Words and photos: Donald Powell
A maioria dos escultores irá de vez em quando lidar com um projeto envolvendo letras. Letras é um tipo de entalhe que engloba muitas técnicas de entalhe em relevo. É também uma área de entalhe em que erros podem ser muito difíceis de corrigir.
O desenho do layout tem que ser criado e desenhado cuidadosamente à medida. O espaçamento entre as letras é crítico com a maioria das fontes de letra e com algumas, mais do que o espaçamento está envolvido. Um equilíbrio entre letras cuja forma e tamanho variam tem que ser considerado e arranjado. Depois há também a adição de imagens esculpidas para decorar e realçar ou enfatizar a mensagem.
Neste artigo vou tentar tocar em tantas técnicas e tipos de letras quantas puder no espaço disponível.
Ligação em V
Ligação em V é mais fácil do que parece, e cada escultor deve ter pelo menos um destes cinzéis. Os dois sinais aqui são esculpidos em uma fonte itálica florescente que eu acho que é muito adequada para esta técnica. Usei as mesmas duas ferramentas em V para ambos, uma ferramenta em V de 3mm no.15 (45°), e uma ferramenta em V de 3mm no.12 (60°) palmeira Vtool.
O letreiro em cedro vermelho abaixo mostra apenas letras, e é um bom tipo de exercício de letras para começar. Escrever as letras à medida funciona para mim, no entanto, a fotocopiadora irá aumentar a escrita para se adequar ao seu projecto em particular. Eu escrevi Shari Louise Designs em um grande livro de esboços, depois o sobreponho com uma folha de papel vegetal e ajustei o espaçamento entre algumas letras e até aumentei o tamanho de algumas outras. Quando fiquei feliz com o resultado, tracei-o na madeira.
Após completar as letras com as ferramentas em V, usei uma faca de detalhes, uma Pfeil no.11, para arrumar as letras onde fosse necessário, particularmente as extremidades. Depois usei um pincel fino para aplicar tinta acrílica dourada nas incisões. O segundo sinal em murta foi para um artista de feltro especializado em cachecóis e chapéus de moda. Eu desenhei um letreiro estilo Art Deco de uma mulher usando um chapéu de cloche e um longo lenço de feltro para chamar a atenção e ilustrar as criações de feltro do artista. Desenhei o desenho diretamente no quadro e serrei o perfil, depois usei cinzéis de entalhe convencionais para o trabalho em relevo. Muito pouco lixamento foi feito.
As minhas instruções foram para um toque espontâneo, e as palavras ‘Felt maker’ tiveram que ser menores do que o nome. Assim, eu desenhei as letras diretamente na madeira depois de escrevê-la em um grande caderno de esboços primeiro e fazer os ajustes necessários. Arrumei as letras lascadas no letreiro com uma borracha e lápis e depois esculpi as letras com a ferramenta em V e a faca de detalhes que usei para o outro letreiro acima. As letras incisas foram realçadas com um marcador preto. Ambos os sinais foram levemente lixados e depois acabados com algumas camadas de Feast Watson Floorseal.
V-Tool Tips
- Manter as ferramentas em V no pico da nitidez – cortar facilmente através do jornal é um bom teste.
- Não use madeira que é muito dura – quanto mais força precisar de usar, maior a probabilidade de escorregar para um excesso.
- Praticar primeiro. Isto aplica-se a todas as técnicas aqui descritas. Use uma tábua da mesma madeira que você estará usando e execute uma série de linhas retas, e curvas rasas e apertadas.
- Para manter o controle é importante manter a mão em contato muito firme com a superfície da madeira enquanto agarra o cinzel perto da lâmina.
- Mantenha a ferramenta em V vertical tomando cuidado com as curvas e não se inclinando como uma motocicleta em torno de uma curva de uma pista de corrida. A ferramenta em V vai esmagar a curva exterior em cantos apertados se não se tiver o cuidado de não a inclinar para a curva.
- Cortar suavemente e evitar cortes de cavalo de balanço.
- Cortar levemente os cantos apertados e depois passá-los por cima, de facto, pode fazer isto desde o início se quiser ter a certeza. Use o ângulo maior da ferramenta palmeira para abrir os cortes onde apropriado.
- O caminho de uma letra levará a ferramenta em V a mudanças na direção do grão. Faça um pré-planejamento dos seus cortes para que as letras possam ser completadas com um número de cortes em direcções opostas para contrariar o efeito de um corte de aresta contra o grão.
- Prepare o fundo antes de esculpir as letras. Nos exemplos as superfícies foram primeiro aplainadas lisas.
Trabalho com faca
A esculpir com uma faca é muito eficaz e alguns entalhadores são especializados neste estilo com muito sucesso. Excelentes resultados podem até ser alcançados para letras grandes, profundas e arrojadas.
O exemplo da Alice’s Adventure in Wonderland que eu esculpi é na verdade a base para a qual uma das minhas esculturas, o personagem Coelho Branco da obra-prima de Lewis Carroll, é montado.
Estas três facas foram a base para os projetos de letras.
O ‘livro’ foi esculpido a partir de murta e lixado antes de eu cuidadosamente desenhar as palavras a lápis. As letras não estão seguindo estritamente uma fonte em particular, mas eu brinquei com ela até conseguir o visual certo. Neste caso eu tinha o livro montado em um torno de bola. O grão da madeira tem de ser considerado e a direcção do corte feita com o grão para evitar que se parta. Algumas letras podem exigir várias mudanças de direção e se você for capaz de girar facilmente o entalhe ao redor do trabalho será facilitado. Neste caso, as cartas não precisavam de ser profundamente incisadas, mas precisavam de ser muito bem arrumadas. Eu usei um cinzel muito pequeno e achatado para cortar as pequenas serifas e as pontas das letras. Normalmente assino o meu trabalho com o meu monograma que também esculpo com este método.
Pontas de trabalho de navalhas
- Até novamente manter as ferramentas extremamente afiadas.
- Utilizo geralmente facas do tipo mostrado acima à esquerda com lâminas curtas que são ligeiramente angulares.
- Basicamente, utilizo duas posições dependendo da direcção do grão. Ao cortar para si mesmo a faca é agarrada com o polegar ao lado da lâmina e em contato firme com a superfície da madeira. Ao cortar curvas a lâmina gira na lateral do polegar que é pressionado para dentro da madeira. Ao cortar, a mão ainda é pressionada para a superfície da madeira e ambos os polegares estão atrás da lâmina alimentando o corte.
- Cortar primeiro a linha central das letras, depois cortar na linha central de ambas as bordas ou paredes da letra para formar uma incisão V.
- A iluminação boa é crítica.
- É importante montar projetos para que eles possam ser facilmente girados para que cada corte possa ser feito de uma posição favorável. Em alguns casos o projecto pode ser feito à mão.
Cravação de cristais
Elevantamento de letras é outra forma de dizer letras esculpidas em relevo, e este estilo oferece bastante espaço de manobra. Você pode escolher entre uma grande variedade de fontes de letras para produzir um efeito dramático e altamente visual, que é especialmente prático para sinais ao ar livre. Em geral, as letras podem ser esculpidas rapidamente com uma técnica um pouco indulgente.
Monogramas estilizados como logotipos são interessantes para desenhar e esculpir. Palavras ou talismãs favoritos também podem ser efetivamente esculpidos desta forma. O monograma mostrado acima foi esculpido em pinheiro Huon como exemplo. As letras são emolduradas dentro de um círculo que foi desenhado à medida em papel gráfico, como mostrado. Vale a pena desenhar as partes das letras que são cobertas (como a haste do F é), para garantir que as peças se alinhem correctamente na peça acabada. Após o desenho ter sido transferido para a placa Huon o círculo de 125mm de diâmetro foi cortado numa serra de fita e montado no torno de bola de um escultor.
Nota que as letras AF são compostas de linhas rectas, com excepção das serifas. Cortei no contorno com cinzéis planos no.1 40mm, 25mm e 15mm e um martelo, exceto na vertical principal do F que correu reto ao longo do grão. A madeira tinha apenas 15mm de espessura, por isso cortei essas linhas com uma faca. Depois baixei o fundo 6mm usando cinzéis nos nos. 4, 5, e 6. A seção fechada da letra A foi tratada com cinzéis de espinha dobrada, assim como a seção entre a haste oblíqua mais grossa A e a extremidade do braço horizontal superior F.
Quando esculpimos letras em relevo, bordas finas como os pontos das serifas podem ser frágeis e sujeitas a quebra. Eu usei cortes de stop nas extremidades para contrariar isso. As bordas curvas foram cortadas com um rabo de peixe de 12mm no.5.
As faces das letras foram levemente lixadas e o fundo abaixado foi pontilhado. Fiz um soco com um prego muito pesado, limando a ponta a uma forma arredondada adequada, que depois poli. Terminei o monograma com óleo de tungstênio e o montei sobre um suporte africano de madeira preta.
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Como mais uma ilustração de escultura de letras em relevo, esculpi o exemplo abaixo em letras do tipo Lindesfarne ou Celtic uma vez usadas nos escritos de monges e escribas. A carta usada no início de um capítulo ou verso era muitas vezes lindamente desenhada e detalhada com uma decoração entrelaçada. Estas cartas podem fazer belos painéis decorativos isolados se bem esculpidos. Eu fiz uma versão simples da letra S aqui. Desenhei a letra num bloco de desenho e transferi-a para um bloco de cedro vermelho medindo 70 x 80mm. Desenhei a letra com uma ferramenta em V de 6mm 45° e depois usei uma faca de marcação para reforçar o corte no fundo da calha em V. Cortei o fundo externo 5mm usando uma 25mm no.5 e 12mm no.6. Os lados das curvas S, superior e inferior, foram baixados usando um cinzel nº 3 mais firme em 9mm, 6mm e 4mm. Uma faca de 3mm no.11 de colher e detalhe foi usada para expor os pequenos detalhes curvados e as cabeças das aves.
Intaglio
Este estilo de letras serve para trabalhos maiores. Cada letra é rebaixada de modo que o fundo é plano e os lados são verticais. Eu usei este estilo para um letreiro que agora reside no meu estúdio. Tive algumas tábuas de 1360mm de comprimento de nogueira – uma espécie que gosto de esculpir. Eu aplainei a prancha e esbocei as palavras em.
Experimentação com tamanho de letra me mostrou a melhor maneira de encaixar as palavras em uma linha. Eu desenhei linhas de base e de boné de letra no quadro com 120mm de distância e me referi cuidadosamente aos meus desenhos enquanto esboçava as palavras diretamente no quadro a lápis. Em retrospectiva teria sido muito mais rápido e preciso desenhar o sinal no papel onde as correções podem ser feitas facilmente antes de traçar as letras acabadas no tabuleiro. Cinzéis planos no.1 nos tamanhos 40mm, 25mm, 15mm e 12mm foram usados para os contornos rectos. Os nºs 3, 4, 5 e 6 cortam os contornos curvos. Uma faca stanley com uma lâmina com gancho que eu uso para o trabalho em couro também se mostrou útil para cortar os contornos inconjuntos com os cinzéis. Esta é uma faca muito forte com uma lâmina fina que é confortável de segurar e fácil de controlar. As letras foram cortadas a uma profundidade de 6-7mm.
Frontar cinzéis de obliquidade dobrados e cinzéis mais firmes removeram o interior das letras. Um obliquo dobrado ou mais firme achatou a base dos encaixes. Uma pequena cauda de peixe de 4mm moldou as serifas. Uma vez que as paredes das letras foram cortadas na vertical e limpas e os nichos foram aplicados com tinta acrílica dourada, plana e limpa. Quando a tinta estava seca a tábua envolvente foi lixada para limpar os excessos de tinta.
Carta de ferramentas de entalhe
Cortar cinzéis de espátula e terraços para entalhar o interior das letras ao estilo intaglio.
Utilizei estes três cinzéis planos para o corte em linha recta.
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Ferramentas à mão para esculpir incisivamente.
Fornos de nariz de touro são bons para esculpir as curvas das letras incisas.
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Estes quatro rabos de peixe estão sempre à mão no banco, e são perfeitos para esculpir as serifas.
Letras incisas
As letras incisas no sinal acima foram esculpidas em faia branca com ferramentas tradicionais de entalhe. O desenho foi esboçado pela primeira vez e o resultado final foi ampliado para o tamanho exigido em uma fotocopiadora. Em seguida, eu sobrepus isto com papel vegetal e fiz alguns ajustes para conseguir um aspecto equilibrado. O papel de decalque é ideal para isto – sei que já saltei este passo e paguei por ele antes. O traçado final foi então transferido para o cartão com papel carbono. Com isto no lugar, você passa por cima das letras e do lápis nas linhas centrais. Você também pode marcar cortes de serifas e parar cortes onde são encontradas arestas potencialmente frágeis. As caudas de algumas letras foram desenhadas como guia.
As linhas centrais rectas são cortadas verticalmente com um cinzel no.1 e um cinzel de malte – o cinzel mais largo possível dá um corte central mais uniforme. Note onde termina o corte central e começa a serifa – não deixe a linha central cortar nessa área. Os lados das letras são cortados de forma a inclinarem-se para o corte central no mesmo ângulo plano constante, tendo o cuidado de não alavancar as lascas para fora e danificar as bordas.
As serifas foram cortadas com um rabo de peixe no.5 de 12mm. O cinzel é invertido, o canto colocado na ponta da linha central e o cinzel cortado na direcção da ponta do serif. Um rabo de peixe plano corta através do topo em um ângulo para terminar as serifas com um corte afiado. Corte as linhas centrais das formas curvas das letras com um cinzel que corresponda à curva. O exterior é inclinado para a linha central com o mesmo cinzel e a borda interna trabalha com uma paragem mais plana e corta com o cinzel invertido. Os cinzéis de nariz de touro permitem cortar ao longo das curvas, evitando o corte contra o grão. As caudas curvas requerem mais cinzéis para combinar com as curvas mais apertadas e mais concentração para esculpí-las ordenadamente. Desenho de orientações antes de cortar com caudas de peixe correspondentes ajuda.
As letras foram pintadas de ouro. Uma areia leve removeu qualquer excesso de tinta seca. Em seguida, revisei as letras e afiei os pontos de serifa que a lixa tinha entorpecido. A xícara de café e o pires foram traçados e depois entalhados na tábua. Finalmente, um exemplo mais simples mas eficaz de entalhe incisivo é o sinal que esculpi para a entrada do meu estúdio em pinho Huon medindo 350 x 180 x 15mm. O lettering é derivado de um lettering romano estilo versal que tem ‘cintura’ de traços verticais. Este estilo é um corte limpo, proporciona um bom sombreamento e é direto para esculpir.
Experimentar com diferentes tipos de letras constrói uma compreensão dos aspectos e enorme potencial deste campo de escultura.
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