Tento článek původně vyšel ve vydání z února 2007.
Od Davida Englanda
David England je národním manažerem prodeje společnosti Campbellsville Industries, Inc., www.cvilleindustries.com. Již 27 let pomáhá církvím a církevním architektům při navrhování, kotvení a instalaci kostelních věží.
Často dostáváme e-mailové zprávy a dopisy z celé země od lidí, kteří projevují zájem dozvědět se více o historii kostelních věží. Věžičky jsou jistě zajímavým architektonickým prvkem, který denně vidíme zastoupený v architektuře kolem nás. Málokdy se však zastavíme a ptáme se, odkud kostelní věže pocházejí. Co představují? Jakou funkci věže plní?“
Tento stručný úvod by vás měl seznámit s různými architektonickými styly věží a s tím, jak vznikly návrhy věží, které dnes vidíme kolem sebe.
Americká církevní architektura vznikla pod vlivem Evropy, protože první američtí osadníci si s sebou přinesli to, co viděli v Evropě a co utvrdilo jejich představy o správné podobě kostelů. Tyto představy pocházely z velkých kostelů v Anglii a dalších oblastech Evropy, které pro ně představovaly správnou „církevní architekturu“. Jejich kostely v novém domově by jistě neměly postrádat velkolepost ani detaily.
Georgiánská architektura byla stylem 18. století, zejména od vlády krále Jiřího I., který nastoupil na trůn v roce 1711, až do americké revoluce (král Jiří III.). Stavby v tomto období se úzce držely anglických precedentů, které byly zpřístupněny prostřednictvím tištěných knih o architektuře, například Knihy architektury od anglického architekta Jamese Gibbse. Georgiánský styl byl poměrně jednotný od Maine až po jižní státy. Pravděpodobně dvěma nejvlivnějšími evropskými církevními architekty, kteří jsou zodpovědní za tradiční církevní architekturu, kterou si nejvíce spojujeme s dnešními návrhy věží a kostelů, byli angličtí architekti James Gibbs a sir Christopher Wren. Velká část rané americké architektury byla stylizována podle jejich zámořské tvorby.
Tito raní církevní architekti navrhovali velkolepé katedrály a kostely, které měly složité, vznosné věže. Vertikální linie věže pomáhaly vizuálně zvýraznit linie kostela a směřovaly oči diváků vertikálně k nebi. Tato vertikalita samozřejmě doplňuje část poslání kostela, aby nás udržovala v nebeském rozpoložení, ale z architektonického hlediska dodává tento vertikální výtah architektuře půvabnější a příjemnější vzhled. Čím je budova kratší, tím působí hranatějším dojmem; čím je vyšší, tím je půvabnější. Raná církev věřila, že kostel může zprostředkovat pravdu Bible v obrazech a symbolech těm, kteří byli negramotní, například pomocí obrazu ve vitrážích, který vypráví příběhy, a také pomocí věže, která pomáhá tím, že odevzdaně ukazuje vzhůru k nebi. Věž má tedy dvojí úlohu, protože pomáhá věřícím v jejich duchovním smýšlení a věž také pomáhá architektovi designovým prvkem, který zvyšuje celkovou harmonii architektury.
Zdá se, že první osadníci chtěli, aby jejich kostely byly ozvěnou velkolepých kostelů, které pamatovali, a aby je nepřekonali, využili ve svých prvních projektech klasickou architekturu. Proto se dnes můžeme rozhlédnout kolem sebe a vidět příklady gotiky, viktoriánské gotiky, richardsonovské románské architektury, koloniální architektury, georgiánské architektury, neoklasicistní architektury, řeckého obrození, viktoriánské architektury atd. Mohli byste se vydat do Evropy a najít příklady této práce provedené i na evropských kostelech. Dokonce i menší věže, které vidíme na menších kostelech, mají zjednodušené linie a proporce vycházející z těchto dřívějších návrhů věží pro větší kostely, ale byly zmenšeny na proporce a rozpočet menších kostelů.
Při studiu církevní architektury nás napadají určité otázky, například proč je většina věží bílá. V raných koloniálních dobách byl kov velmi těžko dostupný a drahý, proto byla většina věží vyrobena ze dřeva a vše, co bylo ze dřeva, bylo okamžitě nabíleno. Odtud pochází tradiční bílé věže, které vidíme na většině kostelů. Většina ozdobných říms a obložení kolem kostela byla také natřena na bílo z ochranných i dekorativních důvodů.
Většina větších kostelů navíc nechtěla mít na věžích údržbu. Pokud si mohly dovolit měď, používala se na věži a střešních plochách, aby odpadla jakákoli budoucí údržba, protože měď je samovzlínavá a časem se změní na zelenou patinu. Proto jsou na větších kostelech a katedrálách vidět věže se zelenou patinou. Tato zelená barva se nepoužívá ani tak jako estetický nebo dekorativní prvek věže, ale využívá se z utilitárního hlediska, aby se eliminovala údržba v těchto nepřístupných oblastech. U mědi se předpokládá životnost 70 až 100 let v závislosti na regionu země a klimatických podmínkách. Při promítnutí nákladů do životnosti věže pomáhá tato životnost kompenzovat vyšší počáteční náklady na měď.
Také věž kostela mohla být pokryta břidlicovými šindeli, aby se eliminovala budoucí údržba. Břidlicové šindele byly oblíbené na gotické, goticko-obrozenecké a románské architektuře. Břidlice byla odolná a vydržela celý život, ale měla i některé nevýhody. Mohla se snadno zlomit, pokud se po ní chodilo, a břidlice značně zatěžovala konstrukci věže i celou spodní stavbu. Moderní výrobci věží mohou napodobit vzhled břidlicových šindelů a eliminovat jejich hmotnost použitím tvarovaných nebo lisovaných kovových šindelů ze slitiny zinku, která simuluje vzhled břidlicových šindelů. Tato slitina je podobná mědi, protože ve skutečnosti stárne vlivem počasí a během několika měsíců se změní z lesklého stříbrného povrchu na břidlicově šedou patinu.
Některé věže sloužily k umístění bronzového nebo ocelového kostelního zvonu a tato část věže se nazývá zvonice. Tato část věže měla mít žaluzie pro vyluzování zvuku zvonu na všech stranách věže, přičemž lamely žaluzií byly nakloněny směrem dolů, aby pomáhaly chránit před deštěm. Zvony byly umístěny ve věžích, protože to bylo nejvyšší místo na kostele; tato výška pomáhala zvuku doletět do větší vzdálenosti a rozléhat se nad obcí. Zvony se používaly jako výzva k bohoslužbě, ke zvonění na denní dobu v obci, jako svatební zvonění a jako slavnostní pohřební zvonění při úmrtí váženého člena. Proto se dodnes setkáte s žaluziemi uprostřed moderních věží, i když na nich nemusí být tradiční bronzový zvon. Některé kostely nahradily tradiční zvony univerzálnějšími elektronickými karilony, které dokáží digitálně reprodukovat zvuky litých zvonů, hrané jako hymny, angelus, zvonění a pohřební zvonění. Žaluzie také napomáhají větrání věže, což prodlužuje trvanlivost vnějších povrchových úprav.
Věž měla někdy okna, která byla obvykle tvarována podle vzoru oken na spodní budově. Okna obvykle nesloužila žádnému funkčnímu účelu a měla pouze architektonický charakter. Některé kostely však tuto okenní část (nebo lucernu) v noci osvětlovaly. Toto osvětlení přidává do věže aspekt údržby, který mnoho kostelů v případě potřeby nevyměňuje, protože tato oblast je v mnoha případech obtížně přístupná. Doporučujeme osvětlit celou věž z oblastí střechy a/nebo ze země, což je obvykle dramatičtější a snadněji se udržuje.
Věžičky byly tradičně zakončeny křížem, větrolamem nebo ozdobným zakončením. Ta obvykle sloužila estetickému hledisku, duchovnímu hledisku a jako směrovka počasí. Z funkčního hlediska však sloužily také jako bleskosvody připojené k hromosvodům, aby správně nasměrovaly úder blesku bezpečně do země pod ním. Obvykle byly natřeny černou nebo bílou barvou nebo opatřeny plátkovým zlatem.
Dnes jsou naše hlavní vzory věží stále převzaty z tradiční architektury, a dokonce jsou některé převzaty z modernějších architektonických stylů. Renomovaná společnost zabývající se výrobou věžiček může poskytnout téměř jakýkoli typ designu. Design je však někdy diktován vkusem, a ten obvykle souvisí zpětně s tradiční architekturou a přáním, aby jejich kostel vypadal jako „tradiční kostel“.
Ačkoli návrhy věží stále vycházejí z architektonických stylů minulosti, dnešní věže využívají moderní materiály, které jsou odolnější a bezúdržbovější než ty, z nichž si mohli vybírat naši předkové. Práce bývala relativně levná a údržba dřeva se prováděla často. Většina kostelních rozpočtů dnes neunese neustálou údržbu a chce ji zcela obejít tím, že si nechá postavit věž z nejlepších bezúdržbových materiálů, které jsou k dispozici. Mezi ně stále patří kovy odolné vůči povětrnostním vlivům, jako je měď a zinek, ale také nerezová ocel, nerez potažený ternem a stále populárnější hliník. Prefabrikované kovy mají povrchovou úpravu vypálenou ze stejné skupiny chemikálií jako teflon. Některé firmy používají ke stavbě věží z forem plasty, například sklolaminát.
Věže, které se kdysi konvenčně stavěly na staveništi, svazovaly staveniště na dlouhé měsíce rozsáhlým lešením a stavěly se na „otevřené“ střešní konstrukci, což znamená, že vnitřek věže byl otevřený do interiéru kostela pod ní a možnému pronikání vody. Dnešní prefabrikované věže se staví mimo staveniště, aby se omezilo narušování prostor a církevních služeb, omezily náklady na staveniště a kontrolovalo pracovní prostředí. Mohou být instalovány nad hotovým střešním systémem, který „uzavírá“ interiér budovy před vnitřkem věže. To je důležité, protože tento uzavřený střešní systém minimalizuje riziko zatékání, které bylo postrachem běžných věží.
Jaký styl věže by byl vhodný pro váš kostel? Informujte se u svého kostelního architekta nebo u renomované firmy zabývající se výrobou věží, jaká věž je vhodná pro architektonický styl vašeho kostela. Rádi vám pomohou s plánováním věže.
Poté, co se podíváme na architektonické aspekty kostelní věže, nemůžeme nezohlednit její duchovní funkci. Byli jsme napomenuti Kristem, který v Janově evangeliu 12,32 řekl: „…A já, budu-li vyzdvižen ze země, (přitáhnu) všechny lidi k sobě“. Tento verš sice naznačuje, jakou smrtí by zemřel, ale zároveň nás vyzývá, abychom Kristův kříž vyzdvihli na svět. Když vidíme věž a kříž na vrcholu kostela, jak ladně směřují k nebi, církev také vyzdvihuje Krista, aby k němu a jeho zaslíbení přitáhla všechny lidi.
Kostelní věž je důležitým architektonickým prvkem vlastní církevní stavby, ale je také vizuálním svědectvím pro všechny, kdo chodí v jejím stínu. Až příště půjdete kolem kostelní věže, zamyslete se nad její historií a významem.