Naționalitate: American. Născut: Alfredo James Pacino la New York, 25 aprilie 1940. Studii: A urmat cursurile High School of the Performing Arts, New York; Herbert Berghof Studio sub îndrumarea lui Charles Laughton; Actors Studio, New York, din 1966. Carieră: A lucrat ca poștaș, în birourile revistei Commentary, plasator de filme și supraveghetor de clădiri; apoi actor off-off-Broadway; 1969-debut pe Broadway în „Does the Tiger Wear a Necktie?”; debut în film în „Me, Natalie”; 1970-membru al teatrului de repertoriu Lincoln Center; regizor al piesei de teatru „Rats” din Boston; 1977-în piesa de teatru „The Basic Training of Pavlo Hummel” în Boston, și New York; 1982-84-codirector artistic, Actors Studio; 1984-debut pe scena londoneză în „American Buffalo”. Premii: Cel mai bun actor în rol secundar, National Board of Review, Cel mai bun actor, National Society of Film Critics, pentru The Godfather, 1972; Cel mai bun actor, National Board of Review, Cel mai bun actor de film-dramă, Globul de Aur, pentru Serpico, 1973; Cel mai bun actor, Premiul Academiei Britanice, pentru The Godfather, Part II, 1974; Cel mai bun actor, Premiul Academiei Britanice, Cel mai bun actor, Los Angeles Film Critics Association, Cel mai bun actor, Festivalul Internațional de Film de la San Sebastian, pentru Dog Day Afternoon, 1975; Cel mai bun actor, Premiul Oscar, Cea mai bună interpretare a unui actor într-un film-dramă, Premiul Globul de Aur, pentru Scent of a Woman, 1992; Chevalier dans l’Orde des Arts et de Lettres, 1995; Realizare remarcabilă în domeniul documentarului, Directors Guild of America, Cel mai bun actor, Premiile Societății criticilor de film din Boston, pentru Donnie Brasco, 1997. Agent: c/o CAA 9830 Wilshire Boulevard, Beverly Hills, CA 90212, U.S.A.
Filme ca actor:
1969
Me, Natalie (Coe) (în rolul lui Tony)
1971
Panic in Needle Park (Schatzberg) (în rolul lui Bobby)
1972
The Godfather (Coppola) (în rolul lui Michael Corleone)
1973
Scarecrow (Schatzberg) (în rolul lui Lion); Serpico (Lumet) (în rolul lui Frank Serpico)
1974
The Godfather, Part II (Coppola) (în rolul lui Michael Corleone)
1975
Dog Day Afternoon (Lumet) (în rolul lui Sonny)
1977
Bobby Deerfield (Pollack) (în rolul lui Bobby Deerfield)
1979
. . . And Justice for All (Jewison) (în rolul lui Arthur Kirkland)
1980
Cruising (Friedkin) (în rolul lui Steve Burns)
1982
Autor! Autor! (Hiller) (în rolul lui Travalian)
1983
Scarface (De Palma) (în rolul lui Tony Montana)
1985
Revolution (Hudson) (în rolul lui Tom Dobb)
1989
Sea of Love (Becker) (în rolul lui Frank Keller)
1990
Dick Tracy (Beatty) (în rolul lui Big Boy Caprice); The Godfather, Part III (Coppola) (în rolul lui Michael Corleone)
1991
Frankie and Johnny (Garry Marshall) (în rolul lui Johnny)
1992
Scent of a Woman (Brest) (în rolul lt. Col. Frank Slade); Glengarry Glen Ross (Foley) (în rolul lui Ricky Roma)
1993
Carlito’s Way (De Palma) (în rolul lui Carlito Brigante); Jonas in the Desert (în rolul lui însuși)
1995
Two Bits (A Day to Remember) (James Foley) (în rolul lui Gitano Sabatoni); Heat (Michael Mann) (în rolul lui Vincent Hanna)
1996
City Hall (Becker) (în rolul primarului John Pappas); Donnie Brasco (Newell) (în rolul lui Lefty Ruggiero)
1997
The Devil’s Advocate (Hackford) (în rolul lui John Milton)
1999
The Insider (Mann) (în rolul lui Lowell Bergman); Any Given Sunday (Stone) (în rolul lui Tony D’Amato)
Film ca regizor:
1996
Looking for Richard (+ ro ca Richard III, pr, co-sc)
1999
Chinese Coffee (+ ro ca Harry)
Publicații
De PACINO: articole-
Interviu, în Time Out (Londra), 6 septembrie 1984.
Interviu, în Ciné Revue (Paris), 30 ianuarie 1986.
Interviu cu J. Schnabel, în Interview (New York), februarie 1991.
Interviu cu Teresa Carpenter, în Guardian (Londra), 3 decem-brie 1991.
Despre PACINO: cărți-
Zuckerman, Ira, The Godfather Journal, New York, 1972.
Puzo, Mario, The Making of The Godfather, Greenwich, Connecti-cut, 1973.
Yule, Andrew, Life on the Wire: The Life and Art of Al Pacino, New York, 1991.
Schoell, William, The Films of Al Pacino, Secaucus, New Jer-sey, 1995.
Despre PACINO: articole-
Current Biography 1974, New York, 1974.
Thomson, D., „Two Gentlemen of Corleone”, în Take One (Montr-eal), mai 1978.
Strasberg, Lee, în Photoplay (New York), aprilie 1980.
Williamson, Bruce, „Al Pacino”, în The Movie Star, editat de Elisabeth Weis, New York, 1981.
Image et Son (Paris), ianuarie 1982.
Chute, David, „Scarface”, în Film Comment (New York), Februarie 1984.
Stivers, Cyndi, „Sunny-Side Up”, în Premiere (New York), Octombrie 1991.
Richards, David, „Sunday View: Pacino’s Star Turns Pacino’s Reflects the Glories of Rep,” în New York Times, 5 iulie 1992.
Minsky, Terri, „Descent of a Man,” în Premiere (New York), februarie 1993.
Dullea, Georgia, „Al Pacino Confronts a Gala, Kudos, Fame and His Own Shyness,” în New York Times, 22 februarie 1993.
Film Dope (Nottingham), aprilie 1994.
Weinraub, Bernard, „De Niro! Pacino! Together Again for First Time”, în New York Times, 27 iulie 1995.
Breslin, Jimmy, „The Oddfather”, în Esquire (New York), Februarie 1996.
Reed, Rex, „Al’s oeuvre”, în Esquire (New York), Februarie 1996.
Lemon, B., „Stage Center”, în New Yorker, 12 august 1996.
Andrew, Geoff, „To Play the King”, în Time Out (Londra), 15 ianuarie 1997.
Bourget, Jean-Loup, Michel Ciment și Michel Cieutat, „Al Pacino”, în Positif (Paris), februarie 1997.
Norman, Barry, „Why Pacino’s Way Is a Winner”, în Radio Times (Londra), 1 februarie 1997.
Macnab, Geoffrey, și John Wrathall, „The Infiltrator/Donnie Brasco”, în Sight and Sound (Londra), mai 1997.
* * *
Cariera lui Al Pacino este legată de cea a contemporanului său italo-american, Robert De Niro. Amândoi născuți în New York, ambii au devenit vedete de cinema la începutul anilor ’70 și au interpretat de cele mai multe ori personaje viu realizate, care există (de ambele părți ale legii) în mediile urbane contemporane. Primul rol major al lui Pacino este Michael Corleone în The Godfather (Nașul); De Niro l-a jucat pe tatăl lui Michael în continuarea filmului, The Godfather, Part II. Două decenii mai târziu, cei doi au făcut pereche magistrală în Heat, Pacino fiind polițistul care îl urmărește obsesiv pe cartierul lui De Niro. În cele din urmă, și cel mai important, stilurile lor de actorie derivă în mod clar din școala metodei, Pacino rămânând o forță importantă în continuarea și dezvoltarea faimosului Actors Studio din New York.
Rădăcinile actoricești ale lui Pacino sunt evidente în primele sale interpretări, care pun accentul pe spontaneitate, improvizație și o flamboyance a manierei și expresiei până la un punct în care actoria amenință să devină raison d’être a filmelor. Acesta este exact cazul în rolurile sale de tânăr drogat în Panic in Needle Park, de vagabond care și-a abandonat familia în Scarecrow, de polițist onest din New York care luptă de unul singur împotriva unui departament de poliție corupt în Serpico și de potențial spărgător de bănci care dorește să finanțeze operația de schimbare de sex a iubitei sale în Dog Day Afternoon. Aparițiile sale în aceste filme (precum și în The Godfather și The Godfather, Part II) sunt cele care l-au consacrat pe Pacino ca una dintre cele mai importante vedete ale anilor 1970. Interpretările sale din primele patru filme sunt tururi de forță, cu o energie nervoasă aproape nebună combinată cu o intensitate și o vulnerabilitate profunde. Această energie pare în același timp o trăsătură pozitivă, contagioasă și irezistibilă, și o mască, o apărare împotriva amenințării constante reprezentate de celelalte personaje sau forțe care acționează în poveste.
Dar a fost munca sa în cele două filme Godfather care i-a cerut lui Pacino să creeze o caracterizare psihologică mult mai complexă. Aici, stilul său de actorie se schimbă drastic, devenind mai reținut și mai discret. Michael Corleone al său începe prin a fi un tânăr erou de război american, un bărbat cu instincte decente și tipul de om de la care te-ai aștepta să se căsătorească, să își întemeieze o familie și să devină un stâlp al comunității sale. Pe măsură ce timpul trece și Michael se vede din ce în ce mai adânc și mai inexorabil implicat în „afacerile” familiei sale, Pacino își dezvoltă treptat și foarte subtil personajul într-o figură puternică, dar totuși tragică: un om care s-a lăsat sedus și, în cele din urmă, corupt, până în punctul în care este capabil să instige la cele mai vicioase și îngrozitor de rele acțiuni (cum ar fi ordonarea uciderii lui Fredo, propriul său frate). Spre deosebire de celălalt frate al său psihotic, Sonny, care este condus în primul rând de temperamentul și emoțiile sale, Michael este un om inteligent care ar trebui să știe mai bine. Așa că sufletul său se pătează, iar el devine în același timp reprimat emoțional și tragic de incapabil de a-și schimba soarta. Este mistuit de o mantie de oboseală care îl bântuie, dominându-l și definindu-i caracterul mai mult decât orice cantitate de putere pe care a obținut-o. Acest aspect al evoluției personajului său se joacă în mod dramatic în cel de-al treilea film Godfather, realizat la un deceniu și jumătate după The Godfather, Part II, în care Michael Corleone suferă prin moartea fiicei sale iubite.
Cariera lui Pacino nu a fost lipsită de calcule greșite. Printre acestea se numără în primul rând Cruising, un thriller de prost gust și jenant în care personajul său, un polițist din New York, intră sub acoperire și pătrunde într-o lume a homosexualilor pentru a căuta un criminal; Bobby Deerfield, un șopron îngrozitor în care joacă rolul unui pilot de curse care se iubește cu o femeie frumoasă, dar grav bolnavă; Revolution, o dramă absurdă despre Războiul Revoluționar în care este distribuit în rolul unui vânător de capcane; și Scarface, de departe cea mai proastă prestație a sa pe ecran, în care exagerează în mod scandalos în rolul unui traficant de droguri cubanez. Dar celebritatea lui Pacino a rămas intactă, iar el a rezistat în anii 1990 și dincolo de ei ca o personalitate majoră a filmului a cărei distribuție într-un film face din acel film un eveniment.
-Robin Wood
A încheiat anii 1980 cu un rol solid de vedetă în rolul unui alt polițist newyorkez în Sea of Love, generând suficientă căldură în scenele de dragoste cu Ellen Barkin și expunând gama abundentă de emoții trăite de personajul său. Același lucru se întâmplă și în Carlito’s Way, în care interpretează un infractor portorican obosit și cu spirit de stradă care încearcă să se îndrepte. Niciodată nu a fost mai simpatic decât în rolul unui fost pușcăriaș care se îndrăgostește de o chelneriță reticentă în Frankie and Johnny; l-a reinterpretat eficient pe Michael Corleone în filmul, altfel dezamăgitor, The Godfather, Part III (Nașul, partea a III-a); a fost distractiv de urmărit în rolul lui Big Boy Caprice, un băiat mare și amenințător în Dick Tracy; și a trecut la roluri de bătrân, interpretând cu plăcere un bunic italian bătrân și înțelept în Two Bits, o piesă nostalgică din perioada Depresiunii.
În două dintre cele mai importante filme ale lui Pacino din anii 1990, el interpretează personaje flamboaiante care sunt, în felul lor, extensii îmbătrânite ale rolurilor sale din The Panic in Needle Park, Scarecrow, Dog Day Afternoon și Serpico. A obținut un premiu Oscar mult așteptat pentru Scent of a Woman, interpretând un fost colonel orb, irascibil și în cele din urmă sinucigaș. Dar este și mai bun în Glengarry Glen Ross, adaptare de David Mamet după piesa sa de teatru despre presiunile și frustrările unui grup de vânzători imobiliari. Pacino îl interpretează pe Ricky Roma, un personaj care este dur, dur și șmecher. Roma este un șmecher care pune o linie psihologică-metafizică pe clienții săi ca un maestru manipulator. Cei care au venit la Roma să se intereseze de achiziționarea unei proprietăți nu sunt atât de mult clienții săi, cât victimele sale. În rolul lui Roma, Pacino oferă un tur de forță actoricească. Să-l urmărești aici, în timp ce rostește dialogul plin de nervi al lui Mamet – în același timp viu și conștient, cu tușe atât subtile, cât și ample – înseamnă să vezi un maestru actor în cea mai bună formă a sa.
În a doua jumătate a deceniului, Pacino a fost distribuit în rolurile unui antrenor de fotbal profesionist din vechea gardă/călău de război cu vocea răgușită (în Any Given Sunday); un bătrân, obosit, un șmecher de nivel inferior (în Donnie Brasco, interpretând un personaj care, în lanțul trofic al gangsterilor, este antiteza lui Michael Corleone); un producător devotat al unei reviste de știri de televiziune care este o clonă a lui Woodward/Bernstein și care seamănă cu Serpico în tenacitatea sa (în The Insider); și diavolul însuși, șeful carismatic și demonic al unei firme de avocatură de mare putere (în The Devil’s Advocate). De-a lungul carierei sale, atât de multe dintre personajele lui Pacino, fie că sunt polițiști sau escroci, au sediul în New York City. Așa că a fost potrivit, așadar, ca în City Hall să-l joace pe primarul New York-ului. În toate aceste filme, Pacino este un deliciu de privit – în special atunci când personajele sale arată cu degetul, strigă și își lasă emoțiile să curgă pe ecran.
De-a lungul carierei sale, Pacino s-a întors adesea pe scenă, unde a interpretat roluri shakespeariene, inclusiv Richard al III-lea și Iulius Cezar. El a intrat în rândul regizorilor în 1996 cu un film care a fost personal și special pentru el: Looking for Richard, un documentar ambițios care este o odă închinată Bardului și o reflectare a fascinației nesfârșite a lui Pacino față de personajul Richard al III-lea. În Looking for Richard, Pacino ilustrează modul în care Shakespeare scrie „cuvinte mari” cu „sensuri mari” și învață publicul să „simtă”. El include interviuri cu bărbați și femei de pe stradă, care obțin reacții și sentimente față de Shakespeare, și subliniază falsitatea conform căreia numai actorii englezi îl pot interpreta pe Bard. Looking for Richard este, de asemenea, o examinare a personajului Richard al III-lea, Pacino montând și distribuind o producție a piesei. În primul rând, filmul funcționează ca o binevenită reamintire a felului în care emoțiile și conflictele lui Shakespeare rămân mereu relevante pentru lumea de astăzi.
-updated by Rob Edelman