Népszerű a Variety-n
Ez a filmből színpadra vitt musical Rob McClure sztárszereplésével büszkélkedhet, de komoly munkára van szüksége, mielőtt a Broadwayre kerül.
A kritikusok által dicsért, de hamarosan bezáró “Tootsie” után a Broadway felkarolja-e a “Mrs. Doubtfire”-t – egy másik új musicalt, amely egy sikeres film alapján készült egy hetero férfi színészről, aki idősebb nőnek álcázza magát, és közben jobb emberré válik? És képes-e bármelyik előadó felidézni Robin Williams 1993-as filmjének emlékét, aki egy kétségbeesett, elvált apát alakít, akinek női alteregója egy bölcs és csillogó dadus?
A második kérdésre a válasz nagyrészt igen, köszönhetően a sztár Rob McClure-nak. Hogy a Seattle-i 5th Avenue Theatre-ben most bemutatott “Mrs. Doubtfire” musical aranyat ér-e, az más kérdés – és kevés köze van a “Tootsie”-val közös cross-dressing játékhoz. Sokkal lényegesebb, hogy az alkotók képesek-e racionalizálni egy elavult film túlsúlyos, túlságosan tisztelettudó adaptációját, hogy kevésbé nyálas és következetesebben vicces legyen.
De McClure-ral kapcsolatban nincs kétség. Mint felépülő csavargó és felváltva bölcs házvezetőnő, ügyesen tiszteleg Williams ügyes, kétszereplős alakítása előtt anélkül, hogy szolgaian utánozná azt. Mindegy, hogy Daniel a gyerekeivel birkózik, bábokkal kavalkádozik, vagy Mrs. Doubtfire-ként bordélyos akcentussal és rongyos ruhákban osztogatja a poénokat és a tanácsokat, McClure megnyerő őszinteséggel és a saját mozgékony, többszólamú komikusságával járul hozzá a feladathoz.
A más Broadway-musicalekben (legutóbb a “Beetlejuice”-ban) nyújtott jó kritikákat követően ez a lenyűgöző színházi Everyman megérdemli a sikert. De bár a “Mrs. Doubtfire” szépen van megrendezve, okosan van megtervezve (David Korins által), és tele van bizonyított tehetségekkel a veterán rendező, Jerry Zaks vezetésével, annyira igyekszik megőrizni (és eltúlozni) a film varázsát, és a két és fél órás előadást új poénokkal és szétszórt aktualitásokkal (Paula Deen és Justin Bieber is szerepel a nevek között) tömni, hogy nem tudja elválasztani a komikus salakot az aranytól.
A “Something Rotten!” csapata, Karey Kirkpatrick és Wayne Kirkpatrick (akik a “Doubtfire” zenéjét írták), valamint John O’Farrell (aki a könyvet Karey Kirkpatrickkal közösen írta) adaptációjukban nagyon erősen támaszkodnak Randi Mayem Singer és Leslie Dixon “Mrs. Doubtfire” forgatókönyvére. De a nagyon zsúfolt előadás közel 20 zenés számot, különféle felbukkanó táncokat és olyan kiegészítéseket (némelyik humoros, mások meh) is tartalmaz, mint egy aerobic tete a tete egy tornateremben és (az egyik jobb új geg) egy zombiszerű Doubtfire-ekből álló rémálomkórus (a “You Created a Monster” című számban).
A tempós, popos dallamok néha lelkesítőek (“I’m Rockin’ Now”, “Easy Peasy”), de némelyiket feleslegesnek érzem. A fapadosabb, kevésbé jellegzetes balladák pedig a nyilvánvalót feszegetik. (Kivétel: egy megható apa-lánya duett, a “Just Pretend”.)
Amikor nem a nevetésre játszik, a musical megismétli a film komoly témáját: a válás hatását a gyerekekre és a szülőkre.De a frenetikus, hosszú nyitódal, a “That’s Daniel” bemutatja a főszereplőt, aki nem csupán egy mókamániás, hanem egy ellenszenves bunkó. (A lánya, Natalie megjegyzi: “Most ötéves vagyok, és valahogy mégis idősebbnek érzem magam, mint az apám.”)
Amikor Danielt kirúgják egy pizzareklám elcsépelése miatt, és zajos szülinapi bulit rendez a kamasz Christopher fiának (Jake Ryan Flynn), ez az utolsó csepp a pohárban a feleség, Miranda (Jenn Gambatese), a család kenyérkeresője és örömgyilkosa számára. Véget vet a házasságnak (“I’m Done”), és munka és otthon nélkül Daniel elveszíti Christopher, Natalie (Avery Sell) és a tinédzser Lydia (a kiemelkedő Analise Scarpaci) felügyeleti jogát. Amíg nem szedi össze magát, a megtört szívű apa csak hetente egyszer láthatja az utódokat (“Ott akarok lenni”).
A bohózat fogaskerekei akkor fordulnak, amikor Daniel úgy veszi fel magát a gyerekek dadájának, hogy átváltozik egy teljes testet öltő jelmezbe, amelyet sminkes testvére, Frank és Frank férje (Brad Oscar és J. Harrison Ghee, akiket gyenge karikatúrákban pazarolnak el).
Amint McClure ügyesen belebújik a melegszívű, okoskodó Mrs. D., Daniel eléggé megérik ahhoz, hogy megnyerje szeretteit, annak ellenére, hogy többször is, khm, közel került hozzá. Az a rész, amikor zsonglőrködik a nemi identitással, hogy elijessze a látogató szociális munkást (Charity Angel Dawson), emlékeztet arra, hogy néhány filmes geg élőben sokkal ügyetlenebb.
Jobb: egy gyors átváltoztatási trükk, amely felülmúlja a filmváltozatot. Egy előkelő étteremben Daniel ingázik egy állásinterjún saját maga és egy családi vacsora között Mrs. Doubtfire-ként, miközben egy szenvedélyes flamenco-dal (“He Lied to Me”) gúnyolja ki a kibogozhatatlan kétszínűségét.
A show a befogadás üzenetével (a családok minden formában, színben és nemben léteznek) és egy felemelő himnusszal zárul, szokatlanul szirupos szöveggel az okos Kirkpatricks-től. (“Az idő gyógyíthat/Aminden nem veszett el/Amíg van szeretet.”)