The Threepenny Opera (Eng. adaptação 1954)
Play with music.
Por Bertolt Brecht e Kurt Weill em colaboração com Elisabeth Hauptmann, depois de The Beggar’s Opera de John Gay.
A adaptação em inglês de Marc Blitzstein.
Site da Web de Marc Blitzstein
Informação de desempenho
Synopsis
Lista de músicas
Recordingings
Prensa Clippings
Scott Merrill e Lotte Lenya
da produção off-Broadway em 1954.
Informação de desempenho
Cast: Papéis de cantor — Street Singer (tenor ou barítono alto), Macheath (barítono alto), Mr. J.J. Peachum (barítono baixo), Mrs. Peachum (contralto), Polly Peachum (soprano), Tiger Brown (barítono), Lucy Brown (mezzo), Jenny (mezzo), Smith, ensemble.
Papéis falantes — Filch, o Rev. Kimball, o bando de ladrões, mendigos, prostitutas, policiais.
Orchestra: Reed 1 (cl, sax alto), Reed 2 (cl, dez. sax); 2 tpt, tbn; banjo (gtr, gtr havaiano) timp & perc, piano (harmonium e celesta).
Duração: noite inteira, música de 55 minutos
Edições publicadas: seleções vocais, Warner Bros. SF0137
Direitos de performance e aluguéis: USA, UK, BREV: EAMC
Primeira Produção: 10 de março de 1954, Nova York, Theater de Lys, Carmen Capalbo, dir.., Samuel Matlowsky, cond.
Guia de orquestração, abreviaturas de território e símbolos de editores.
Synopsis
Prologue
Após a abertura, o cantor de rua entra em cena com um órgão de barril e canta os crimes do famoso bandido e mulherengo Macheath, Mack the Knife (“Balada de Mack the Knife”). O cenário é uma feira no Soho (Londres), pouco antes da coroação da Rainha Victoria.
Act I
Act I começa na loja de Jonathan Peachum (“Hino da Manhã”), que controla os mendigos de Londres, equipando-os e treinando-os em troca de uma parte dos seus “ganhos”. Ele inscreve um novo mendigo com a ajuda de sua esposa, após o que eles notam que sua filha adulta Polly não voltou para casa na noite anterior (“Instead Of Song”). A cena muda para um estábulo vazio onde Macheath está prestes a casar com Polly, assim que seu bando roubou e trouxe toda a comida e mobiliário necessários (“Canção de Casamento”). Nenhum voto é trocado, mas Polly está satisfeita, e todos se sentam para um banquete. Como nenhum dos membros do bando pode proporcionar entretenimento adequado, Polly faz isso ela mesma (“Pirate Jenny”). A gangue fica nervosa quando o chefe da polícia Tiger Brown chega, mas Brown acaba sendo um velho amigo do exército de Mack (“Army Song”) que o tem impedido de ser preso todos estes anos. Todos os outros saem e Mack e Polly celebram o seu amor (“Love Song”). Então Polly volta para casa e anuncia desafiadoramente seu casamento, enquanto seus pais a incitam a divorciar-se e a Sra. Peachum resolve subornar as prostitutas favoritas de Mack (“Balada de Dependência”). Polly revela os laços de Mack com Brown, o que dá ao Sr. e à Sra. Peachum uma idéia de como apanhar Mack, e o trio medita sobre a corrupção do mundo (“The World Is Mean”).
Act II
Polly diz a Mack que seu pai vai mandar prendê-lo. Ele faz arranjos para sair de Londres, explicando o seu “negócio” de bandido à Polly para que ela o possa gerir na sua ausência, e ele parte (“Melodrama” e “Polly’s Song”). Polly assume o bando decisivamente enquanto a Sra. Peachum suborna Jenny, a antiga amante de Mack, para o entregar (“Balada de Dependência” reprise). Na saída de Londres, Mack pára no seu bordel favorito para visitar Jenny (“Balada de Tango”). Brown chega e, apologeticamente, prende Mack, que vai para a cadeia. Ele suborna o guarda para tirar as algemas (“Balada da Vida Fácil”); depois sua namorada, Lucy, filha de Brown, chega e declara seu amor (“Barbara Song”). Polly chega, e ela e Lucy brigam (“Jealousy Duet”). Depois da Polly partir, a Lucy engendra a fuga do Mack. Quando o Sr. Peachum descobre, ele ameaça Brown e o obriga a mandar a polícia atrás de Mack. A ação pára para outra meditação sobre a desagradável condição humana (“Como Sobreviver”).
Act III
Jenny vem à loja da Peachum para exigir o seu dinheiro de suborno, que a Sra. Peachum se recusa a pagar. Jenny revela que o Mack está na casa da Suky Tawdry. Quando Brown chega, determinado a prender a Peachum e os mendigos, ele fica horrorizado ao saber que os mendigos já estão em posição e só o Sr. Peachum pode detê-los (“Canção Inútil”). Para aplacar a Peachum, a única opção de Brown é prender o Mack e mandá-lo executar. Jenny lamenta a situação do Mack (“Solomon Song”). Na próxima cena, Mack está de volta à prisão (“Call from the Grave”). Ele implora à quadrilha para angariar um suborno suficiente, mas eles não podem (“Call from the Grave” parte 2). Um desfile de visitantes – Brown, Jenny, Peachum e Polly – entra enquanto Mack se prepara para morrer (“Mensagem da Morte”). Depois uma súbita inversão: Um mensageiro a cavalo chega para anunciar que Macheath foi perdoado pela Rainha e concedido um castelo e uma pensão (“O Mensageiro Montado”). O cantor de rua entrega o coda (“Balada de Mack, a faca”, repetição).
Lista de Canções
Bola de Mack the Knife
Hino da Manhã
Em vez de Canção
Música de Casamento
Pirata Jenny
Música do Exército
Música de Amor
Bola de Dependência
First Threepenny Finale – O Mundo é Médio
Canto do Polly
Bala de Tango
Bala da Vida Fácil
Canto de Bárbara
Duo de Judeu
Segundo Final de Treze Anos – Como Sobreviver
Música Inútil
Música de Salomão
Chamada do Túmulo
Mensagem de Morte
Terceiro Threepenny Finale — Mensageiro Montado
Balada de Mack the Knife: Reprise
Recordingings
| Decca Broadway CD 012 159 463-2 (European reissue Line Music/Cantus Classics 5.00951) | Lotte Lenya, Scott Merrill, Original Off-Broadway Cast, Samuel Matlowsky, cond. |
| West Hill Radio Archives CD WHRA-6048 |
Lotte Lenya, Marc Blitzstein, David Brooks, Jo Sullivan, Leonard Bernstein, cond. (gravação da versão inicial da letra da canção com narração, 1952) |
Prensa Clippings
“Uma obra de arte distinta e encantadora, marcante, sardónica, original, humorística e sempre interessante”
–New York Post, 1954
“Um tour de force. Às vezes Weill escreve com sangfroid, com a insolência, indiferença e rotina cansada de qualquer hack de jazz. Mas você não está ouvindo jazz feito em loja. Você está ouvindo um mestre de sua arte, dizendo em sua partitura todo tipo de coisas … com cansaço mundial, compaixão e desespero, em um dialeto tonal que inclui algumas melodias cativantes e algumas dissonâncias adequadas. . . . Esta ópera, singspiel, o que você vai . . . pode muito bem durar tanto quanto seus antecessores do século XVIII”
–New York Times, 1954
“Esta sórdida e bela vaudeville da vida em uma favela vitoriana de Londres, ambientada às melodias alternadas de Kurt Weill, estridentes e melodias de salão, não data.”
–Cue, 1954
“A Threepenny Opera resiste admiravelmente à virtude.”
–New York Times, 1956
“Bertolt Brecht e a crítica seminal de Kurt Weill de 1928 ao capitalismo, ao interesse próprio e aos fatos burgueses. . o tom destes tempos conturbados . . o tipo de teatro que abala um público”
–Chicago Daily Herald, 2008
“Com o olhar satírico e cortante de Brecht sobre o significado da moralidade numa sociedade povoada por gangsters, mendigos, prostitutas e polícias corruptos, e a pontuação de Weill, opera-meets-cabaret . . este espectáculo foi quase irresistível”
–Chicago Sun-Times, 2008
“Que delícia! . . . Algumas das odes mais espirituosas, mais cativantes, mais cáusticas . . de sempre para encantar uma comédia musical . . . . Há linhas pop-out (por exemplo, uma flagrante equação de banqueiros com criminosos) que poderiam ter sido escritas ontem. Mas a contradição imortal da Threepenny Opera é que ela morde a mão do burguês politicamente blasé enquanto também lhe faz cócegas.”
–Seattle Times, 2011
“Um triunfo absoluto . . Uma noite de teatro musical completamente envolvente, se não sempre agradável.”
–Broadway World, 2011
“A Threepenny Opera é um daqueles raros exemplos da transformação de uma grande obra teatral de uma época para uma obra de sucesso de uma época posterior. . . . O preachment social e económico de Brecht continua a ser relevante para o nosso tempo.”
–Madison Daily Page, 2011
“Smart, sardonic and utterly entertaining””
–Madison Capital Times, 2011
Veja também Die Dreigroschenoper, para a versão original em alemão.