Pochodzenie i ewolucjaEdit
Termin „riddim” jest Jamajka Patois wymowa angielskiego słowa „rytm”, z gatunku dzieląc nazwę z gatunku jest przede wszystkim pochodzi. Gatunek pochodny pierwotnie wywodził się z dubu, reggae i dancehallu. Chociaż termin ten był powszechnie używany przez MCs od wczesnych dni dancehallu i muzyki garażowej, został później przyjęty przez amerykańskich producentów dubstepu i fanów, aby opisać to, co pierwotnie określano jako „wonky dubstep”. Jako podgatunek, riddim zaczął zyskiwać mainstreamową obecność na scenie muzyki elektronicznej około 2015 roku.
Pierwsze takie użycie terminu wywodzi się z forum muzyki elektronicznej ClublandLV w 2012 roku, gdzie moderatorzy stworzyli osobne subforum z nazwą, aby odróżnić dźwięk od dubstepu. W pierwszym poście subforum napisanym przez moderatora FrostByte, riddim jest opisany jako „ta naprawdę bouncy, wonky, czasami powtarzalna strona dubstepu, której nie możesz pomóc, ale skank out to”.
Jako wszystkie riddimowe utwory muzyczne są dubstepem, ich historie i godni uwagi artyści mogą być uważane za ściśle powiązane. Riddim może być śledzone z powrotem do kilku artystów dubstep, w tym Jakes i Rusko. Rusko, choć nie jest uważany za riddimowego artystę, początkowo tworzył dubstep, w którym basline’y przypominały riddimy. Jakes jest przez wielu uznawany za pierwszego riddimowego artystę i stanowił bezpośrednią inspirację dla następnej fali producentów. Z tej fali, artyści tacy jak Subfiltronik są przypisywani za ustanowienie tego, co riddim jest znany jako dzisiaj.
Różni inni artyści zostali uznani za przyczyniających się do powstania podgatunku, w tym Bukez Finezt, Coffi i Kromestar.
GrowthEdit
W styczniu 2018 roku niemiecki DJ i producent Virtual Riot wydał swój riddim-focused extended play German Engineering, który osiągnął szczyt na miejscu nr 11 na Billboard’s Dance/Electronic Album Sales chart. W lutym 2019 roku amerykański multi-platynowy artysta Marshmello współpracował z producentem riddimów Svdden Death, aby wydać utwór „Sell Out”. Chociaż piosenka została skrytykowana za bycie „łatwym cop-outem w celu zwiększenia różnorodności” w dyskografii Marshmello, utwór trafił na listę przebojów Billboard’s Hot Dance/Electronic Songs na pozycji nr 36. Później wydana rozszerzona gra Svdden Death’s Voyd: 1.5 zadebiutowała na pozycji nr 8 na Billboard’s Dance/Electronic Albums.
.