What Is the Saddest Chord Progression in the World?

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これは、以前イーサン・ハインのブログに掲載された記事のアップデート版です。

1895年、短命だったロシアの作曲家ヴァシリー・カリンニコフは、特に美しいこの曲を書きました。 6分16秒に、特に美しく悲劇的なコード進行があります。 E♭調ですが、わかりやすいようにC調に移調してみました。

私はこの進行を「ウィリー・ネルソンの切り返し」と呼んでいますが、これはウィリーではなくスティーブン・フロムホルツが作曲した「I’d Have to Be Crazy」という名盤で初めて聴いたからです。 この曲は、カントリーミュージック時代に何度も演奏させていただきましたが、子供たちの子守歌としても意外といい感じです。

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「I’d Have to Be Crazy」の進行のバージョンでは、異なるハーモニックリズムを使い、VIの代わりにIコードで始まっていますが、感情的な効果は同じです。

D7からFマイナー、Cへと下降する半音階的な感じは、この時代を超えたブルースのリフに関係しています：

E♭dim7 コードはD7と共通する3つの音（F#、A、C）を持っています。 Dm7♭5も同様に、Fm（F、A♭、C）と3つの音が共通しています。

それでも、ブルースのクリシェの感情的なインパクトは非常に異なっています。 ブルースは悲劇的ですが、カリンニコフやウィリー・ネルソンのように悲しいわけではありません。 ブルースというのは、悲しみを表現するというよりも、悲しみを克服するというか、耐えるというか、そういうものだと思うんです。 (*具体的な感情の弧を曲作りに挿入する方法については、サウンドフライの講座「Unlocking the Emotional Power of Chords」と「The Creative Power of Advanced Harmony」を無料で試聴できます。)

カリンニコフ/ネルソン進行は、「ビートルズ・カデンス」とも関係があり、技術的にはメジャー/マイナープラガル・カデンスの組合せとされているそうです。 If I Fell」のブリッジの1:00あたりで聴くことができます。

この曲はD調ですが、議論のためにもう一度C調にします。 But I couldn’t stand the pain」という行で、「pain」はメジャーIVのコードであるFに着地しています。

ビートルズのカデンツは効果的ですが、カリンコフ・ネルソンのコードに比べると、半音階的でなく、おとなしい感じですね。 カリンニコフ／ネルソンの切り返しは、なぜこんなに悲しいのでしょうか。

ここで、D7がCのキーでどのように機能することになっているかというと、一時的にGのキーになります。D7に続く最もありきたり（つまらない）コードは、G7、そしてCです。これをスケールで考えてみましょう。 ここにCメジャースケールがあります。

D7が暗示するスケールはDミクソリディアンですが、これはダイアトニックモードの中で最も明るいCリディアンと同じ音程を含んでいます。

G7コードに着地すると、再びCメジャーになります。 FがF#に上がってFに戻るという緊張感はありますが、基本的には甘美で軽やかです。

これはカリンコフとネルソンの進行では起こりませんね。 あなたが期待するように、5度の輪を従順に回るのではなく、D7は予想外に、代わりにヘ短調に解決されます。 この驚くべきコードはFドリアン、またはCナチュラル・マイナーとして知られています。 つまり、この明るいCリディアンの音:

から、このずっと暗いCナチュラルマイナーの音:

最も明るい音階から2番目に明るい音階に移る代わりに、明らかに暗い場所に移動したのです。 D7 のコードの F# と A は、F-minor のコードの F と A♭ へと意気消沈しているのです。 そして、ビートルズのカデンスは、マイナーの地に降りる前にF#まで持ち上げていないため、弱くなっています。

悲しさは、あなたが幸せを期待していたなら、いつもよりずっと悲しいものです

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