Dispoziția actualei piețe a fost proiectată în stil neoclasic între 1811 și 1822 de către arhitectul Giuseppe Valadier, Acesta a îndepărtat o fântână modestă a lui Giacomo Della Porta, ridicată în 1572, și a demolat câteva clădiri nesemnificative și ziduri de protecție înalte și dezordonate pentru a forma două semicercuri, care amintesc de planul lui Bernini pentru Piața Sf. Petru, înlocuind piața trapezoidală înghesuită inițială, centrată pe Via Flaminia.
Piața del Popolo a lui Valadier a încorporat însă verdeața copacilor ca element esențial; el și-a conceput spațiul într-o a treia dimensiune, exprimată în construirea vialei care duce la priveliștea cu balustrade de la Pincio (mai sus, dreapta).
Un obelisc egiptean al lui Sety I (ridicat ulterior de Ramses al II-lea) din Heliopolis se află în centrul Pieței. Trei laturi ale obeliscului au fost sculptate în timpul domniei lui Sety I, iar cea de-a patra latură, sub Ramses al II-lea. Obeliscul, cunoscut sub numele de Obeliscul Flaminio sau Obeliscul Popolo, este al doilea cel mai vechi și unul dintre cele mai înalte obeliscuri din Roma (cu o înălțime de aproximativ 24 m, sau 36 m incluzând soclul). Obeliscul a fost adus la Roma în anul 10 î.Hr. din ordinul lui Augustus și a fost amplasat inițial în Circus Maximus. A fost remontat aici, în piață, de către arhitectul-inginer Domenico Fontana în 1589, ca parte a planului urbanistic al lui Sixtus al V-lea. Piața conținea anterior și o fântână centrală, care a fost mutată în Piața Nicosia în 1818, când au fost adăugate fântâni, sub forma unor lei în stil egiptean, în jurul bazei obeliscului.
Văzând dinspre nord (ilustrație, dreapta), trei străzi se ramifică din piață în oraș, formând așa-numitul „trident” (il Tridente): Via del Corso în centru; Via del Babuino în stânga (deschisă în 1525 ca Via Paolina) și Via di Ripetta (deschisă de Leon al X-lea în 1518 ca Via Leonina) în dreapta. Bisericile gemene (chiese gemelle) Santa Maria dei Miracoli (1681) și Santa Maria in Montesanto (1679), începute de Carlo Rainaldi și finalizate de Bernini și Carlo Fontana, definesc intersecțiile drumurilor. O examinare atentă a bisericilor gemene relevă faptul că ele nu sunt simple copii una a celeilalte, așa cum ar fi fost într-un proiect neoclasic, ci variază în detaliile lor, oferind varietate în cadrul echilibrului lor simetric, în stil baroc.
Calea centrală, cunoscută acum sub numele de Via del Corso, a fost vechea Via Lata, iar la nord se leagă de vechiul drum roman, Via Flaminia, dincolo de poarta orașului și spre sud, spre Piazza Venezia (fosta Piazza San Marco), Capitoliu și forum. Via di Ripetta trece pe lângă Mausoleul lui Augustus și ajunge la râul Tibru, unde se afla debarcaderul baroc de pe malul râului, numit Porto di Ripetta, până când a fost distrus la sfârșitul secolului al XIX-lea. Via del Babuino („Babuinul”), care face legătura cu Piazza di Spagna, își ia numele de la o sculptură grotescă a lui Silenus care a căpătat numele popular de „Babuinul”.
La nord de piață se află Porta del Popolo, dincolo de care se află Piazzale Flaminio și începutul Via Flaminia. Poarta a fost refăcută pentru a-i da aspectul actual de Bernini pentru Papa Alexandru al VII-lea în 1655, pentru a o întâmpina pe regina Cristina a Suediei la Roma după convertirea sa la catolicismul roman și abdicarea sa. Vizavi de Santa Maria del Popolo se află o stație de carabinieri, cu o cupolă care o reflectă pe cea a bisericii.
În proiectul său urbanistic, Valadier a construit palazzi asortați care oferă un cadru pentru scenografia bisericilor gemene și țin două colțuri ale compoziției sale. El a poziționat un al treilea palazzo în fața acestora și a asortat o structură joasă care ecranează flancul Santa Maria del Popolo, cu fațada sa fină din Renașterea timpurie, ținând împreună cele două colțuri nordice. Valadier a conturat acest nou front oval al orașului Roma cu ziduri identice, formând spații curbe asemănătoare exedrelor. În spatele celui vestic, un paravan de copaci maschează fațadele neasortate ale clădirilor de dincolo.
FântâniEdit
Acueductul care transporta Acqua Vergine Nuovo a fost finalizat în anii 1820, iar apa sa a oferit oportunitatea pentru fântânile și bazinele lor care ofereau alimentarea publică obișnuită cu apă pentru cartierul urban rioneor. Încă din Renaștere, astfel de fântâni terminale au oferit, de asemenea, o ocazie pentru marele spectacol de apă terminal, numit la Roma „mostra” sau „show”. „Ceea ce face ca o fântână să fie o mostra nu este, în esență, mărimea sau splendoarea sa, ci denumirea sa specifică de fântână care este un memorial public al întregii realizări a apeductului.” Valadier planificase fântâni în palierul superior al pantei Pincio, dar acestea nu au fost realizate, în parte din lipsă de apă.
Fântânile lui Giovanni Ceccarini (1822-23), cu compoziții potrivite cu o figură centrală flancată de două figuri însoțitoare, se află de fiecare parte a pieței, la est și la vest, flancate de statuile neoclasice din Anotimpurile (1828). Fontana del Nettuno (Fântâna lui Neptun) se află pe latura de vest, Neptun cu tridentul său este însoțit de doi tritoni. Roma între Tibru și Aniene, pe latura de est, împotriva pantei abrupte a Pincio, reprezintă mostra terminală a apeductului. Dea Roma înarmată cu lance și coif, iar în față se află lupoaica hrănindu-i pe Romulus și Remus.
În centrul pieței se află Fontana dell’ Obelisco: un grup de patru mini-fântâni, fiecare cuprinzând un leu pe un soclu în trepte, înconjoară obeliscul.
.