すごい名前ですね、ノリノリですごいですね。 この魅力的なタイトルの映画は、フランスのコミックシリーズ「ヴァレリアンとローレリーヌ」を原作としています。 私はこのコミックシリーズを聞いたことがないのですが、どうやらフランコベルギーの大作の一つらしいです。 この漫画のアニメシリーズもあるそうで、誰が考えたのでしょうか。この映画の基本的な設定がとても気に入りました。 オープニング・クレジットのフラッシュバックで、私たちは国際宇宙ステーション（ISS）の物語を聞かされます。 最初は歴史的に正確で、ISSが地球の軌道に乗せられるところから始まり、何年もかけて徐々にセクションが追加され、さまざまな国がクルーに加わる様子が描かれています。 しかし、さらに未来に進むと、ステーションはますます大きくなり、やがて異星人が外交的、歴史的な出来事として搭乗した人間に挨拶するなど、明らかにフィクションに近くなっていきます。 そして、ISSがあまりにも大きくなりすぎたため、地球にとって危険な存在となり、深宇宙へと移動し、「アルファ」と改名される。 こうして、千の惑星の巨大な宇宙都市（都市内に住むすべての異星人のことを指す）ができあがったのです。 この1つのコンセプトは素晴らしく、大好きです。しかし、映画の残りのプロットはそうではありません。 基本的に我々が持っているものは、厄介な人間によって無情にも彼らの故郷の惑星を一掃されたエイリアンの原始的な種族を取り巻くまだ別のアバター風の物語です。 それは意図的なものではなかったが、ともかく。 このエイリアンは、彼らの故郷を再現できる新しい船を作るために、人間の知識を吸収するために巨大なアルファ都市に潜入します（私はこの部分を理解していませんでした）。 そのため、主人公のヴァレリアン少佐（Dane DeHaan）とローレリン軍曹（Cara Delevingne）が事件を解決するためにやってくる。 ヴァレリアンとローレリーヌは、食べたもののクローンを作ることができる生物、「ミュールコンバーター」を見つけるという任務を負ったわけだが、それは明らかに何でも食べることができる。 そのために広大な砂漠に行くことになるのですが、そこには超次元的な市場があり、観光地にもなっています。 異次元の市場の中で、彼らはコンバーターを盗むためにエイリアンのギャングの隠れ家に潜入しなければなりません。 つまり、基本的には、宇宙のどこか（別の次元）に、この巨大なタトゥイーン風の町と市場があるということです。 しかし、そこに行くには特殊な服装をしなければならず、その服装によってユーザーは瞬時に時空を超えることができる。 一方、ヴァレリアンは、この技術を小型化したシンプルなキューブ型のデバイスを使うことができます。 このキューブの中に手を入れると、ポータルが現れます。 つまり、キューブの片側では、彼の手はバラバラになった浮き手のように超次元市場にあり、残りの部分は比較的安全な砂漠に残っているのです。 要するに、この映画の前半は（原始的なエイリアンが登場するやや退屈な始まりの後）、驚くべき想像力、驚異的な未来技術、素晴らしいデザインのエイリアン、雰囲気のある設定、スリリングなジェットコースターが凝縮されたSFの素晴らしい一片なのである。 確かに、砂のエイリアンの市場は以前にも見たことがあるので、すべてが完璧にオリジナルというわけではないが……それはこだわりがあるからだ。 しかし、ここにこの映画の問題点がある。 この斬新なアクションの魅惑的なシークエンスの後、映画全体が文字通りバラバラになり、その重みで崩れ落ちてしまうのだ。 まず、主人公の2人がまったくひどいミスキャストであることに気づかないわけがない。 デハーンもデレビンヌも、目がうつろな無感情なロボットのように見えてしまうのだ。 この二人は、ロマンチックな場面でも、アクションが始まるときでも、うまくかみ合わない。 この2人は、ハリウッドの研究所で育てられたCGIキャラクターのようで、人間らしさがまったく感じられない。 デハーンは若いディカプリオのようだが才能はない。一方、デレヴィーニュはファッションモデル時代から明らかに学んだデフォルトの表情をしている。こうした主人公の問題は明らかに映画の他の部分に影響を与えている。 このような主人公の問題は、明らかに映画の他の部分に影響を及ぼしています。当然、観客は二人のことを気にかけていません。 ヴァレリアンとローレリーヌが初めて登場するとき、ヴァレリアンはローレリーヌにプロポーズしますが、ローレリーヌは「ノー」と言います。 これは、ヴァレリアンに感情移入させるためのものですが、2人ともゾンビのような演技で、2人のことを何も知らないので、完全に平坦になってしまっています。 幻想的な市場のアクションシーンでは、二人は他のエリート警官のチームと一緒に実際にその市場に潜入します。 この二人は全員殺されてしまうのだが、誰が気にする？ 宇宙ステーション・アルファで、ステーションの中心にある謎の毒物地帯について話し合う重要な首脳会議の最中に、原始的なエイリアンが侵入し、司令官のアラン・フィリット（クライヴ・オーウェン）を誘拐してしまったのだ。 この時代にはテクノロジーが発達しているので、誰かがステーションの重要な場所に忍び込んで、実際にすべてのセキュリティを解除することは不可能に近いと信じられているため、これは本当に意味不明だった。 しかし、原始人と呼ばれる人種は、まさにこれをやってのけ、司令官を誘拐してしまった。 さらに、彼らは近くに船を着陸させることに成功したが、誰もこれを感知しなかったのだろうか？ この原始的なエイリアンが環境に優しく、受動的で完璧であるという事実は、この政治的な動きをさらに信じられないものにしている。 これは、ヴァレリアンがあらゆる壁を突き破ることができる超ハイテクスーツに身を包んでの大追跡シーンにつながる。 これは、アルファの様々な環境を紹介する見事なシークエンスである。 問題は、これらのさまざまな環境には、水中セクションや、明らかにエイリアンの住人にとって絶妙なバランスのエリアが含まれていることだ。 しかし、ヴァレリアンは壁をぶち抜き、一見するとバランスの取れた環境を消し去りながら、水中エリアからの巨大な水漏れなどの大惨事を引き起こさないのだから、そんなことはどうでもいい。事態はさらに悪化し、物事があまりにもばかばかしいときには、筋書を単純化しようとする3人の説明役エイリアンが登場する。 ネモ船長タイプのキャラクターが登場する水中シークエンスがあるが、これはまったく意味がない。 バブルと呼ばれる変身するエイリアンのダンサーにリアーナが起用されている（かなりひどいCGI効果）。 バブルもネモ船長と同じように、かなり無意味であり、簡単に削除することができただろう。 ベッソンがリアーナを起用したのは、明らかにスター性を求めてのことだろう。 スター性を求めるといえば、バブルのヒモ役のイーサン・ホークもいるが、これも意味がない。 クラゲのような生き物がいて、脳を読むことができ、夢や幻影など、これまでそこに飛び込んできたものをほとんどすべて見せることができます。 アルファ星の一部には巨大な海の生き物が住んでいるらしい。 この映画については、良いことも悪いことも書きたいことがたくさんある。 この映画については、良くも悪くも書きたいことがたくさんあります。その理由は、この映画には非常に深いディテールと世界観があり、本当に素晴らしい成果だからです。 リュック・ベッソンはここで自分を出し抜き、私の意見では彼の他の有名なSF映画「フィフス・エレメント」を簡単に凌駕しています。 この映画が原作にどれだけ忠実かは分からないが。 しかし、1つの大きな厄介な問題は…この映画はそれ自体を維持することができず、ただ崩壊していることだ。 理にかなった、エキサイティングでユニークなスペースオペラから、定型的で、雑で、支離滅裂で、独創性のない居眠り祭りになってしまったのです。 誤解を恐れずに言えば、この映画は豪華な異世界のデザインと生き生きとしたエイリアンによって素晴らしく見えるが、アンチクライマックスの話である。 ほぼ全てに賛辞を送りたいが、最初の市場の場所に映画を集中させるべきだったかもしれない。 でも、この映画にはがっかりさせられました。