IMAX-elokuvassa on jopa enemmän kuin Waltin 64 kaiutinta ja viisikerroksinen valkokangas, joka kirjaimellisesti ympäröi yleisön elämyksellä. Mielensäpahoittajayleisö meni vuonna 1968 ”Fantasian” uusintaesitykseen ja istui eturivissä (tai jopa venytteli lattialla valkokankaan edessä). Nyt koko yleisö pääsee samaan täydelliseen uppoutumiseen kuviin ja James Levinen johtaman Chicagon sinfoniaorkesterin soittamaan musiikkiin. Tällaiset elokuvat uudistavat uskoni siihen, että elokuvan tulevaisuus ei ole digitaalisen projisoinnin kompromisseissa, vaan hyppäämällä digitaalisen rajoitusten yli seuraavan sukupolven elokuvatekniikkaan.
”Fantasia/2000” ei ole elokuvana alkuperäisen ”Fantasian” veroinen, ehkä siksi, että se tähtää hieman alemmas, laajempaan yleisöön. Osa animaatiosta on voimakasta, kuten loppupätkä, jonka teemana on ekologinen parantuminen. Muut osiot, kuten Beethovenin viidennen sinfonian tahtiin tanssivien abstraktien kolmioiden avaava abstraktio, tuntuvat hieman arkipäiväisiltä. Tietokoneanimaatiokokeilut, kuten ”The Mind’s Eye” -videoilla esitetyt, ovat rohkeampia kuin mikään Fantasia/2000:ssä. Fantasia/2000 on kuitenkin loistavaa viihdettä juuri sellaisena kuin se on, ja IMAX-järjestelmä on vaikuttava vastanäyttelijä. Suosikkijaksoni on päätösjakso, jossa Stravinskyn ”Firebird Suite” kuvitetaan räjähtäneellä maisemalla, joka hiljalleen uudistuu. Ihailin myös animaattori Eric Goldbergin lomittuvia New Yorkin tarinoita, jotka säestävät Gershwinin ”Rhapsody in Blue” -kappaletta. Tämän osion taiteellisena innoittajana sanotaan olleen suuri karikatyyrikuvataiteilija Al Hirschfeld, mutta kummallista kyllä, minusta tyyli kuului enemmän Ludwig Bemelmansille ja hänen ”Madeleine”-piirroksilleen. Varmasti siinä on erilainen ilme kuin missään aiemmissa Disney-studioiden allekirjoittamissa teoksissa, jotka ovat aina erikoistuneet ”selkeän viivan” tyyliin.
Yksi IMAX-valkokankaalle sopiva osio on Ottorino Respighin ”Rooman männyt”, jonka Hendel Butoy on kuvittanut fantasiaksi, johon liittyy meressä, taivaalla ja lopulta jopa avaruudessa leikkiviä valaita. Eräässä tehokkaassa jaksossa ne liikkuvat laajoissa vedenalaisissa jääluolissa; minulle tuli mieleen IMAX-elokuva ”Etelämanner”, jossa on kuvamateriaalia sukeltajista jäätikköluolissa.
Butoyn animaatio Shostakovitšin pianokonsertolle nro 2 omistetussa jaksossa toimii ihmeellisesti itsenäisenä elokuvana. Se perustuu Hans Christian Andersenin satuun ”Peräänantamaton peltisotilas”, ja siinä käydään kolmiodraamaa, jossa rikkinäinen lelusotilas, jolla on vain yksi jalka, rakastuu leluballeriinaan ja suojelee tätä pahoja suunnitelmia omaavalta pukilta.