Tämä artikkeli ilmestyi alun perin helmikuun 2007 numerossa.
Tekijä: David England
David England on kansallinen myyntipäällikkö Campbellsville Industries Inc:ssä, www.cvilleindustries.com. Hän on avustanut kirkkoja ja kirkkoarkkitehtejä 27 vuoden ajan kirkontornien suunnittelussa, ankkuroinnissa ja asennuksessa.
Saatamme usein sähköpostiviestejä ja kirjeitä eri puolilta maata ihmisiltä, jotka ilmaisevat kiinnostuksensa oppia lisää kirkontornien historiasta. Kirkontornit ovat varmasti mielenkiintoinen arkkitehtoninen piirre, jota näemme arkkitehtuurissa päivittäin ympärillämme. Mutta harvoin pysähdymme kysymään, mistä kirkontornit ovat peräisin. Mitä ne edustavat? Mikä on kirkontornin tehtävä?
Tämän lyhyen esittelyn pitäisi tutustuttaa sinut kirkontornien erilaisiin arkkitehtonisiin tyyleihin ja siihen, miten kirkontornien mallit, joita näemme nykyään ympärillämme, ovat saaneet alkunsa kirkoissamme.
Amerikkalainen kirkkoarkkitehtuuri sai alkunsa eurooppalaisista vaikutteista, sillä varhaiset amerikkalaiset uudisasukkaat toivat mukanaan sen, mitä he olivat nähneet Euroopassa, mikä loi heidän käsityksensä kirkkojen oikeasta suunnittelusta. Nämä ajatukset tulivat Englannin ja muiden Euroopan alueiden suurista kirkoista, jotka olivat heidän mielestään oikeaa ”kirkkoarkkitehtuuria”. Varmasti heidän kirkkoistaan heidän uudessa kotimaassaan ei saisi puuttua mahtipontisuutta tai yksityiskohtia.
Georgialainen arkkitehtuuri oli 1700-luvun tyyli, erityisesti vuonna 1711 valtaistuimelle nousseen kuningas Yrjö I:n hallituskaudesta Amerikan vallankumoukseen (kuningas Yrjö III) saakka. Tämän kauden rakennukset noudattivat tarkasti englantilaisia ennakkotapauksia, jotka saatiin käyttöön painettujen arkkitehtuurikirjojen, kuten englantilaisen arkkitehdin James Gibbsin kirjoittaman Book of Architecture -kirjan avulla. Georgian-tyyli oli suhteellisen yhtenäinen Mainesta eteläisiin osavaltioihin. Todennäköisesti kaksi vaikutusvaltaisinta eurooppalaista kirkkoarkkitehtia, jotka ovat vastuussa perinteisestä kirkkoarkkitehtuurista, jonka yhdistämme eniten nykypäivän tornien ja kirkkojen muotoiluun, olivat englantilaiset arkkitehdit James Gibbs ja Sir Christopher Wren. Suuri osa Amerikan varhaisesta arkkitehtuurista on saanut tyyliä heidän ulkomailla tekemästään työstä.
Nämä varhaiset kirkkoarkkitehdit suunnittelivat suuria katedraaleja ja kirkkoja, joissa oli monimutkaiset, korkealle kohoavat tornit. Kirkontornin pystysuorat linjat auttoivat visuaalisesti korostamaan kirkon linjoja ja ohjasivat katsojien katseet pystysuoraan kohti taivasta. On selvää, että tämä pystysuoruus täydentää osaa kirkon tehtävästä pitää meidät taivaallisessa mielentilassa, mutta arkkitehtonisesta näkökulmasta tämä pystysuora noste antaa arkkitehtuurille siromman ja miellyttävämmän ilmeen. Mitä lyhyempi rakennus on, sitä kömpelömmältä se näyttää; mitä korkeampi rakennus on, sitä sirompi siitä tulee. Varhaiskirkko uskoi, että kirkko saattoi välittää Raamatun totuuden kuvien ja symbolien avulla lukutaidottomille, esimerkiksi käyttämällä lasimaalauksissa olevaa kuvaa kertomaan tarinoita, samoin kuin kirkontornia, joka auttoi osoittamalla hartaasti ylöspäin taivasta kohti. Näin ollen tornilla on kaksoisrooli siinä mielessä, että se auttaa seurakuntalaista hänen hengellisessä ajattelussaan, ja torni auttaa myös arkkitehtia suunnittelun piirteellä, joka parantaa arkkitehtuurin yleistä harmoniaa.
Näyttää siltä, että varhaiset uudisasukkaat halusivat kirkkojensa heijastavan suurkirkkoja, jotka he olivat muistaneet, eivätkä he halunneet jäädä jälkeen, vaan he hyödynsivät klassista arkkitehtuuria varhaisessa suunnittelussaan. Siksi voimme nykyään katsella ympärillämme ja nähdä esimerkkejä goottilaisesta, viktoriaanisesta goottilaisuudesta, Richardsonin romaanisesta, koloniaalisesta, georgialaisesta, uusklassisesta, kreikkalaisesta herätysliikkeestä, viktoriaanisesta jne. Voisit astua Eurooppaan ja löytää esimerkkejä tästä työstä myös eurooppalaisissa kirkoissa. Jopa pienemmissä kirkontorneissa, joita näemme pienemmissä kirkoissa, on yksinkertaistetut linjat ja mittasuhteet, jotka perustuvat näihin aikaisempiin isompien kirkkojen kirkontornien malleihin, mutta ne on pienennetty pienempien kirkkojen mittasuhteisiin ja budjettiin.
Kirkkoarkkitehtuuria tutkittaessa tulee mieleen tiettyjä kysymyksiä, kuten esimerkiksi se, miksi useimmat kirkontornit ovat valkoisia. Siirtomaavallan alkuaikoina metallia oli erittäin vaikea saada ja se oli kallista, joten useimmat kirkontornit tehtiin puusta, ja kaikki puusta tehty kalkittiin heti valkoiseksi. Tästä johtuvat perinteiset valkoiset kirkontornit, joita näkee useimpien kirkkojen huipulla. Useimmat kirkon ympärillä olevat koristeelliset räystäät ja reunukset maalattiin myös valkoisiksi sekä suojaus- että koristetarkoituksessa.
Lisäksi useimmat suuremmat kirkot eivät halunneet huollattaa kirkontornejaan. Jos heillä oli varaa kupariin, sitä käytettiin torni- ja kattoalueilla, jotta vältyttäisiin kaikelta tulevalta huollolta, sillä kupari on itsestään säänkestävää ja muuttuu lopulta vihreäksi patinaksi. Tästä syystä suurten kirkkojen ja katedraalien tornit ovat patinavihreitä. Vihreää väriä ei käytetä niinkään tornin esteettisenä tai koristeellisena piirteenä, vaan sitä käytetään hyötynäkökulmasta huoltotarpeen poistamiseksi näiltä vaikeapääsyisiltä alueilta. Kuparin käyttöiän odotetaan olevan 70-100 vuotta maan alueesta ja ilmasto-olosuhteista riippuen. Kun kustannukset ennustetaan alaspäin tornin elinkaaren aikana, tämä pitkäikäisyys auttaa kompensoimaan kuparin korkeampia alkuperäisiä kustannuksia.
Kirkon torni on myös saatettu peittää liuskekivipellillä tulevan kunnossapidon välttämiseksi. Liuskekivipaanut olivat suosittuja goottilaisessa, goottilaisessa herätysliikkeessä ja romaanisessa arkkitehtuurissa. Liuskekivi oli kestävää ja kestäisi eliniän, mutta liuskekivellä oli myös joitakin haittoja. Se saattoi rikkoutua helposti, jos sen päällä käveli, ja liuskekivi lisäsi huomattavasti painoa tornin rakenteeseen ja koko alla olevaan rakennuksen rakenteeseen. Nykyaikaiset tornivalmistajat voivat jäljitellä liuskekivisilppujen ulkonäköä ja poistaa painon käyttämällä sinkkiseoksesta muotoiltuja tai leimattuja metallivyöriä, jotka jäljittelevät liuskekivisilppujen ulkonäköä. Seos muistuttaa kuparia siinä mielessä, että se todella vanhenee sään vaikutuksesta ja muuttuu kiiltävästä hopeanvärisestä pinnasta muutamassa kuukaudessa liuskekiven harmaaksi patinaksi.
Joissakin tornissa oli pronssinen tai teräksinen kirkonkello, ja tätä tornin osaa kutsutaan kellotapuliksi. Tällä tornin osalla oli tornin kaikilla sivuilla säleiköt kellon äänen päästämiseksi, ja säleiköt oli kallistettu alaspäin, jotta sade pysyisi poissa. Kellot sijoitettiin torniin, koska se oli kirkon korkein kohta; tämä korkeus auttoi ääntä kulkemaan kauemmas ja leijailemaan yhteisön ylle. Kelloja käytettiin kutsuna jumalanpalvelukseen, kellojen soittamiseen, häiden soittamiseen ja juhlallisiin hautajaisiin arvokkaan jäsenen poismenon kunniaksi. Tämän vuoksi nykyaikaisten kirkontornien keskiosassa on yhä säleikköjä, vaikka niissä ei ehkä olekaan perinteistä pronssikelloa. Joissakin kirkoissa perinteinen kello on korvattu monipuolisemmilla elektronisilla soittimilla, jotka pystyvät digitaalisesti jäljittelemään valettujen kellojen ääniä, joita soitetaan hymneinä, angeluksina, soittokelloina ja hautajaiskelloina. Säleiköt auttavat myös tornin tuuletusta, mikä pidentää ulkopintojen kestävyyttä.
Tornissa oli joskus ikkunoita, jotka oli tavallisesti muotoiltu alla olevan rakennuksen ikkunoiden mallin mukaan. Ikkunoilla ei yleensä ollut toiminnallista tarkoitusta, vaan ne olivat pelkästään arkkitehtonisia. Joissakin kirkoissa tämä ikkunaosa (tai lyhty) kuitenkin valaistaan öisin. Tämä valaistus lisää kirkontornin huoltoon liittyvän näkökohdan, jota monet kirkot eivät vaihda tarvittaessa, koska alueelle on monissa tapauksissa vaikea päästä käsiksi. Suosittelemme koko tornin valaisemista kattoalueilta ja/tai maasta, mikä on yleensä dramaattisempaa ja helpommin ylläpidettävissä.
Tornien päällä on perinteisesti ollut risti, tuuliviiri tai koristeellinen pääty. Tämä palveli yleensä esteettistä näkökohtaa, hengellistä näkökohtaa ja sääsuuntana. Toiminnallisesta näkökulmasta katsottuna ne toimivat myös salamapäätteinä, jotka kiinnitettiin salamakaapeleihin, jotta salamanisku voitaisiin ohjata turvallisesti alla olevaan maahan. Nämä maalattiin yleensä mustiksi tai valkoisiksi tai viimeisteltiin lehtikullalla.
Tänä päivänä tärkeimmät tornien mallit ovat edelleen peräisin perinteisestä arkkitehtuurista, ja jotkut jopa nykyaikaisemmista arkkitehtuurityyleistä. Hyvämaineinen torniyritys voi tarjota lähes minkä tahansa mallin. Suunnittelun sanelee kuitenkin joskus maku, ja tämä liittyy yleensä takaisin perinteiseen arkkitehtuuriin ja haluun saada kirkkonsa näyttämään ”perinteisen kirkon” näköiseltä.”
Vaikka tornien mallit perustuvat edelleen menneisyyden arkkitehtonisiin tyyleihin, nykypäivän torneissa hyödynnetään nykyaikaisia materiaaleja, jotka ovat kestävämpiä ja huoltovapaampia kuin se, mitä esi-isillämme oli valittavana. Työvoima oli ennen suhteellisen halpaa, ja puuta huollettiin usein. Useimpien kirkkojen budjetit eivät nykyään kestä jatkuvaa huoltohanketta, ja ne haluavat ohittaa tämän kokonaan rakentamalla torninsa parhaista saatavilla olevista huoltovapaista materiaaleista. Tällaisia materiaaleja ovat edelleen itsekuluvat metallit, kuten kupari ja sinkki, mutta myös ruostumaton teräs, terne-pinnoitettu ruostumaton teräs ja yhä suositumpi alumiini. Valmiiksi viimeisteltyjen metallien pintakäsittelyssä käytetään samaa kemikaaliperhettä kuin teflonissa. Jotkut yritykset käyttävät muoveja, kuten lasikuitua, rakentaessaan torninsa muotista.
Tornit, jotka aikoinaan rakennettiin perinteisesti työmaalla, sitoivat työmaan kuukausiksi laajoihin telineisiin ja rakennettiin ”avoimeen” kattorakenteeseen, mikä tarkoittaa sitä, että tornin sisäpuoli oli avoin alapuolella olevaan kirkon sisätilaan ja mahdolliseen veden tunkeutumiseen. Tehdasvalmisteiset tornit rakennetaan nykyään muualla kuin työmaalla, jotta voidaan rajoittaa tilojen ja kirkon palvelujen häiriöitä, hillitä työmaakustannuksia ja valvoa työympäristöä. Ne voidaan asentaa valmiin kattojärjestelmän päälle, joka ”sulkee” rakennuksen sisätilat tornin sisäpuolelta. Tämä on tärkeää, koska tämä suljettu kattojärjestelmä minimoi vuotoriskin, joka oli perinteisen tornin kirous.
Minkä tyylinen torni sopisi kirkkoonne? Tarkista kirkkosi arkkitehdiltä tai hyvämaineiselta torniyritykseltä, mikä torni sopii kirkkosi arkkitehtoniseen tyyliin. He auttavat sinua mielellään tornin suunnittelussa.
Kirkon tornin arkkitehtonisten näkökohtien tarkastelun jälkeen emme voi olla ottamatta huomioon sen hengellistä tehtävää. Meitä varoitti Kristus, joka sanoi Johanneksen evankeliumissa 12:32: ”…Ja minä, jos minut nostetaan ylös maasta, (minä) vedän kaikki ihmiset luokseni”. Samalla kun tämä pyhien kirjoitusten kohta merkitsee sitä, millaisen kuoleman hän kuolisi, se myös haastaa meitä nostamaan Kristuksen ristin ylös maailmaan. Kun näemme kirkon huipulla tornin ja ristin, joka osoittaa sirosti kohti taivasta, kirkko myös nostaa Kristuksen ylös, jotta kaikki ihmiset vetäytyisivät hänen ja hänen lupauksensa luokse.
Kirkon torni on tärkeä arkkitehtoninen suunnittelun piirre itse kirkkorakennukselle, mutta se on myös visuaalinen todistus kaikille niille, jotka kulkevat sen varjossa. Kun seuraavan kerran ohitat kirkontornin, mieti kirkontornin historiaa ja merkitystä.