Kansallisuus: Pacino: Kansalaisuus: Amerikkalainen. Syntynyt: Alfredo James Pacino New York City, 25. huhtikuuta 1940. Koulutus: Herbert Berghof Studio Charles Laughtonin johdolla; Actors Studio, New York, vuodesta 1966 alkaen. Ura: Työskenteli postipoikana, Commentary-lehden toimistossa, elokuvan vahtimestarina ja rakennusmestarina; sitten näyttelijänä off-off-Broadwaylla; 1969-Broadway-debyytti elokuvassa Does the Tiger Wear a Necktie?; elokuvadebyytti elokuvassa Me, Natalie; 1970 Lincoln Centerin repertorietaarisen teatterin jäsen; näyttämönäytelmän Rottia ohjaaja Bostonin teatterissa; 1977 näyttämönäytelmässä Paavlo Hummelin peruskoulutus Bostonin teatterissa ja New Yorkin teattereissa; 1982-84 taiteellinen johtaja ja toinen ohjaaja Aktors Studiossa; 1984 Lontoon näyttämönäyttämöllä debyytti elokuvassa Amerikkalainen härveli. Palkinnot: National Board of Review paras miessivuosa, National Society of Film Critics paras miesnäyttelijä, elokuvasta Kummisetä, 1972; National Board of Review paras miesnäyttelijä, Golden Globe paras draamanäyttelijä, elokuvasta Serpico, 1973; Britannian Oscar-palkinto paras miesnäyttelijä, elokuvasta Kummisetä, osa II, 1974; Britannian Oscar-palkinto paras miesnäyttelijä, Los Angelesin elokuvakriitikoiden yhdistys parhaana miesnäyttelijänä, Golden Globe paras miesnäyttelijä, elokuvasta Koirapäivänä (Koiran päivä iltapäivänä), 1975; Paras miespääosa, Oscar-palkinto, paras miesnäyttelijäsuoritus draamaelokuvassa, Golden Globe -palkinto, elokuvasta Naisen tuoksu, 1992; Chevalier dans l’Orde des Arts et de Lettres, 1995; erinomainen dokumenttielokuvan ohjaustyö, Directors Guild of America, paras miesnäyttelijä, Bostonin elokuvakriitikoiden yhdistyksen palkinto, elokuvasta Donnie Brasco, 1997. Agentti: c/o CAA 9830 Wilshire Boulevard, Beverly Hills, CA 90212, Yhdysvallat.
Filmit näyttelijänä:
1969
Minä, Natalie (Coe) (roolissa Tony)
1971
Panic in Needle Park (Schatzberg) (roolissa Bobby)
1972
Kummisetä (Coppola) (roolissa Michael Corleone)
1973
Variksenpelätin (Sccarecrow) (Schatzberg) (roolissa Lion); Serpico (Lumet) (roolissa Frank Serpico)
1974
Kummisetä, osa II (Coppola) (roolissa Michael Corleone)
1975
Koiranpäivän iltapäivä (Lumet) (roolissa Sonny)
1977
Bobby Deerfield (Pollack) (roolissa Bobby Deerfield)
1979
. . . Ja oikeutta kaikille (Jewison) (roolissa Arthur Kirkland)
1980
Cruising (Friedkin) (roolissa Steve Burns)
1982
Tekijä! Author! (Hiller) (roolissa Travalian)
1983
Arpinaama (De Palma) (roolissa Tony Montana)
1985
Revoluutio (Hudson) (roolissa Tom Dobb)
1989
Rakkauden meri (Becker) (roolissa Frank Keller)
1990
Dick Tracy (Beatty) (roolissa Iso Poika Caprice); Kummisetä, osa III (Coppola) (roolissa Michael Corleone)
1991
Frankie ja Johnny (Garry Marshall) (roolissa Johnny)
1992
Naisen tuoksu (Brest) (roolissa Lt. Col. Frank Slade); Glengarry Glen Ross (Foley) (roolissa Ricky Roma)
1993
Carlito’s Way (De Palma) (roolissa Carlito Brigante); Jonas autiomaassa (roolissa Itse)
1995
Kaksi bittiä (A Day to Remember) (James Foley) (roolissa Gitano Sabatoni); Heat (Michael Mann) (roolissa Vincent Hanna)
1996
City Hall (Becker) (roolissa pormestari John Pappas); Donnie Brasco (Newell) (roolissa Lefty Ruggiero)
1997
Paholaisen asianajaja (Hackford) (roolissa John Milton)
1999
The Insider (Mann) (roolissa Lowell Bergman); Any Given Sunday (Stone) (roolissa Tony D’Amato)
Filmi ohjaajana:
1996
Rikhardia etsimässä (+ ro Rikhard III:n roolissa, pr, co-sc)
1999
Kiinalainen kahvi (+ ro Harryn roolissa)
Julkaisut
PACINO: artikkelit-
Haastattelu, Time Out -lehdessä (Lontoo) 6.9.1984.
Haastattelu, aikakauslehdessä Ciné Revue (Pariisi), 30. tammikuuta 1986.
Haastattelu J. Schnabelin kanssa, aikakauslehdessä Interview (New York), helmikuu 1991.
Haastattelu Teresa Carpenterin kanssa, aikakauslehdessä Guardian (Lontoo), 3. joulukuuta 1991.
PACINOsta: Kirjat-
Zuckerman, Ira, The Godfather Journal, New York, 1972.
Puzo, Mario, The Making of The Godfather, Greenwich, Connecti-cut, 1973.
Yule, Andrew, Life on the Wire: The Life and Art of Al Pacino, New York, 1991.
Schoell, William, The Films of Al Pacino, Secaucus, New Jer-sey, 1995.
Pacinosta: artikkelit-
Current Biography 1974, New York, 1974.
Thomson, D., ”Two Gentlemen of Corleone”, teoksessa Take One (Montr-eal), toukokuu 1978.
Strasberg, Lee, teoksessa Photoplay (New York), huhtikuu 1980.
Williamson, Bruce, ”Al Pacino”, teoksessa The Movie Star (Elokuvatähti), toimittanut Elisabeth Weis, New York, 1981.
Image et Son (Pariisi), tammikuu 1982.
Chute, David, ”Scarface”, teoksessa Film Comment (New York), helmikuu 1984.
Stivers, Cyndi, ”Sunny-Side Up”, teoksessa Premiere (New York), lokakuu 1991.
Richards, David, ”Sunnuntainäkymä: Pacino’s Star Turn Reflects the Glories of Rep,” in New York Times, 5. heinäkuuta 1992.
Minsky, Terri, ”Descent of a Man,” in Premiere (New York), helmikuu 1993.
Dullea, Georgia, ”Al Pacino Confronts a Gala, Kudos, Fame and His Own Shyness” (Al Pacino kohtaa gaalan, kunnianosoitukset, maineen ja oman ujoutensa), in New York Times, 22. helmikuuta 1993.
Film Dope (Nottingham), huhtikuu 1994.
Weinraub, Bernard, ”De Niro! Pacino! Yhdessä jälleen ensimmäistä kertaa”, in New York Times, 27. heinäkuuta 1995.
Breslin, Jimmy, ”The Oddfather”, in Esquire (New York), helmikuu 1996.
Reed, Rex, ”Al’s oeuvre”, in Esquire (New York), helmikuu 1996.
Lemon, B. .., ”Stage Center”, New Yorker, 12. elokuuta 1996.
Andrew, Geoff, ”To Play the King”, Time Out (Lontoo), 15. tammikuuta 1997.
Bourget, Jean-Loup, Michel Ciment ja Michel Cieutat, ”Al Pacino”, Positif (Pariisi), helmikuu 1997.
Norman, Barry, ”Why Pacino’s Way Is a Winner”, teoksessa Radio Times (Lontoo), 1.2.1997.
Macnab, Geoffrey ja John Wrathall, ”The Infiltrator/Donnie Brasco”, teoksessa Sight and Sound (Lontoo), toukokuu 1997.
* * * *
Al Pacinon ura on kytköksissä italialais-amerikkalaiseen aikaseuraansa Robert De Niroon. Molemmat ovat New Yorkissa syntyneitä, ja heistä kummastakin tuli elokuvatähtiä 1970-luvun alussa, ja he ovat useimmiten näytelleet elävästi toteutettuja hahmoja, jotka elävät (lain molemmin puolin) nykyajan urbaaneissa miljöissä. Pacinon ensimmäinen merkittävä rooli on Michael Corleone elokuvassa The Godfather (Kummisetä); De Niro esitti Michaelin isää jatko-osassa The Godfather, Part II. Kaksi vuosikymmentä myöhemmin he olivat mestarillinen pari elokuvassa Heat, jossa Pacino on poliisi, joka pakkomielteisesti jäljittää De Niron hupparia. Lopuksi, ja mikä tärkeintä, heidän näyttelijätyylinsä ovat selvästi peräisin metodikoulusta, ja Pacino on edelleen tärkeä voima New Yorkin kuuluisan Actors Studion jatkamisessa ja kehittämisessä.
Pacinon näyttelijäntyön juuret näkyvät hänen varhaisimmissa esityksissään, joissa korostuvat spontaanius, improvisaatio sekä tapojen ja ilmaisun räikeys siinä määrin, että näytteleminen uhkaa muuttua elokuvien olemassaolon tarkoitukseksi. Juuri näin on hänen rooleissaan nuorena narkkarina elokuvassa Panic in Needle Park (Paniikki neulapuistossa), perheensä hylänneenä kulkurina elokuvassa Scarecrow (Linnunpelätin), rehellisenä newyorkilaisena poliisina, joka taistelee yksin korruptoitunutta poliisilaitosta vastaan elokuvassa Serpico (Serpico), ja pankkirosvoksi aikovana ryöstäjänä, joka haluaa rahoittaa rakastajattarensa sukupuolenkorjausleikkauksen elokuvassa Koiranpäivän iltapäivä. Hänen esiintymisensä näissä elokuvissa (sekä Kummisetä ja Kummisetä, osa II) tekivät Pacinosta yhden 1970-luvun tärkeimmistä tähdistä. Hänen esityksensä neljässä ensimmäisessä elokuvassa ovat voimannäytteitä, joissa lähes hullun hermostunut energia yhdistyy syvään intensiteettiin ja haavoittuvuuteen. Tämä energia näyttäytyy yhtä aikaa positiivisena piirteenä, tarttuvana ja vastustamattomana, ja naamiona, puolustautumisena tarinan muiden hahmojen tai voimien aiheuttamaa jatkuvaa uhkaa vastaan.
Mutta juuri hänen työnsä kahdessa Kummisetä-elokuvassa vaati Pacinolta paljon monimutkaisemman psykologisen henkilöhahmon luomista. Tässä hänen näyttelijätyylinsä muuttuu jyrkästi, kun hänestä tulee hillitympi ja hillitympi. Hänen Michael Corleonensa alkaa nuorena, amerikkalaisena sotasankarina, miehenä, jolla on kunnon vaistot ja jonka voisi odottaa menevän naimisiin, perustavan perheen ja olevan yhteisönsä tukipilari. Kun aika kuluu ja Michael huomaa sekaantuvansa yhä syvemmin ja vääjäämättömämmin perheensä ”bisneksiin”, Pacino kehittää hahmostaan vähitellen ja aina vain hienovaraisemmin voimakkaan, mutta kuitenkin traagisen hahmon: miehen, joka on antanut itsensä vietellä ja lopulta korruptoitua siihen pisteeseen asti, että hän pystyy yllyttämään mitä häijyimpiin ja hirvittävimpiin pahoihin tekoihin (kuten määräämään oman veljensä Fredon murhan). Toisin kuin hänen psykoottinen toinen veljensä Sonny, jota hallitsevat lähinnä hänen temperamenttinsa ja tunteensa, Michael on älykäs mies, jonka pitäisi tietää paremmin. Niinpä hänen sielunsa pilaantuu, ja hänestä tulee samanaikaisesti emotionaalisesti tukahdutettu ja traagisesti kyvytön muuttamaan kohtaloaan. Häntä riivaa väsymyksen viitta, joka vainoaa häntä ja ohittaa ja määrittelee hänen luonteensa enemmän kuin mikään hänen saavuttamansa valta. Tämä hänen kehittyvän luonteensa piirre tulee dramaattisesti esille kolmannessa Kummisetä-elokuvassa, joka on tehty puolitoista vuosikymmentä Kummisetä, osa II:n jälkeen ja jossa Michael Corleone kärsii rakkaan tyttärensä kuolemasta.
Pacinon uralla on ollut paljon virhearviointeja. Tärkeimpiä niistä ovat Cruising, mauton ja nolo trilleri, jossa hänen hahmonsa, New Yorkin poliisi, menee peitetehtäviin ja tunkeutuu homojen alamaailmaan etsiäkseen murhaajaa; Bobby Deerfield, kauhea saippuaelokuva, jossa hän näyttelee kilpa-autoilijaa, joka seurustelee kauniin, mutta vakavasti sairaan naisen kanssa; Revolution, järjetön vallankumoussodan aikainen draama, jossa hän on roolitettu metsästäjäksi; ja Arpinaama, joka on ylivoimaisesti hänen huonoin valkokangassuorituksensa, ja jossa hän ylisuorittaa pöyristyttävällä tavalla kuubalaista huumekauppiasta. Pacinon tähteys säilyi kuitenkin ehjänä, ja hän on pysynyt 1990-luvulla ja sen jälkeenkin merkittävänä elokuvapersoonana, jonka roolitus elokuvaan tekee elokuvasta tapahtuman.
-Robin Wood
Hän lopetti 1980-luvun vankalla tähtinäyttelijän roolisuorituksella toisena newyorkilaispoliisina elokuvassa Rakkauden meri, jossa hän tuotti riittävästi lämpöä rakkauskohtauksissaan Ellen Barkinin kanssa ja näytti roolihahmonsa kokemien tunteiden runsaan kirjon. Sama pätee myös Carlito’s Way -elokuvassa, jossa hän näyttelee uupunutta, katu-uskottavaa puertoricolaista rikollista, joka yrittää tulla rehelliseksi. Frankie ja Johnny -elokuvassa Frankie ja Johnny hän oli sympaattisempi kuin koskaan entisenä vankina, joka ihastuu vastentahtoiseen tarjoilijattareen; hän esitti tehokkaasti Michael Corleonea muuten pettymyksen tuottaneessa Kummisetä, osa III:ssa; häntä oli hauska seurata Dick Tracy -elokuvassa elävästi uhkaavana Iso Poika Caprice -elokuvassa; ja hän siirtyi eläkeläisrooleihin näyttelemällä hienosti vanhaa, viisasta italialaista siirtolaisisoisää lama-aikakauden nostalgiapätkän elokuvassa Two Bits.
Kahdessa Pacinon tärkeimmässä 1990-luvun elokuvassa hän näyttelee räiskyviä hahmoja, jotka ovat omalla tavallaan ikääntyviä jatkeita hänen rooleistaan elokuvissa Paniikki neulapuistossa, Linnunpelätin, Dog Day Afternoon ja Serpico. Hän ansaitsi pitkään odotetun Oscar-palkinnon elokuvasta Scent of a Woman, jossa hän näytteli sokeaa, kärttyistä ja lopulta itsemurhan tehnyttä entistä armeijan everstiä. Hän on kuitenkin vielä parempi elokuvassa Glengarry Glen Ross, jonka David Mamet on sovittanut näyttämönäytelmästään, joka kertoo kiinteistövälittäjien painostuksesta ja turhautumisesta. Pacino esittää Ricky Romaa, hahmoa, joka on kova, kova ja liukas. Roma on kovanaama, joka manipuloi asiakkaitaan psykologis-metafyysisellä linjalla kuin mestarimanipulaattori. Ne, jotka ovat tulleet Roman luokse tiedustelemaan kiinteistön ostoa, eivät ole niinkään hänen asiakkaitaan kuin hänen uhrejaan. Romana Pacino tarjoaa näyttelijäntyönsä tour de force. Katsellessaan häntä tässä, kun hän puhuu Mametin räikeää dialogia – joka on yhtä aikaa eläväistä ja asiantuntevaa ja jonka siveltimenvedot ovat sekä hienovaraisia että laajoja – näkee mestarinäyttelijän olevan parhaimmillaan.
Vuosikymmenen jälkimmäisellä puoliskolla Pacino näytteli vanhan kaartin ammattilaisjalkapallovalmentajaa ja räiskyvää sotaratsua (elokuvassa Any Given Sunday); ikääntyvää, väsynyttä, vähäpätöistä viisastelijaa (elokuvassa Donnie Brasco (Donnie Brasco), jossa Pacino näytteli hahmoa, joka jengien ravintoketjussa on Michael Corleonen vastakohta); omistautunut tv-uutislehden tuottaja, joka on Woodwardin/Bernsteinin klooni ja joka on sinnikkyydessään Serpicon kaltainen (elokuvassa The Insider); ja itse paholainen, karismaattinen, demoninen suurvaltaisen asianajotoimiston johtaja (elokuvassa The Devil’s Advocate). Koko uransa ajan monet Pacinon hahmoista, olivatpa he sitten poliiseja tai huijareita, ovat New Yorkissa. Oli siis sopivaa, että hän esitti City Hallissa New Yorkin pormestaria. Kaikissa näissä elokuvissa Pacinoa on ilo katsella – erityisesti silloin, kun hänen hahmonsa osoittelevat, huutavat ja antavat tunteidensa virrata valkokankaalla.
Uransa aikana Pacino on usein palannut näyttämölle, jossa hän on näytellyt Shakespearen rooleja, kuten Rikhard III:a ja Julius Caesaria. Ohjaajaksi hän astui vuonna 1996 elokuvalla, joka oli hänelle henkilökohtainen ja erityinen: Se on kunnianhimoinen dokumenttielokuva, joka on oodi Bardille ja heijastaa Pacinon loputonta kiehtovuutta Richard III:n hahmoa kohtaan. Looking for Richard -elokuvassa Pacino havainnollistaa, miten Shakespeare kirjoittaa ”suuria sanoja”, joilla on ”suuri merkitys”, ja opettaa yleisöä ”tuntemaan”. Hän sisältää mies- ja naishaastatteluja, jotka herättävät reaktioita ja tunteita Shakespearea kohtaan, ja huomauttaa siitä harhaluulosta, että vain englantilaiset näyttelijät voivat näytellä Bardia. Looking for Richard on myös tutkimus Rikhard III:n hahmosta, ja Pacino järjestää ja valaa näytelmän produktion. Ennen kaikkea elokuva toimii tervetulleena muistutuksena siitä, miten Shakespearen tunteet ja ristiriidat ovat yhä ajankohtaisia nykypäivän maailmassa.
-päivittänyt Rob Edelman