Underglaze

Všechen slovník

Keramická hmota určená k nanášení na zelené nebo biskvitové nádobí a překrytí pomocí transparentní glazury. Pokud se zabýváte výrobou, existují dobré důvody pro výrobu vlastních podglazur.

Detaily

Glazury jsou keramické obarvené keramické hmoty, které se nanáší na biskvitové nebo zelené zboží a přes které se obvykle nanáší transparentní glazura. Tento způsob izoluje méně odolné barevné sklo od kontaktu s potravinami, nápoji a opotřebením. Nanášení se obvykle provádí štětcem, ale může se provádět také stříkáním, sítotiskem, máčením atd. Různé metody nanášení jsou výhodné, pokud má podkladová glazura médium vyladěné pro danou metodu (např. podkladové glazury pro použití s namáčecími nadglazurami musí být méně sklovité, aby umožnily průchod vody k tělu pod nimi). Podglazury jsou často flokulované a gumované, aby měly nejlepší aplikační vlastnosti.
Komerční podglazury míchají keramická mořidla (mnohem lepší volba než surové kovové oxidy) s fritovaným stabilním médiem podobným glazuře, které má chemii kompatibilní s vývojem barvy. Tato směs se rozpustí natolik, aby dobře přilnula k tělu (což je velmi důležité), ale ne natolik, aby se chovala jako glazura nebo uzavřela povrch těla. Hrnčíři si často vyrábějí vlastní podkladové glazury pomocí oxidů kovů smíchaných s fritou nebo médiem s recepturou transparentní glazury. Pro některé barvy (např. modrou, černou) stačí pouhých 10 % skvrny. Jiné vyžadují mnohem více (např. žlutá). V ideálním případě má každá třída mořidel své vlastní tavné vlastnosti, a každá by proto měla mít své vlastní tavné médium! Z praktického hlediska však firmy vyrábějící podglazury běžně míchají všechny své mořidla s jedním nebo několika málo tavicími médii (dobrý důvod, proč si uvědomit, co kupujete).
Jak již bylo uvedeno, pokud sklářský prostředek, v němž je mořidlo umístěno, příliš fluxuje, budou podglazurní barvy na okrajích tahů štětcem pěnit. V praxi se mohou rozpíjet více, než si myslíte (ačkoli komerční výrobky často nerozpíjejí). V ideálním případě se jemně vyvážený výrobek rozpustí natolik, aby dobře přilnul, ale ne natolik, aby se opepřil (přesto mnoho komerčních podkladových barev tvrdí, že fungují v širokém rozsahu teplot, avšak na spodní hranici nevyvíjejí téměř žádnou skelnou fázi). V jednom vývojovém projektu jsme zjistili, že směs glazury a porcelánového korpusu v poměru 50:50 dává takto fungující engobu. Samozřejmě, pokud se engoba během výpalu biskvitu v nějaké míře roztaví, vytvoří povrch nepropustný pro vodu, který se zbaví máčecích glazur (štětcové glazury se použijí, ale jejich schnutí trvá mnohem déle). Mnoho hrnčířů a menších firem, které používají poměrně úzkou škálu barev, zjistilo, že výroba vlastních podglazur jim umožňuje vyladit vypalovací a pracovní vlastnosti, což značně prospívá kvalitě výrobků a snadné výrobě.
Glazury musí obsahovat určitý obsah gumy, aby byly štětcovatelné (obvykle 1 %). Je třeba dostatečného množství gumy, aby se zpomalilo schnutí a usnadnila roztíratelnost, ale ne tolik, aby schly příliš pomalu. Je možné dosáhnout výrobku, který během několika minut zaschne natolik, aby se s ním dalo manipulovat na tvrdém koženém zboží. Je také možné použít více gumy a mnohem nižší procento prášku, a přesto získat velmi dobře zpracovatelný výrobek (viděli jsme výrobky se specifickou hmotností až 1,25). K pokrytí je samozřejmě potřeba více vrstev (při nákupu výrobků si toho buďte vědomi, možná dostanete více vody a méně glazury, než si myslíte).
Podglazurovací média musí mít v receptuře dostatek jílu, aby se při aplikaci na kožený tvrdý výrobek mohla s tělem smršťovat (bez něj se odlupují, jak se od nich tělo pod nimi smršťuje). To se může zdát protichůdné, protože to naznačuje, že podglazura by se smrštila a popraskala, kdyby byla použita na biskvitové zboží. Přítomnost značného procenta gumy však stačí k tomu, aby to vyvrátila a pevně je udržela na biskvitu.
Může být obtížné najít podglazuru, která by se vypálila průhledná. Často se u nich vyskytují mikroobláčky, které zastírají podglazurní výzdobu. Surové barvy vytvářejí plyny, které produkují ještě více bublinek, proto používejte mořidla. Komerční transparentní barvy nemusí nutně fungovat lépe než ty, které si namícháte sami. Obecně platí, že nejlepší je použít transparent s tekutým tmelem a nanášet ho co nejtenčeji. Bude to chtít hodně experimentování, než najdete glazuru a techniku, která bude fungovat.

Související informace

Vytváří vaše podkladová glazura vazbu s tělem?

Červená podkladová glazura na této nízko vypálené míse není správně fluxovaná (roztavená), nepřiléhá k tělu (jedná se o komerční výrobek). Nejspodnější obrys této mísy je vypouklý a transparentní overglazura, která je pod určitým tlakem, se přímo odlepila! To představuje vážné nebezpečí na vnitřní straně funkčního nádobí. Každá skvrna má svou vlastní teplotu tání a složení podglazury používající tuto skvrnu musí používat směs, která dodává dostatečné množství tavidel. Proto své podglazury testujte (výpalem bez přelakování), i když se jedná o komerční výrobek.

Podglazurní dekorace se obtížně zakrývá bezbarvou přelakováním

Podglazura byla namalována na biskvitové nádobí (nebyla vypálena). To představuje problém. Má vysoký obsah gumy a uzavřela povrch, takže porézní tělo pod ní není schopno vytáhnout vodu, aby rychle vyschlo. Během pomalého schnutí dochází k malé absorpci, která vytváří zespodu vzduchové bubliny a ty vytvářejí holá místa. Řešením je buď vyrobit si vlastní podglazuru s nižším obsahem gumy, nebo zdobit výrobky ve fázi sucha nebo tvrdé kůže, aby oheň biskvitu gumu neutralizoval.

Podglazurní barevný chaos!“

Komerční podglazurní barvy vypalované při kuželu 5 v průtokovém testeru. Underglaze mísí skvrny s hostitelskou recepturou, která by je měla spojit natolik, aby dobře přilnuly k tělu (dvě z nich s tím ani nezačaly). Modrá, zelená a červená jsou od jednoho výrobce. Práškové skvrny mají různé teploty tání, takže formulátoři podglazur musí ke každé skvrně přistupovat individuálně a přizpůsobit recepturu podglazury jejímu chování při tání. Jak vidíte, zde se jim to nepodařilo, růžová se smrskla na polovinu své velikosti a chystá se roztavit (potřebuje méně tavidla). Zelená se teprve spéká (potřebuje více tavidla). Černá podsada (D) (od druhého výrobce) obsahuje zplyňující materiály, stala se z ní čokoládová tyčinka Aero a chystá se řítit po dráze. Černá E (od třetího výrobce) se ještě ani nezačala tavit nebo dokonce spékat. Černé byly plastové, barevné nikoliv. Jsem z toho zmatený. Jak by mohla glazura dobře držet na těle, když je pod ní zelená nebo neroztavená černá?“

4 dobré důvody, proč uvažovat o výrobě vlastních podkladových barev

Komerční podkladové barvy vypalované při kuželu 8 v průtokovém testeru (to je další dobrý příklad toho, jak cenné jsou průtokové testery). Podglazury se musí roztavit natolik, aby se spojily s podkladovým tělem, ale ne natolik, aby okraje vzorů nadměrně krvácely do překryvné glazury. Běžná glazura by se na tomto testeru roztavila natolik, aby dobře stékala po dráze, ale podglazura by měla téct mnohem méně. Zelená zde zjevně není dostatečně rozvinutá. Černá je příliš roztavená (a obsahuje těkavé látky, které se rozpouštějí). Růžová je mnohem dál než modrá. A kužel 5, všechny tyto vzorky tají podstatně méně. Je zřejmé, že podkladové glazury je třeba zaměřit na tání při specifických teplotách a každé barvě je třeba věnovat specifickou pozornost při formulaci. Stále populárnější je sítotisk a inkoustový tisk a tyto procesy potřebují barvu, která se nataví na povrch tělesa.

Zelená podglazura při nárazu selhává

Jedná se o nízkožárovou žíhanou kameninu vypálenou na kužel 03. V tomto případě se jedná o nízkožárovou žíhanou kameninu. Stále však má asi 4% pórovitost. Zelená podglazura nevyvíjí dostatečné množství skla, aby se dobře spojila s povrchem těla. Opakované údery kladivem do povrchu odlamují kousky glazury/podglazury v místě spojení s tělem. U ostatních podglazur se to neděje. Zelená podglazura je zřejmě žáruvzdornější než ostatní a měla by se přeformulovat.

Záleží na tom, kterou transparentní glazuru použijete na podglazury? Ano.

Tyto porcelánové hrnky byly dekorovány stejnými podglazurami (nanesenými při tvrdé kůži), poté vypáleny na biskvit, namočeny do čiré glazury a vypáleny na kužel 6. V případě, že se jedná o podglazurovanou glazuru, je nutné ji použít. Čirá glazura G2926B (vlevo) je sice trvanlivá a skvěle superlesklá transparentní pro běžné použití, ale její tekutost taveniny nestačí k odstranění mikrobublinek vytvořených podglazurami. G3806C (vpravo) má tekutější taveninu a je mnohem lepší volbou pro přenos podkladových barev. Na vnitřní stranu hrnku vpravo jsem však ještě použil G2926B, má nižší tepelnou roztažnost a je méně pravděpodobné, že popraská.

Podglazura při nízké teplotě ohně je jasnější než při střední teplotě

Prostřední teploty transparentů nevylučují tak dobře mikrobublinky, jejich mraky mohou podkladové barvy zmatnit. Transparenty Cone 6 se musí nanášet silnější. Mořidla použitá k výrobě podkladových glazur mohou být neslučitelná s chemií průhledné glazury (méně pravděpodobné při nízkém ohni, reakce jsou méně aktivní a výpaly jsou mnohem rychlejší, takže je méně času na to, aby nepřátelská chemie ovlivnila barvu). Podglazura však může dobře fungovat i při vyšších teplotách s tekutějšími průsvitkami taveniny a harmonogramy výpalu typu soak-and-rise nebo drop-and-soak.

Dekorace pod glazurou při nízké, střední a vysoké teplotě redukce

Vlevo je kamenina Plainsman Zero3 vypálená při kuželu 03. Uprostřed je keramika Polar Ice vypálená při kuželu 6d. Vpravo je Plainsman P600 vypálený při kuželu 10R. Na všech třech jsou použity stejné černé a modré podglazury, ale každá z nich má vlastní transparentní glazuru (vlevo G2931K, uprostřed G3806C, vpravo G1947U).

Měrné hmotnosti u dvou komerčních podglazur by vás mohly šokovat

AMACO a Crysanthos. 1,26 (67,5 % vody) a 1,22 (68 % vody)! První z nich je hluboko pod jejich doporučenou měrnou hmotností 1,4 (stále dobře maluje, ale potřebuje více vrstev a více času na jejich zaschnutí a nanesení). Je zvláštní, že Crysanthos, ačkoli má nižší specifickou hmotnost, je viskóznější a jde nanášet hustěji (ale při schnutí se zřeďuje). U podglazur je důležité dosáhnout dostatečné tloušťky jedním tahem štětce, proto je důležitá vysoká specifická hmotnost. To může být dostatečným důvodem k tomu, abyste zvážili výrobu vlastní barvy (přidáním mořicích prášků do základu). Ve skutečnosti je tato technika přidávání skvrn k podkladové transparentní hmotě ještě praktičtější pro výrobu vlastních glazur, stačí jen správné množství gumy, aby se dobře malovaly.

Porcelán Zero3 s podglazurním dekorem

Your browser does not support MP4 video.

Vypalováno při kuželu 03 (za tři hodiny). Čirá glazura je G2931K. Tento porcelán je sklovitý a jeví se velmi podobně jako výrobek s redukcí na kuželu 10. Autor: Tony Hansen.

Podglazura odolala pokrytí máčecí glazurou, přesto se během výpalu zaceluje

Podglazura byla vyrobena smícháním bílé engoby Zero3 s bezbarvou glazurou Zero3 H (50:50) a přidáním 20% černého mořidla a gumy, aby se dala malovat. Kus byl vypálen na biskvitový kužel 06 a engoba vytvořila dostatečné množství skla, aby blokovala pórovité tělo pod glazurou před absorpcí vody z glazury při namáčení. Bez ohledu na to glazura vytekla nad podglazuru, protože během výpalu glazury vznikl její mírně „mokrý“ povrch. Pro namáčení krycí glazury by bylo lepší upravit podglazuru tak, aby se méně rozpouštěla. To podtrhuje nutnost vyladit podglazury přesně podle účelu. Pro krycí glazuru na štětce by tato fungovala tak, jak je.

Glazura a podglazura se odlupují. Proč?“

Při nízkých teplotách glazury nepřilnou zdaleka tak dobře jako u kameniny a porcelánu. Jedním ze způsobů, jak ohrozit přilnavost, je vložit mezi korpus a glazuru vrstvu žáruvzdorného materiálu, například některých podglazur. Je to něco podobného, jako když natíráte něco, co je špinavé, barva nepřilne. Některé keramické barvy jsou žáruvzdornější, to znamená, že se taví při mnohem vyšších teplotách. Protože nedochází k tavení, špatně přilnou. Někteří výrobci podkladových barev to kompenzují tím, že do složení podkladové barvy přidávají frit, ke každé barvě přistupují individuálně a podle toho ji upravují. Jiní výrobci to nedělají, mají prostě jednu recepturu základního média a do ní přidávají všechny barvy. V tomto případě je vazba mezi glazurou a podkladovou glazurou lepší než mezi podkladovou glazurou a korpusem, takže právě tam dochází k odlupování.

Podglazury mohou být nekompatibilní s bezbarvou nadglazurou

Jedná se o porcelánové dlaždice, které jsme vypálili na bisque, jednovrstevně dekorovali podglazurami (Crysanthos), glazovali tekutotavenou lesklou bezbarvou glazurou G3806PS a vypálili na kužel 6. Tekuté taveninové čiré glazury mnohem lépe kryjí barvy (bez plazení a zakalení). Některé barvy krvácejí, v případě potřeby lze tuto glazuru upravit (přidáním kaolinu), aby se rozpouštěla o něco méně. Růžová barva vpravo nahoře, č. 093, nefunguje? Proč? Pravděpodobně používá chrom-cínovou skvrnu, ty mají své požadavky: V tomto případě se jedná o čiré glazury s minimálním množstvím CaO, bez ZnO a s ne příliš velkým množstvím B2O3. Tato glazura nesplňuje podmínky. Ale žádná průhledná glazura nefunguje se všemi podkladovými glazurami. Mohli byste najít jiné, které fungují s č. 093, ale mohly by se zakalit, popraskat, zkrabatět a nebýt dostatečně lesklé. Ostatní oranžové/růžové barvy zde fungují. Proč? Protože pravděpodobně používají inkluzivní skvrny. Klíčovým faktorem je, že černá funguje dobře, i když je nanesena na bílý podkladový lak.

Krvácející podkladový lak. Proč?“

Tato kobaltová podglazura krvácí do transparentní glazury, která ji pokrývá. K tomu dochází buď proto, že podglazura je příliš silně tavená, nadglazura má příliš vysokou tekutost taveniny, nebo se výpal příliš dlouho namáčí. Engoby používané pod glazuru (pod glazury) musí být formulovány pro konkrétní teplotu a barvivo, které budou hostit, kobalt je známý tímto problémem, takže musí být hosten v méně sklovitém engobovém médiu. Když se směsi s barvivem v médiu rozpustí příliš mnoho, krvácí, pokud příliš málo, nespojí se s tělem dostatečně dobře. Je třeba být ostražitý a ujistit se, že složení je správné.

Podkladové glazury, engoba, dobrá transparentní glazura a kužel 03. Život je dobrý!

Bílá engoba byla nanesena vylitím ve fázi tvrdé kůže. Podglazura byla také natřena na kůži natvrdo. Poté byly hrnky vysušeny, očištěny, vypáleny na biskvit, namočeny do čiré glazury a finálně vypáleny na kužel 03. Hlína a engoba mají přídavky frit, aby při nízkých teplotách sklovatěly.

Podglazura je příliš roztavená

Původní soubor: IMG_2482.jpg

Terra cotta transparentní glazura: Při glazování průhledného terakotového nádobí (zde Plainsman L215) je důležitou otázkou tloušťka glazury. Hrnek vlevo byl dvakrát máčen (takže v prohlubni na ucho, v držadle na palec a podél jeho okrajů jsou přítomny suspendované bubliny). Glazura musí být dostatečně silná, aby byla sklovitě hladká, ale zároveň dostatečně tenká, aby se v ní bublinky neobjevovaly. Za normálních okolností, pokud by byla nanesena v tloušťce té vlevo, by byla zcela mléčná, plná obláčků mikrobublinek. Proč se tak nestalo zde? Protože je vypálena na kužel 03 (při použití glazury G2931K a plánu výpalu C03DRH). Další výhodou je, že tělo je tak mnohem pevnější, než kdyby bylo vypáleno na kužel 06 nebo 04. A podglazura funguje dobře.