Acest articol a apărut inițial în ediția din martie 2000 a revistei Architectural Digest.
Este o zi înainte de ultima eclipsă de soare a mileniului, iar Franța, ca și cea mai mare parte a Europei, este un pic nebună. Toată lumea se uită la canalul meteo, ascultă nebunii care prezic o apocalipsă și încearcă frenetic să găsească o farmacie care nu și-a epuizat stocul de ochelari de protecție.
Pe dealurile de deasupra Rivierei, străzile șerpuitoare care duc la marile vile sunt înfundate cu dube de catering și limuzine, în timp ce oaspeții de ultim moment sosesc de la aeroportul din Nisa pentru petreceri. Într-una dintre cele mai fabuloase dintre aceste vile, care domină un vârf de deal, Tina Turner – radiantă în muselină albă – își instalează telescopul pe terasă. Se întâmplă ca ea să știe câteva lucruri despre eclipse, celeste și personale. Și știe din experiență că soarele iese din nou.
Turner însăși tocmai a condus spre sud de la reședința ei principală din Elveția și își așteaptă prietenii din Londra, Paris și New York. Este un moment oarecum nepotrivit pentru un tur de casă pe îndelete, deși nu numai din cauza eclipsei. Ea se pregătește să lanseze primul ei album nou din ultimii trei ani – Tina Twenty Four Seven – și a ascultat coloana sonoră cu o ureche critică în timp ce se pregătește pentru rigorile unui turneu mondial. De îndată ce regele cerului își va fi terminat rândul de vedetă, regina rockului o va începe pe a ei: pozând pentru fotografi și repetând noul ei videoclip. Dar Turner este o mare doamnă din toate punctele de vedere, iar căldura ei nativă din sud coincide cu o politețe europeană dobândită. În ciuda prezenței unui anturaj și a invaziei iminente a unei echipe de filmare, ea este relaxată și amabilă.
Există puține femei de orice vârstă care să aibă carisma lui Turner la șaizeci de ani. Ceea ce este surprinzător este că alura femeii private este atât de diferită de farmecul divei. Nu există, de exemplu, nicio paiete în dulapul ei. „Nu sunt acea persoană”, spune ea cu un râs, deschizând ușile unui dressing plin de flori albe și un evantai de curte antic și decorat în nuanțe de crem. „Nici măcar nu port culori. Munca mea este zgomotoasă, dar viața mea este liniștită. Am nevoie de natură și de singurătate – ele mă hrănesc. Ideea mea de vacanță este să citesc o carte pe terasă în timp ce prietenul meu ne pregătește cina.”
Turner adoră bucătăria rustică, dar gustul ei în materie de lectură, ca și în decor, se dovedește a fi destul de mandarin: admiră clasicismul Greciei și al Romei, colecționează artă chineză și studiază budismul – deși nu își etalează practica. Corpul electric este vasul pentru un suflet împământat.
Cântăreața s-a mutat în Europa în urmă cu aproximativ doisprezece ani împreună cu partenerul ei, Erwin Bach, director de marketing la EMI Records. Cariera ei, care suferise o eclipsă după divorțul de Ike Turner, a fost relansată în străinătate, apoi reimportată triumfător în Statele Unite. Aceasta a fost traiectoria multor mari artiști expatriați, în special a muzicienilor, și în timp ce este profund mulțumită de popularitatea înregistrărilor sale în America – și a autobiografiei sale sfâșietoare, I Tina, adaptată pentru ecranizare sub titlul What’s Love Got to Do With It – ea păstrează un sentiment profund de loialitate față de fanii săi din străinătate.
În timp ce ea și Bach locuiau în Germania, managerul lui Turner i-a făcut cunoștință cu sudul Franței, iar ea a închiriat ulterior o „căsuță roz” lângă culmea pe care o locuiește acum. Dar viața socială strălucitoare și mai degrabă decadentă a stațiunilor de coastă nu a atras-o niciodată. „The Cap este Beverly Hills”, declară ea, „și de asta am fugit. Când am auzit că această proprietate era de vânzare, ni s-a spus că aici locuiesc îngeri’ și am râs de asta. Dar, de fapt, este un loc foarte spiritual – între doi munți, înconjurat de păduri pline de viață sălbatică – și asta este esențial pentru mine. Am fost crescută la țară, provin dintr-o familie care citește Biblia și am crescut cu muzică bisericească. Partea indiană a mamei mele mi-a dat un alt tip de moștenire religioasă. Aici sus, vântul și norii adie prin casă, iar cerul creează imagini hipnotizante. Îi pot privi ore întregi.”
Vila lui Turner, ca și Turner însăși, a trecut, spune ea, prin mai multe „încarnări” înainte de a dobândi caracterul său actual, în care grandoarea este echilibrată de informalitate. „Un interior măreț trebuie să se coaguleze”, spune ea. „Când văd ceva ce îmi place – o suită de mobilier, o operă de artă – nu măsor niciodată, nu ezit niciodată, pur și simplu o cumpăr. În cele din urmă voi găsi un loc pentru ea. Am gusturi puternice – și magazii mari. Întotdeauna am vrut și am avut nevoie să-mi transform mediul înconjurător, pentru că decorarea este primul meu răspuns la pierderi și răsturnări de situație; mă așez, colecționez-creez un univers privat. Eram o fetiță când părinții mei s-au despărțit și m-am mutat la niște rude, revendicând o cameră din spatele casei lor. Mi-am adus o cuvertură de pat de acasă și câteva comori. Chiar dacă era frig iarna și ardea vara – și nu era mai mare decât un dulap – am făcut din ea un loc al meu. Și asta e ceea ce am făcut întotdeauna în turnee – am rearanjat mobila hotelului, am așternut tablourile urâte. Dar să fac lucrurile perfecte într-o casă la această scară îmi lua prea mult timp. În cele din urmă am văzut că aveam nevoie de ajutor profesionist – cel potrivit pentru mine.”
După o vacanță în Aspen, Colorado, unde a stat în splendidul conac neobaroc al prietenilor ei Jim și Betsy Fifield (vezi Architectural Digest, martie 1999), Turner i-a contactat pe designerii lor, Stephen Sills și James Huniford. De la prima lor întâlnire, ea „a simțit instinctiv” că poate lucra cu ei, iar ei, spune Huniford, „după ce i-au iubit întotdeauna muzica, au adorat-o imediat.”
„I-am lăsat să încerce lucruri.” Turner zâmbește. „Ei nu forțează niciodată. Eu le spun: „Da, hai să o facem; nu, mulțumesc, am mai fost acolo” – lucrăm pornind de la sentimente. Este ca și cum ai mixa un CD.”
„Băieții”, așa cum îi numește ea cu drag, au devenit în ultimul deceniu tinerii maeștri bătrâni ai designului de interior, renumiți pentru interioarele patriciene care integrează antichități de proveniență exaltată și mobilier de la marii designeri moderniști și Art Déco cu un riguros simț al istoriei. Înclinația lor este pentru clasicism, deși subliniază faptul că „fiecare comandă este diferită, pentru că treaba noastră este să interpretăm modul în care un client vrea să trăiască”. „Designul implică cultură, intuiție, măiestrie și un ideal de transparență, pe care îl pot compara cel mai bine cu arta traducerii literare”, spune Sills. „Sensibilitatea ta funcționează ca o prismă. Lucrând cu Tina, care este o decoratoare înnăscută, a fost într-adevăr o chestiune de a o ajuta să-și găsească propria voce – să-și exprime propriul stil – mai degrabă decât să i-l impunem pe al nostru. Am vizitat muzee împreună, am mers la cumpărături pe quai Voltaire din Paris, am făcut schimb de cărți și idei – pe care Tina le accepta sau le respingea, după cum îi convenea – și am ajutat-o să îi editeze colecțiile. Dar ea a fost creierul acestei case: Este propria ei invenție.”
La începutul a ceea ce Huniford numește „călătoria lor vizuală împreună”, designerii au dus-o pe Turner să viziteze Villa Kérylos fin de siècle din Beaulieu, în apropiere, construită de eruditul elenist francez Théodore Reinach, modelată după casele din anticul Delos și decorată cu reproduceri meticulos de fidele ale mobilierului, artei, mozaicurilor, frescelor și instalațiilor din Attica. „A fost o sursă de inspirație pentru mine”, spune Turner. Iar arhitectura propriei sale vile aduce un omagiu stilului clasic prin amfiteatrul terasat; tencuiala cu stenciluri; dispunerea grațioasă a ceramicii și sculpturilor grecești și romane; loggia cu coloane a piscinei și terasele – protejate de mistral și de soare prin umbrele de pânză mărginite de un motiv cu chei grecești – și candelabrele din bronz și alabastru adaptate de la Villa Kérylos de Sills și Huniford.
Acestea, spune Huniford, l-au încurajat, de asemenea, pe Turner să trateze interioarele ei cu aceeași spaimă neoclasică pe care Reinach și arhitectul său italian o obținuseră la Beaulieu, deși ea a refuzat. „Am simțit că mobilierul respectiv, copiat din vilele din Herculaneum și Egipt, printre altele, era prea mic la scară”, explică ea. Și într-o zi, într-o excursie de cumpărături cu „băieții” la Paris, ea „s-a îndrăgostit” de o suită somptuoasă (și fabulos de costisitoare) de fauteuils și canapele Louis Philippe aurite – 22 de piese în total, cu excepția, însă, a patului regelui, care se afla la Luvru. „Nu poți să-l cumperi înainte de a-l încerca!”. a implorat-o Sills. „Nu mi-a păsat”, continuă Turner. „Nu am fost intimidată de faptul că era mobilier de palat. Este frumoasă, este confortabilă și a dat tonul întregii case.”
A fost și ideea lui Turner să comande o masă de sufragerie din lemn de abanos încrustat cu bronz de la sculptorul și designerul de mobilier francez André Dubreuil, care lucrase de asemenea cu familia Fifields, și să accentueze scaunele sale regale din secolul al XIX-lea cu mese laterale Art Déco din bronz și marmură. Într-o nișă din camera de zi, le-a cerut lui Sills și Huniford să creeze o mică bibliotecă în care să poată scrie și să studieze pe o masă de joc antică, înconjurată de volumele sale legate în piele despre artă, religie și istorie antică. Un spa luxos la subsol, cu săli de proiecție și de trofee adiacente, erau, de asemenea, desigur, de rigoare pentru o vedetă de talia lui Turner, căreia nu-i place să iasă din casă, „cu excepția poate a unei plimbări pe jos pe deal până la un restaurant local”. Designerii au atârnat colecțiile ei de fotografii alb-negru și instrumente cu coarde în toată casa.
Care cameră importantă a vilei pe mai multe niveluri, care a fost proiectată de arhitectul Bruno Guistini, se deschide către un patio sau un balcon unde se poate lua masa, face plajă sau se poate sta la soare – acesta este, la urma urmei, scopul de a trăi în vârful unei stânci de pe Riviera. Iar în afara apartamentului principal, cu paleta sa egipteană de in și kohl și patul său dramatic din bronz forjat manual, cu atârnături senzuale din frânghie de mătase, se află o terasă izolată cu o vedere nesfârșită la mare. „Acesta este refugiul meu”, spune Turner, ghemuindu-se pe o divană din rattan – „locul meu preferat din casă”. Îi spun barja Cleopatrei”. Încrederea ei dezinvoltă, rostită cu vocea faimoasă de grindină și catifea, luminează brusc multe despre coincidența – în casă și proprietar – a extravaganței cu umilința, a voluptății cu spiritualitatea. Afinitatea divei cu regina Nilului și marea preoteasă a lui Isis este irezistibilă.
Și ea a fost o frumusețe fără vârstă care a trăit la începutul unui mileniu. Ea credea în vise și studia culturile antice. Supușii ei o venerau ca pe o zeiță. A cunoscut vicisitudinile iubirii, exilului, violenței și celebrității și a supraviețuit detronărilor pentru a-și recupera puterea. Nimic nu o putea intimida – cu siguranță nu prețul unui pat de zi, al unei campanii sau al unei relații amoroase. De-a lungul eclipselor, ea și-a păstrat credința.
Relaționat: Vezi mai multe case ale celebrităților în AD
.