色は最も重要なツールの1つです。 その最適な使い方を理解していますか？ ここではその基本を紹介します。
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色。 それはあなたが生まれたときから、そしてあなたが死ぬまであなたと共にあります。 ある特定の色は、幼少期の楽しい思い出を思い出させ、別の色は危険を警告し、別の色は何かがどれほど熱いか冷たいかを教えてくれるかもしれません。
さらに、動画または静止画によるストーリーテラーとして、色はあなたのキットの中で最も重要なツールの1つです。 色を単純に微調整するだけで、あなたのイメージにまったく新しい象徴的または文字通りの意味を与えることができるのです。 たとえば、下の写真をご覧ください。
画像。 Psycho III via Universal Pictures
単純な色の調整で、『サイコ』の家は幽霊のようなものではなく、より居心地の良いものになりました。 (この色の変更は、色温度の変更に関連しています。 詳しくはこちらをご覧ください）
色に関する知識は、十分なカラーグレードを行うために必要な要素だけではありません。 おそらく、下の写真のようなツール（または似たようなもの）を使用したことがあると確信しています。
多くの人はカラー グレーディングや色補正を十分に行い、基本的な補正ソフトウェアの使い方は知っていることでしょう。 しかし、画像を脱色するとき、何が起こっているか正確に知っていますか? もちろん、画像は「色」を失っているのですが、どのようにして「色」を失っているのでしょうか？ それを知ることで、より適切な判断ができるようになり、結果的に作品が良くなるのです。 基本的な色彩理論を理解することは、ポストプロダクションで役立つだけでなく、セットデザイン、衣装、照明など、さまざまな場面で役に立ちます。 色相カラー ホイール
色自体には、3 つの主要な性質があります。
Hue
私たちは、色相を身近な色の名前として認識しています。たとえば、青は可視光の特定の波長を表しています。
簡単に言えば、色相は色の波長を表しているのです。
人間の目は電磁スペクトルのごく一部の領域しか処理できず、これを可視光と呼んでいます。 電磁スペクトルの一部はナノメートル（nm）単位で表され、私たちが見ることのできる色は400～700nmの間に位置します。 紫や青の光は最も波長が短く、635～700nmの最も長い波長を持つ赤に比べて散乱しやすいのです」
これが色彩論とどう関係するのでしょうか。 答えは、すべてです。 波長の長さによって、どのような色に見えるかが変わってくるのです。 空が青いのは、青い波長の光が大気中で散乱されるからです。 もし緑が最も短い波長を持っていたら、私たちは緑の空を持つことになります。
日常的に、支配的な波長が環境の色を変える過程を見ることができます。 これは、日の出と日没の時に視覚的に示されます。 太陽が地平線とほぼ水平になると、光は何マイルもの高密度の大気を通過するため、青い光は大気中でさらに散乱し、黄色やオレンジ&赤などの長い波長の光が、私たちの目に見えるものを照らします
色相は、単にある波長の光ではないことに注意することが重要です。 青が存在しないのは、他の波長が光のスペクトルから消えてしまったからです。 各色相は、可視光に含まれる波長の配列全体を含みますが、1つが他よりも優勢であるため、明確な色相が形成されます。
したがって、色相は波長によって決まる色の創設次元であり、要するに、色相は基本色にすぎません。 以下は、紺碧、セルリアン、サファイア、アクアマリンという色である。
色相に彩度と値を加え始めると、新しい色合い、色調、色合いを作り始めます。
どの色が正しく「純粋色相」として分類されるかということについて、しばしば議論や論争が行われます。 バイオレットなのかマゼンタなのか。 色の体系が異なれば、若干の違いが出てきます。 今回は、「純粋色相」に分類されるもののうち、最も一般的な意見で説明します。 レッド、バイオレット、ブルー、グリーン、イエロー、オレンジです。 これらの6色は、次のグループに分けることができます。
Primary Hues
理論的には、これらの色相は、他の色相を混ぜても作成できないため、原色として分類されることが知られています。 これらは、赤、青、黄です。 これは、ビデオの原色と混同しないように、ビデオはRGBの加法混色システムを使用しています。
第二の色相
第二の色相は、それぞれ二つの原色を混合して生成することができます。 これらは、オレンジ、バイオレット、グリーンです。
第三色相
第三色相は通常、隣接する第一色相と第二色相を混合することによって名付けられ生成されます。 例えば、赤-オレンジは赤とオレンジの間の3次色相です。
彩度/飽和
彩度は、より頻繁に彩度と呼ばれ、色相の強度と純度を指します。 色相は、彩度100%で最も鮮やかになります。
グレーを追加することにより、色相の強度を減少させることができます。 グレーの各増分は、純粋な色相のトーンを調整します。 また、その補色を追加することによって、色相を脱色することができます。 たとえば、赤のスワッチを取り、少量のシアン（赤の補色）を追加すると、赤は灰色になります。
同量のシアンと赤を混合すると、どちらの色相も残りません – 灰色が残るだけです。 値は光の反射の度合い、つまり色の明るさ、暗さを測ります。 白を加えると色が明るくなり、その結果、色合いが生まれ、黒を加えると色が暗くなり、色合いが生まれます。
値の効果は、構成内の他のコンポーネントと相対的です。 例えば、下の画像は背景があるため、3つの明確な価値の違いがあります。
特定の色相の1色については、彩度を上げると明るさの知覚もより強くなるのです。 たとえば、飽和した黄色は、飽和した青よりも常に明るく見えるでしょう。 このアプリケーションの実用性は、フレーム内の特定の領域に観客の注意を向けるのに非常に便利です。
英語と同様に、複数の意味を持つ色彩用語は数多く存在します。 たとえば、クロマは色情報を伝えるビデオ信号の2つのコンポーネントのうちの1つです。 同様に、「明るさ」と「明度」も混同されることがあります。
前述のように、色の基本的な特性を理解することは、エディターやカラリストだけが学ぶべきスキルではありません。 あらゆる立場の映画制作者が、色の仕組みを知ることで、より良い作品を作ることができるのです。