+ Verbeter je songwriting met Soundfly! Ontdek onze reeks cursussen over emotionele akkoordprogressies, basistechniek voor songwriting, songwriting voor producers, en nog veel meer. Meld je hier aan voor onbeperkte toegang.
Dit is een bijgewerkte versie van een artikel dat eerder verscheen op Ethan Hein’s blog.
In 1895 schreef de kortstondige Russische componist Vasily Kalinnikov dit bijzonder mooie muziekstuk:
Dit is het tweede deel van Kalinnikov’s Symfonie Nr. 1 in G mineur. Op 6:16, is er een bijzonder mooi en tragisch akkoordprogressie. Het staat in de toonsoort van E♭, maar ik heb het getransponeerd naar C voor een beter begrip:
Ik noem deze progressie mentaal “de Willie Nelson turnaround,” omdat ik het voor het eerst hoorde in zijn klassieke opname van “I’d Have to Be Crazy,” niet geschreven door Willie, maar door Steven Fromholz. Ik had het genoegen om dit deuntje vele malen uit te voeren in mijn country-muziektijd, en het is een verrassend goed slaapliedje voor mijn kinderen.
+ Lees meer op Flypaper: “What Happens When You Mess with the Keys of Iconic Movie Theme Songs?”
De versie van de progressie in “I’d Have to Be Crazy” gebruikt een ander harmonisch ritme en begint op het I-akkoord in plaats van vi, maar het emotionele effect is hetzelfde. Nelson’s tune is in E, maar ook hier heb ik getransponeerd naar C om gemakkelijker te kunnen vergelijken.
Het dalende chromatische gevoel dat je krijgt van D7 naar F mineur naar C is gerelateerd aan deze tijdloze blues riff:
Het E♭dim7 akkoord heeft drie noten gemeen met D7 (F#, A, en C). Het Dm7♭5 akkoord heeft op dezelfde manier drie tonen gemeen met Fm (F, A♭, en C).
Toch is de emotionele impact van het blues cliche heel verschillend. De blues is tragisch, maar niet echt triest zoals Kalinnikov en Willie Nelson dat zijn. Ik denk dat de blues meer te maken heeft met het overwinnen of verdragen van verdriet dan met het uiten ervan. (*Om meer te weten te komen over hoe je specifieke emotionele lijnen in je songwriting kunt aanbrengen, kun je gratis een voorproefje nemen van Soundfly’s cursussen Unlocking the Emotional Power of Chords en The Creative Power of Advanced Harmony.)
De Kalinnikov/Nelson progressie is ook verwant aan de “Beatles cadence,” technisch gezien een combinatie majeur/minor plagale cadence. Je kunt het horen rond 1:00 in de brug van “If I Fell.”
Dit deuntje staat in D, maar ik zet het voor discussiedoeleinden nog eens in C. In de regel, “But I couldn’t stand the pain,” valt het woord “pain” op F, het grote IV-akkoord. In de volgende regel, “And I would be sad,” valt het woord “I” op F mineur, het mineur IV akkoord.
De Beatles cadens is effectief, maar hij is tammer en minder chromatisch dan de Kalinnikov/Nelson akkoorden. Waarom is de Kalinnikov/Nelson omslag zo triest? En waarom is het zoveel hipper dan de Beatles-cadens?
Ik denk dat het komt door de manier waarop het je verwachtingen tart.
Hier volgt hoe D7 verondersteld wordt te werken in de toonaard C: het brengt je tijdelijk in de toonaard G. Het meest conventionele (saaie) akkoord om op D7 te volgen is G7, gevolgd door C. Laten we dit eens bekijken in termen van toonladders. Hier is de C-majeur toonladder:
De toonladder die volgt op D7 is D Mixolydisch, die dezelfde toonhoogtes bevat als C Lydisch, de helderste van alle diatonische modi.
Landen we op het G7-akkoord, dan zijn we weer terug in C-majeur. Er is een beetje spanning door de F die stijgt naar F# en dan terugvalt naar F, maar in feite is alles zoet en licht.
Dit is niet wat er gebeurt in de Kalinnikov/Nelson-progressie. In plaats van gehoorzaam rond de kwintencirkel te draven zoals je verwacht, resolueert de D7 onverwacht naar F mineur. Dit verrassende akkoord impliceert F Dorisch, ook bekend als C natuurlijk mineur. Dus je gaat van deze heldere C Lydische klank:
naar deze veel donkerder C natuurlijk mineur klank:
In plaats van van de helderste toonladder naar de op één na helderste te gaan, ben je zojuist naar een uitgesproken donkere plaats gegaan. Zelfs de stemvoering is deprimerend: de F# en A in het D7-akkoord zakken neerslachtig naar F en A♭ in het F mineur-akkoord. En de Beatles-cadans is zwakker omdat hij niet wordt opgeheven tot F# vóór de afdaling in mineur.
Sadness is always that much sadder if you were expecting happiness.
Wil je alle eersteklas online cursussen van Soundfly krijgen voor een lage maandelijkse prijs?
Schrijf je in om onbeperkt toegang te krijgen tot al onze cursusinhoud, een uitnodiging om deel te nemen aan ons members-only Slack community forum, exclusieve extraatjes van partnermerken, en enorme kortingen op gepersonaliseerde mentorsessies voor begeleid leren. Leer wat je wilt, wanneer je wilt, met totale vrijheid.
Schrijf je hier in voor de wekelijkse nieuwsbrief van Soundfly.
Ethan Hein
Ethan Hein is een Doctoral Fellow in Music Education aan de New York University. Hij doceert muziektechnologie, productie en onderwijs aan NYU en Montclair State University. Met het NYU Music Experience Design Lab heeft Ethan een leidende rol op zich genomen in de creatie van nieuwe technologieën voor leren en expressie, met name de Groove Pizza. Hij is de instructeur van de gratis Soundfly-cursusreeks Theory for Producers. Hij heeft een wijdverbreid en invloedrijk blog, en heeft geschreven voor verschillende publicaties, waaronder Slate, Quartz en NewMusicBox.