Nationality: アメリカ人。 1940年4月25日、ニューヨークでアルフレッド・ジェームズ・パチーノとして生まれる。 学歴は？ 1966年からニューヨークのアクターズ・スタジオでチャールズ・ロートンの下でハーバート・バーグホフ・スタジオに通う。 経歴 1969 年『虎はネクタイをするのか』でブロードウェイデビュー、『ミー、ナタリー』で映画デビュー、1970 年リンカーン・センター・レパートリー・シアターのメンバー、ボストンの舞台『ラット』のディレクター、1977 年舞台『The Basic Training of Pavlo Hummel』でボストンとニューヨークで活躍、1982-84 年アクターズ・スタジオで共同芸術監督、1984 年『アメリカンバッファロー』でロンドンの舞台にデビューした。 受賞歴 1972 年「ゴッドファーザー」でナショナル・ボード・オブ・レビュー最優秀助演男優賞、ナショナル・ソサエティ・オブ・フィルム・クリティックス最優秀男優賞、1973 年「セルピコ」でナショナル・ボード・オブ・レビュー最優秀男優賞、ゴールデングローブ賞主演男優賞、1974 年「ゴッドファーザーPart II」で英国アカデミー賞主演男優賞、ロサンゼルス映画評論家連盟主演男優賞、1975 年「Dog Day Afternoon」でサンセバスチャン国際映画祭最優秀主演男優賞を受賞した。 1992 年「女の香り」でアカデミー賞主演男優賞、ゴールデングローブ賞主演男優賞、1995 年「シュヴァリエ・デ・ザール・エ・デ・レトル」、1997 年「ドニー・ブラスコ」でアメリカ監督協会ドキュメンタリー部門優秀監督賞、ボストン映画批評家協会主演男優賞。 エージェント：c/o CAA 9830 Wilshire Boulevard, Beverly Hills, CA 90212, U.S.A.
男優としての出演作。
1969年
私、ナタリー（コー）（トニー役）
1971年
ニードルパークのパニック（シャッツバーグ）（ボビー役）
1972年
ゴッドファーザー（コッポラ）（マイケル・コルレオーネ役）
1973年
かかし（シャッツバーグ）（ライオン役）
1971年
崖っぷち。 セルピコ（ルメット）（フランク・セルピコ役）
1974年
ゴッドファーザーPARTⅡ（コッポラ）（マイケル・コルレオーネ役）
1975年
ドッグデイ・アフターヌー（ルメット）（ソニー役）
1977年
ボビーディアフィールド（ポラック）（ボビーディアフィールド役）
1979年
. . . And Justice for All (Jewison) (as Arthur Kirkland)
1980
クルージング (Friedkin) (as Steve Burns)
1982
オーサー! オーサー! (ヒラー)(トラバリアン役)
1983
スカーフェイス (デ・パルマ)(トニー・モンタナ役)
1985
レボリューション (ハドソン)(トム・ドブ役)
1989
愛の海 (ベッカー) (フランク・ケラー役)
1990
ディック・トレイシー (ビーティ) (ビッグボーイカプリス役)
。 ゴッドファーザーPART3（コッポラ）（マイケル・コルレオーネ役） 1991年
フランキー＆ジョニー（ギャリー・マーシャル）（ジョニー役）
1992年
女の香り（ブレスト）（中尉役）
1995年
薔薇の花嫁（ベッキー）（中尉役） 1991年
薔薇の花嫁（ブレスト）（ジョニー役） 1996年
シティ・ホール（ベッカー）（ジョン・パパス市長役）。 ドニー・ブラスコ（ニューウェル）（レフティ・ルッジェーロ役）
1997年
悪魔の証明（ハックフォード）（ジョン・ミルトン役）
1999年
インサイダー（マン）（ローウェル・バーグマン役）、エニイ・ギブン・サンデー（ストーン）（トニー・ダマト役）
監督としての作品。
1996
リチャードを探して（＋リチャード三世役、pr、co-sc）
1999
チャイニーズ・コーヒー（＋ハリー役）
Publications
パチーノによる記事-
Interview, in Time Out (London) 6 September 1984.
Interview, in Ciné Revue (Paris), 30 January 1986.
Interview with J. Schnabel, in Interview (New York), February 1991.
Interview with Teresa Carpenter, in Guardian (London), 3 Decem-ber 1991.など多数。
On PACINO: Books-
Zuckerman, Ira, The Godfather Journal, New York, 1972.
Puzo, Mario, The Making of The Godfather, Greenwich, Connecti-cut, 1973.
Yule, Andrew, Life on the Wire.Of The Godfather, The Godfather, 1973: The Life and Art of Al Pacino, New York, 1991.
Schoell, William, The Films of Al Pacino, Secaucus, New Jer-sey, 1995.
On Pacino: articles-
Current Biography 1974, New York, 1974.
Thomson, D…, “Two Gentlemen of Corleone,” in Take One (Montr-eal), May 1978.
Strasberg, Lee, in Photoplay (New York), April 1980.
Williamson, Bruce, “Al Pacino,” in The Movie Star, edited by Elisabeth Weis, New York, 1981.
邦題「アル・パチーノ」。
Image et Son (Paris), January 1982.
Chute, David, “Scarface,” in Film Comment (New York), Febru-ary 1984.
Stivers, Cyndi, “Sunny-Side Up,” in Premiere (New York, Octo-ber 1991.
Richards, David, “Sunday View,”:
リチャーズ、デビッド、「サンデー・ビュー：パチーノのスター・ターンはレップの栄光を反映する」ニューヨーク・タイムズ、1992年7月5日.テリー、「ある男の転落」プレミア（ニューヨーク）、1993年2月.
Minsky, “Descent of a Man,” in Premiere (New York), 1993.
Dullea, Georgia, “Al Pacino Confronts a Gala, Kudos, Fame and His Own Shyness,” in New York Times, 22 February 1993.
Film Dope (Nottingham), April 1994.
Weinraub, Bernard, “De Niro ! パチーノ! Together Again for First Time,” in New York Times, 27 July 1995.
Breslin, Jimmy, “The Oddfather,” in Esquire (New York), Febru-ary 1996.
Reed, Rex, “Al’s oeuvre,” in Esquire (New York), February 1996.
Lemon,B…,
Lemon, B., “Stage Center,” in New Yorker, 12 August 1996.
Andrew, Geoff, “To Play the King,” in Time Out (London), 15 January 1997.
Bourget, Jean-Loup, Michel Ciment, and Michel Cieutat, “Al Pacino,” in Positif (Paris), February 1997.レネックス、”Al Pacino,” in New Yorker, 12 August 1996.
Norman, Barry, “Why Pacino’s Way Is a Winner,” in Radio Times (London), 1 February 1997.
Macnab, Geoffrey, and John Wrathall, “The Infiltrator/Donnie Brasco,” in Sight and Sound (London), May 1997.
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Al Pacinoの経歴にはイタリア系アメリカ人と同世代の Robert De Niroとつながっていることがあります。 ニューヨーク生まれの彼らは、それぞれ1970年代初頭に映画スターとなり、現代の都市環境の中で（法の両面から）存在する人物を鮮やかに演じてきました。 パチーノの最初の主役は『ゴッドファーザー』のマイケル・コルレオーネで、デ・ニーロは続編の『ゴッドファーザーPART2』でマイケルの父親を演じている。 その20年後の『ヒート』では、パチーノがデ・ニーロのフードを執拗に追跡する警官を演じ、名コンビぶりを発揮している。
パチーノの演技のルーツは、彼の初期の演技に明らかで、自発性、即興性、そして演技が映画の存在意義になる恐れがあるほどの態度と表現の派手さが強調されている。 パニック・イン・ニードル・パーク』の若きジャンキー、『スケアクロウ』の家族を捨てた流れ者、『セルピコ』の腐敗した警察署とたったひとりで戦う誠実なニューヨークの警官、『ドッグ・デイ・アフタヌーン』の恋人の性転換手術の資金を欲しがる銀行強盗の役がまさにそうであった。 これらの作品（『ゴッドファーザー』『ゴッドファーザーPART2』も含む）に出演したことで、パチーノは1970年代を代表するスターとなったのである。 最初の4作品での彼の演技は、ほとんど狂気のような神経エネルギーと、深い激しさと脆弱性が結びついた力作である。 このエネルギーは、感染力が強く抗しがたいポジティブな特性であると同時に、物語の中で働く他の人物や力によってもたらされる絶え間ない脅威に対する防御であるマスクにも見える。
しかし、パチーノがはるかに複雑な心理描写を必要としたのは、『ゴッドファーザー』の2作における彼の仕事である。 この作品では、彼の演技スタイルは大きく変化し、より抑制的で控えめなものとなっています。 彼の演じるマイケル・コルレオーネは、最初は若く、オールアメリカンの戦争の英雄であり、まともな直感を持ち、結婚して家庭を築き、地域の柱となることを期待されるタイプの男であった。 時が経ち、マイケルが家族の “ビジネス “に深く不可避的に関わるようになるにつれ、パチーノは徐々に、しかし控えめに、彼のキャラクターを力強くも悲劇的な人物へと成長させていく：彼は自分自身が誘惑され、最終的には堕落し、最も悪質で恐ろしい悪事（例えば実兄フレドの殺害命令）を扇動できるまでになった男なのだ。 短気と感情に支配された精神病の兄ソニーとは異なり、マイケルは知性のある男であり、より良いものを知っているはずである。 そのため、彼の魂は汚染され、感情を抑圧されると同時に、自分の運命を変えることができない悲劇的な存在になってしまう。 その結果、マイケルは自分の運命を変えることができなくなり、その結果、どんな権力よりも彼の人格を支配し、定義する、倦怠のマントが彼を悩ませている。 このような彼の進化した性格は、『ゴッドファーザーPART2』から10年半後に作られた『ゴッドファーザー』第3作で、マイケル・コルレオーネが愛する娘の死を通して苦しむ場面で劇的に表現されている
パシーノのキャリアに誤算がなかったわけではありません。 その代表的なものが、彼の演じるニューヨークの警官が殺人犯を探すためにゲイの暗黒街に潜入する不愉快で恥ずかしいスリラー『クルージング』、美しいが重病の女性とロマンスするレースカーのドライバーを演じるひどいソーパー『ボビー・ディアフィールド』、罠師に扮したとんでもない革命戦争ドラマ『革命』、キューバの麻薬ディーラーを過剰に演じた彼のスクリーン演技の中でも最悪の『スカーフェイス』などである。 しかし、パチーノのスターダムは衰えず、彼は90年代以降も、ある作品に出演することでその作品がイベントとなるような大物映画人として存続している
ロビン・ウッド
1980年代を、彼は「愛の海」でニューヨークの警官役を好演し、エレンバーキンとのラブシーンで十分に熱演、彼の演じる人物が経験するさまざまな感情を表現して締めくくった。 カーリトズ・ウェイ』でも同様で、疲れ果てて道を踏み外したプエルトリコの犯罪者を演じている。 フランキー＆ジョニー』では渋いウェイトレスに恋する前科者を演じ、『ゴッドファーザーPart3』ではマイケル・コルレオーネを効果的に再現し、『ディック・トレーシー』では鮮やかに威嚇するビッグボーイ・キャプリスを楽しく演じ、不況時代の懐古作品『トゥービッツ』ではイタリア移民の賢い老人をうまく演じ、シニアの役を卒業したのである。
1990年代のパチーノにとって最も重要な2作品では、『ニードルパーク・パニック』『スケアクロウ』『ドッグデイ・アフタヌーン』『セルピコ』で演じた役の延長線上にあるような華やかなキャラクターを、その手法で演じている。 また、『女の香り』では、盲目で気難しく、最終的に自殺する元陸軍大佐を演じ、念願のアカデミー賞を獲得した。 しかし、『グレンギャリー・グレン・ロス』では、不動産セールスマンのグループに対するプレッシャーとフラストレーションを描いたデヴィッド・マメットの舞台劇を、さらに見事に演じている。 パチーノが演じるリッキー・ローマは、タフでハード、かつ巧妙なキャラクターである。 ローマは、まるで人を操る達人のように、顧客に心理的形而上学的なセリフを並べるやり手だ。 ローマに物件購入の問い合わせをしに来た人たちは、顧客というより被害者である。 ローマを演じたパチーノは演技派。 この作品で彼は、マメットの生き生きとした台詞を、繊細かつ広範な筆致で語り、名優の絶頂期を目の当たりにすることになる。
この10年の後半には、パチーノはプロフットボールの古参コーチ兼怒鳴り声の闘牛士（『エニイ・ギブン・サンデー』）、老いて疲れた下級賢者（『ドニー・ブラスコ』で、ギャング界の食物連鎖においてマイケル・コルレオーネの対極にあるキャラクターを演じる）などに起用されるようになる。 ウッドワードとバーンスタインのクローンで、セルピコのような粘り強さを持つテレビのニュース雑誌のプロデューサー（『インサイダー』）、そして悪魔そのもの、高給弁護士事務所のカリスマ的で悪魔的な所長（『デビルズ・アドボケート』）などである。 パチーノのキャリアを振り返ると、刑事であれ詐欺師であれ、ニューヨークを舞台にしたキャラクターは非常に多い。 だから、『シティ・ホール』でニューヨーク市長を演じたのは適切なことだった。
そのキャリアを通じて、パチーノはしばしば舞台に戻り、リチャード三世やジュリアス・シーザーなどシェイクスピアの役を演じている。 1996年、彼は自分にとって特別な作品で監督業に参入した。 リチャード三世という役柄に魅せられたパチーノの思いを込めた、吟遊詩人へのオードであり、野心的なドキュメンタリーである『リチャードを探して』。 リチャードを探して』の中でパチーノは、シェイクスピアがいかに「偉大な言葉」を「偉大な意味」で書き、観客に「感じる」ことを教えてくれるかを描いています。 街角の男女のインタビューからシェイクスピアへの反応や思いを引き出し、英国人俳優でなければ吟遊詩人を演じられないという誤謬を指摘する。 また、『リチャードを探して』は、パチーノが戯曲の上演とキャスティングを担当し、リチャード3世の人物像を考察した作品である。 この映画は、シェイクスピアの感情や葛藤が、現代にも通じるものであることを再認識させてくれる作品である。