomon Song
Call from the Grave
Death Message
Third Threepenny Finale — Mounted Messenger
Balladi Mack the Knife: Reprise
Tallenteet
| Decca Broadway CD 012 159 463-2 (eurooppalainen uusintapainos Line Music/Cantus Classics 5.00951) | Lotte Lenya, Scott Merrill, Original Off-Broadway Cast, Samuel Matlowsky, joht. |
| West Hill Radio Archives CD WHRA-6048 |
Lotte Lenya, Marc Blitzstein, David Brooks, Jo Sullivan, Leonard Bernstein, joht. (tallenne laulun sanoituksen varhaisesta versiosta kertojineen, 1952) |
Lehdistöleikkeet
”Erinomainen ja ihastuttava taideteos, silmiinpistävä, sardoninen, omaperäinen, humoristinen ja aina mielenkiintoinen.”
–New York Post, 1954
”A tour de force. Joskus Weill kirjoittaa sangfroidisti, röyhkeästi, välinpitämättömästi ja väsyneen rutiininomaisesti kuin kuka tahansa jazzhakkarainen. Mutta te ette kuuntele kaupassa tehtyä jazzia. Kuuntelet ammattinsa hallitsevaa mestaria, joka sanoo partituurissaan kaikenlaista … maailman väsymystä, myötätuntoa ja epätoivoa, sävykkäällä murteella, johon kuuluu joitakin viehättäviä säveliä ja joitakin osuvia dissonansseja. . . . Tämä ooppera, singspiel, miten vain . . . saattaa hyvinkin kestää yhtä kauan kuin sen 1700-luvun edeltäjät.”
–New York Times, 1954
”Tämä kurja ja kaunis vaudeville elämästä viktoriaanisen Lontoon slummissa, joka on sävelletty Kurt Weillin vuorotteleviin räikeisiin ja valitteleviin musiikkisalimelodioihin, ei ole vanhentunut.”
–Cue, 1954
”Kolmikymppinen ooppera vastustaa hyveellisyyttä ihailtavasti.”
–New York Times, 1956
”Bertolt Brechtin ja Kurt Weillin vuonna 1928 esittämä uraauurtava kritiikki kapitalismia, oman edun tavoittelua ja porvaristoa kohtaan sopii . …näiden levottomien aikojen sävyyn… …sellaista teatteria, joka ravistelee yleisöä.”
–Chicago Daily Herald, 2008
”Brechtin viiltävän satiirinen katsaus moraalin merkitykseen yhteiskunnassa, jota kansoittavat gangsterit, kerjäläiset, prostituoidut ja korruptoituneet poliisit, ja Weillin särmäinen oopperan ja kabareen yhdistävä musiikki . . tämä esitys oli lähes vastustamaton.”
–Chicago Sun-Times, 2008
”Mikä nautinto! . . . Jotkut nokkelimmista, tarttuvimmista ja syövyttävimmistä oodeista . . . jotka ovat koskaan koristaneet musiikkikomediaa. . . . On ponnahdusrepliikkejä (esimerkiksi räikeä pankkiirien rinnastaminen rikollisiin), jotka olisi voitu kirjoittaa eilen. Kolmen pennyn oopperan ikuinen ristiriita on kuitenkin se, että se puree poliittisesti blasistisen porvariston kättä ja samalla kutittaa sitä.”
–Seattle Times, 2011
”Ehdoton riemuvoitto … . Täysin mukaansatempaava, joskaan ei aina mukava musiikkiteatteri-ilta.”
–Broadway World, 2011
”Kolmen pennin ooppera on yksi niistä harvinaisista esimerkeistä, joissa yhden aikakauden suuri teatteriteos muuntuu myöhemmän aikakauden menestysteokseksi. . . . Brechtin sosiaalinen ja taloudellinen saarna on edelleen kirvelevän ajankohtainen meidän aikanamme.”
–Madison Daily Page, 2011
”Älykäs, sardoninen ja äärimmäisen viihdyttävä.”
–Madison Capital Times, 2011
Katsokaa myös saksankielinen alkuperäisversio Die Kolmikymmenooppera.
Huom.