かつてハンター・S・トンプソン博士は “It never got weird enough for me “と言った。 その偉大なるゴンゾの神への敬意と愛を込めて、彼はこの映画を観た後にその言葉を口にするだろうか。 この映画は、これまでで最も奇妙な映画の1つで、構想、撮影、実行、何でもありだ。 しかし、この映画の素晴らしさは、その混沌とした錯乱した騒乱の中にあって、実はそれほど支離滅裂なものではないという事実にある。 前衛的な実験作品として、『プス・バケット』のような超難解な作品と同じかそれ以下かもしれません。
その違いは、プロフェッショナリズムにあると思うのです。 少なからずラス・メイヤーを連想させる。リチャード・エルフマンはカメラを非常に慎重に扱う監督で、意図せずピントが外れたり、オナニー的に錯乱したショットを決して作らないし、プロダクションデザイナー（もしかしたら出資も彼と彼の妻だけかもしれないが）と共に、制作価値としては粗悪とは言い切れない狂気を作り出している。 好き嫌いは別として、絶対に嫌いな人がいることは想像に難くありませんが、これは芸術的な作品です。 私は終始、「筋書き」（そう、「ゾーン」と6次元、そしてゾーンを通過する女王と家族の年代記を確認すると、あるのです）の別のステップに次々と痙攣しそうに笑っていましたが、これは完全にコメディなのでしょうか？ 実は、そうなんです。 でも、どんなコメディなんですか？ 1920年代から1930年代の愉快で非常識なアニメ（Un Iwerksのオブスキュラー短編が思い浮かびます）から時に大きく借用した感性がありますが、古い歌を歌う教室のビットのように時にしかありません。
黒い顔のキャラクター（そう、ブラックフェイス）、黒人やユダヤ人の明らかな風刺画、小さな人（『黄金銃を持つ男』の俳優）、巨大なカエルの頭を持ち、スーツ姿の人、サタンなども出て来ます。 白黒で撮影されたミュージカルで、「ロッキー・ホラー・ピクチャー・ショー」が、その悪さに好感を持てず、真のカルトヒットとして純粋にファッキンしているような作品でもあると言ったかな？
説明するのはもういいとして、これは「イレイザーヘッド」や「イチ・ザ・キラー」、あるいはジャック・スミスのようなアバンギャルドの真の古参の守護神のような意味でのカルトであると思います。 この作品は、『イレイザーヘッド』や『イチ・キラー』のようなカルト的な作品であり、ジャック・スミスのような前衛的な作品でもある。それを信じるには、実際に見てみなければならないし、この作品にいかに様々な形式やスタイルが混ざり合っているか、明白かつ楽しく誇張した「キャラクター」（あの髪形の女王と小男だけで十分かもしれないが、小男の新しいフランスの愛人はどうか）を理解しなければならないだろう。
音楽は言うまでもなく、この映画の中で最も純粋な天才の一部です（この映画と『ブルース・ブラザーズ』は、私がここで言及する必要のない特定の1曲を考えると、あまり奇妙ではない2本立てに適しており、1980年の偉大な奇抜なミュージカルです）。 30年代の古いブルースやショー・チューンを使った、ほとんど酒場の歌のようなものと、ダニー・エルフマンが作曲家になる前にやっていた同じく奇妙なバンド、オインゴ・ボインゴの歌の2つの側面があるのだ。 もちろん、彼がここで初めて作曲したのは言うまでもないし、ティム・バートンの作品に登場する他の素晴らしい音楽への格好の練習台となった。サタン役で登場した彼は、威勢と大胆さを備えた映画監督として兄が提供するものと全体的にマッチしているが。 人生における深い教訓を得たとは思わないが、この作品の持つ雰囲気に浸ることができれば、それはそれで素晴らしいことだ。 これほど奇妙な作品はありませんし、想像力豊かな低予算のゴンゾ・コメディとして、どんな条件であれ、私はこの作品を愛しています
。