8月26日から9月28日までグリーンスペースで行われる歴史的な朗読と録音シリーズ、「August Wilson’s American Century Cycle」の開始に向けて準備中です。 このプロジェクトは、ピューリッツァー賞を受賞した劇作家の100年にわたるアフリカ系アメリカ人の生活の記録である10作品すべてを録音する権利を、組織が初めて獲得したものです。
ウィルソンの遺産を祝う前に、そして彼の作品を新しい世代に紹介する前に、この入門書で劇作家の知識を磨いてください。 ウィルソン101
オーガスト・ウィルソンはアメリカの劇作家で、20世紀のアフリカ系アメリカ人の経験を描いた前代未聞の10作品群でよく知られています。 各作品はそれぞれ異なる年代を舞台としており、これらを総称して「センチュリー・サイクル」と呼ばれるようになりました。 「ウィルソンはかつて、「すべてをまとめれば、歴史ができる」と言った。 (写真 Sarah Krulwich)
2.世紀サイクル
ウィルソンは、世紀末の自由に関する複雑な物語（『海の宝石』）に始まり、1990年代の同化と疎外感（『ラジオゴルフ』）に終わる劇で、1世紀にわたるアフリカ系アメリカ人の闘いと勝利を探求しています。 (写真 イェール・レパートリー・シアターでのジョー・ターナーの「Come and Gone」。 ウィリアム・B・カーター、1986年。
3.The Hill District
ウィルソンの戯曲は、1作を除いてすべてピッツバーグのヒル地区を舞台としている。この地区は1945年に生まれ、幼少期を過ごした経済的に不況な場所である。 「多くの人と同じように、私はピッツバーグとある種の愛憎関係にある」と、彼はかつて語っている。 「ここは私の故郷であり、ある時は懐かしく、またある時はとてつもなく刺激的だと感じ、またある時は車輪のついた最初のものを捕まえたいと思うのです」。 (写真：オーガスト・ウィルソンの幼少期の家）
4.ピューリッツァー賞
ウィルソンの2つの劇はピューリッツァー賞の戯曲賞を受賞した-「フェンス」（1987）と「ピアノレッスン」（1990）である。 (写真 写真：『フェンス』のジェームズ・アール・ジョーンズとメアリー・アリス。 ポール・J・ペンダース、1985年。 提供：Yale Repertory Theatre）
5. The Ten Plays
ウィルソンは実は10作のサイクルを書こうとは思っていなかった。 1971年を舞台にした『ジットニー』、1941年を舞台にした『フラートン・ストリート』、1927年を舞台にした『マー・レイニーズ・ブラック・ボトム』を書いたのだという。 ウィルソンは、”3つの異なる年代の戯曲を書いたのだから、それを続ければいいじゃないか “と考えたという。 (写真 エール・レパートリー・シアターでの「マー・レイニーのブラック・ボトム」に出演したテレサ・メリット。 ウィリアム・B・カーター、1984年。 ウィルソン・オン・ブロードウェイ
1984年10月に開幕した『マー・レイニーズ・ブラック・ボトム』を皮切りに、ウィルソンの戯曲は9本がニューヨークのブロードウェイで上演されている。 現在までにブロードウェイで上演されていない作品は『ジットニー』のみである。 (写真 オーガスト・ウィルソンの「ジットニー」（2010年アトランタ、トゥルー・カラーズ・シアターにて。 Courtesy of True Colors Theatre）
7. The Four B’s
August Wilsonは正式に演劇を学んだことはない。 彼はしばしば、ブルース、画家ロマーレ・ビアデンの芸術、詩人アミリ・バラカと作家／詩人ホルヘ・ルイス・ボルヘスの文章という4つのBから教育を受けたと説明します。 「私の劇作の基礎は詩だ」とかつてウィルソンは言った。
8. ブルースとベッシー
ウィルソンは、ブルースの巨匠ベッシー・スミスの「Nobody in Town Can Bake a Sweet Jelly Roll Like Mine」を、彼の作品に最も影響を与えた曲として挙げている。 彼は、初めてこの曲を聴いたときが決定的な瞬間だったと語っている。アメリカの黒人の日常言語の中にある詩を認識させ、その言語を自分の文章に使うインスピレーションと自由を与えてくれたのである。 ウィルソンの聴衆
ウィルソンはしばしば、自分は黒人や白人の聴衆のために書いているのではなく、むしろアメリカでの黒人の経験について書いているのだと言った。 「そして、その体験の中には、それが人間の体験であるがゆえに、あらゆる普遍性が含まれている」と彼は語っている。 ウィルソンの戦士たち
ウィルソンは、彼の劇でスタートを切った俳優たちのキャリアに大きな影響を与えた。 ニューヨーカー』誌の演劇評論家ジョン・ラー氏は、”彼の観客へのアピール力は、他の黒人アーティストたちの壁をたった一人で壊し、その多くは、そうしなければメインストリームで活躍することはなかっただろう “と書いている。 (Photo: イエール・レパートリー・シアターで上演された『Fences』のメアリー・アリス、ジェームズ・アール・ジョーンズ、コートニー・ヴァンス。 ウィリアム・B・カーター、1985年。 Courtesy of Yale Repertory Theatre)
11. アメリカ演劇の穴
2005年4月28日、ウィルソン60歳の誕生日の翌日、エール・レパートリー・シアターで彼の一連の戯曲の最後の作品『ラジオ・ゴルフ』が開幕した。 8月に手術不可能な肝臓癌と診断され、そのわずか2ヵ月後の10月2日に死去した。 彼の死の影響について、ワシントン・ポスト紙のピーター・マークスは、ウィルソンは「単にアメリカの演劇に穴を空けたのではなく、巨大なあくびをした傷口を残したのだ。