Rezumat
Plocutorul descrie speranța ca pe o pasăre („the thing withfeathers”) care poposește în suflet. Acolo, ea cântă fără cuvinteși fără pauză. Cântecul speranței sună cel mai dulce „în vânt” și ar fi nevoie de o furtună înspăimântătoare pentru a „răsturna vreodată micuța pasăre/ Care a ținut atât de mulți la căldură”. Vorbitoarea spune că a auzit pasărea speranței „în cel mai rece pământ- / Și pe cea mai ciudată mare-„, dar niciodată, indiferent cât de extreme ar fi fost condițiile, nu i-a cerut nici măcar o firimitură.
Forma
Ca aproape toate poeziile lui Dickinson, „”Speranța” este lucrul cu pene-…” ia forma unui trimetru iambic care adesea se extinde pentru a include un al patrulea accent la sfârșitul versului (ca în „Și cântă melodia fără cuvinte-„). Ca aproape toate poemele ei, modifică și întrerupe fluxul ritmic cu liniuțe lungi care indică pauze și întreruperi („And never stops-at all-„).Strofele, la fel ca în majoritatea versurilor lui Dickinson, rimează lejer într-o schemă ABCB, deși în acest poem există câteva rime incidentale de report: „words” din linia a treia a primei strofe rimează cu „heard „și „Bird” din a doua; „Extremity” rimează cu „Sea” și „Me” din a treia strofă, astfel, din punct de vedere tehnic, se conformează unei scheme de rime ABBB.
Comentariu
Această descriere simplă, metaforică a speranței ca o pasăre care cântă în suflet este un alt exemplu al stilului omiletic al lui Dickinson, derivat din psalmi și imnuri religioase. Dickinson își introduce metafora în primele două versuri („”Speranța” este lucrul cu pene- / Care se așează în suflet-„), apoi o dezvoltă pe tot parcursul poemului spunând ce face pasărea (cântă), cum reacționează la greutăți (este neînduplecată în furtună), unde poate fi găsită (peste tot, de la „cel mai rece pământ” la „cea mai ciudată mare”) și ce cere pentru ea însăși (nimic, nici măcar o firimitură). Deși a fost scris după „Successis counted sweetest”, acesta este încă un poem timpuriu pentru Dickinson și nici limbajul și nici temele de aici nu sunt la fel de complicate și explozive cum vor deveni în lucrările sale mai mature de la mijlocul anilor 1860.Cu toate acestea, găsim câteva dintre șocurile verbale care caracterizează atât de mult stilul de maturitate al lui Dickinson: folosirea lui „abash”, de exemplu, pentru a descrie efectul potențial al furtunii asupra păsării, readuce cititorul la realitatea din spatele frumoasei metafore; în timp ce o pasăre care cântă nu poate fi exact „abashed”, cuvântul descrie efectul furtunii – o dificultate mai generală – asupra speranțelor vorbitoarei.
.