+ Fejleszd a dalszerzést a Soundfly segítségével! Fedezd fel az érzelmes akkordmenetekről, az alapvető dalszerzési technikáról, a producereknek szóló dalszerzésről és még sok másról szóló tanfolyamainkat. Iratkozz fel a korlátlan hozzáférésért itt.
Ez egy korábban Ethan Hein blogján megjelent cikk frissített változata.
A rövid életű orosz zeneszerző, Vaszilij Kalinnikov 1895-ben írta ezt a különösen szép zeneművet:
Ez Kalinnikov g-moll 1. szimfóniájának második tétele. A 6:16-nál egy különösen szép és tragikus akkordmenet található. E♭ hangnemben van, de a könnyebb érthetőség kedvéért C-be transzponáltam:
Ezt a progressziót mentálisan “Willie Nelson fordulatának” nevezem, mert először az “I’d Have to Be Crazy” című klasszikus felvételén hallottam, amelyet nem Willie, hanem Steven Fromholz írt. Volt szerencsém sokszor előadni ezt a dallamot még country-zenész koromban, és meglepően jó altatódal a gyerekeimnek.
+ Bővebben a Flypaper oldalon: “
Az “I’d Have to Be Crazy” progressziójának változata más harmonikus ritmust használ, és a vi helyett az I akkordon kezdődik, de az érzelmi hatás ugyanaz. Nelson dallama E-ben van, de ismét C-be transzponáltam a könnyebb összehasonlíthatóság kedvéért.
A D7-től f-mollra C-ig tartó ereszkedő kromatikus érzés, amit kapsz, ehhez az időtlen blues riffhez kapcsolódik:
Az E♭dim7 akkordnak három közös hangja van a D7-gyel (Fisz, A és C). A Dm7♭5 akkordnak hasonlóan három közös hangja van az Fm-mel (F, A♭ és C).
A blues klisé érzelmi hatása mégis nagyon különböző. A blues tragikus, de nem egészen olyan szomorú, mint Kalinnikov és Willie Nelson. Szerintem a blues inkább a szomorúság leküzdéséről vagy elviseléséről szól, mint annak kifejezéséről. (*Ha többet szeretnél megtudni arról, hogyan illeszthetsz konkrét érzelmi íveket a dalszerzésedbe, nézd meg a Soundfly ingyenes, Unlocking the Emotional Power of Chords és The Creative Power of Advanced Harmony című kurzusait.)
A Kalinnikov/Nelson progresszió a “Beatles kadenciával” is rokon, ami technikailag egy kombinált dúr-moll plagális kadencia. Ezt 1:00 körül hallhatod az “If I Fell” hídjában.”
Ez a dallam D-ben van, de a vita kedvéért ismét C-be teszem. A “But I couldn’t stand the pain” sorban a “pain” szó az F-en, a IV-dúr akkordon landol. A következő sorban, “And I would be sad”, az “I” szó az f-mollon, a moll iv akkordon landol.
A Beatles kadencia hatásos, de szelídebb és kevésbé kromatikus, mint a Kalinnikov/Nelson akkordok. Miért olyan szomorú a Kalinnikov/Nelson fordulat? És miért olyan sokkal vidámabb, mint a Beatles-kadencia?
Azt hiszem, azért, mert szembemegy az elvárásokkal.
Íme, hogyan kell a D7-nek működnie a C hangnemben: átmenetileg a G hangnembe helyez. A D7-et követő leghagyományosabb (unalmas) akkord a G7, majd a C. Gondoljunk erre a skálák szempontjából. Itt van a C-dúr skála:
A D7 által implikált skála a D mixolydiai, amely ugyanazokat a hangmagasságokat tartalmazza, mint a C lydiai, a diatonikus módusok közül a legvilágosabb.
A G7 akkordon való landolás visszahelyez minket a C-dúrba. Van egy kis feszültség a Fiszig emelkedő, majd Fiszig visszaeső Fiszből, de alapvetően minden édes és könnyű.
A Kalinnikov/Nelson progresszióban nem ez történik. Ahelyett, hogy engedelmesen trappolna az kvintkörben, ahogyan azt várnánk, a D7 váratlanul f-mollra oldódik fel helyette. Ez a meglepő akkord f-dór, vagy más néven c természetes moll akkordot jelent. Tehát ebből a világos C lídiai hangzásból:
Ezzel a sokkal sötétebb C természetes moll hangzással:
Ahelyett, hogy a legvilágosabb skáláról a második legvilágosabbra váltottál volna, most egy kifejezetten sötét helyre kerültél. Még a hangvezetés is lehangoló: a D7-es akkordban az Fisz és az A lehangoltan lecsúszik F-re és A-ra♭ az f-moll akkordban. És a Beatles kadencia gyengébb, mert nem emelkedik fel Fisz-re a moll földre ereszkedés előtt.
A szomorúság mindig sokkal szomorúbb, ha boldogságra számítottál.
A Soundfly összes prémium online kurzusát szeretnéd megkapni alacsony havi költséggel?
Iratkozzon fel, hogy korlátlan hozzáférést kapjon az összes tanfolyami tartalmunkhoz, meghívást kapjon a csak tagoknak szóló Slack közösségi fórumunkhoz, exkluzív kedvezményeket a partner márkáktól, és hatalmas kedvezményeket a személyre szabott mentori ülésekre az irányított tanuláshoz. Tanulj, amit akarsz, amikor akarsz, teljes szabadsággal.
Iratkozz fel itt a Soundfly heti hírlevelére.
Ethan Hein
Ethan Hein a New York Egyetem zenepedagógiai doktorandusza. Zenei technológiát, produkciót és oktatást tanít a NYU-n és a Montclair State University-n. A NYU Music Experience Design Lab-ben Ethan vezető szerepet vállalt a tanulást és a kifejezést segítő új technológiák, leginkább a Groove Pizza létrehozásában. Ő az oktatója a Soundfly ingyenes, Theory for Producers című kurzussorozatának. Széles körben követett és befolyásos blogot vezet, és számos kiadványnak írt már, többek között a Slate, a Quartz és a NewMusicBox számára.