A Fekete Párduc olyan kulturális jelenséggé nőtte ki magát, amilyennek mindannyian megjósoltuk, és bár néhányunk még nem részesült a teljes dicsőségében – az idővonalakon szétfröcskölt bizonyítékokat nehéz figyelmen kívül hagyni.
Azt hittük, hogy láttuk, mire képes a sokszínűség más blockbustereknél, például a Fast franchise-nál – ami, hogy őszinte legyek, nem is olyan “sokszínű”, mint amilyennek hirdeti magát, ha figyelembe vesszük azt a megdöbbentő tényt, hogy egyetlen fekete, Tyrese-nek megfelelő sötét bőrű nő sem kapott szerepet akár a banda egyik tagjaként, akár csak statisztaként.
De – most már van egy all-star, szuperhősös filmünk, ami még mindig egy rakás pénztári bevételt halmoz fel itthon és külföldön egyaránt, és a legjobb rész kétségtelenül a nők, akik történelmet írnak olyan módon, ami a büszkeség és a megdöbbenés vegyes érzéseit idézi fel.
Büszkeség – mert sötét bőrű, gyapjas hajú és széles orrú nőként alig várom, hogy megtapasztaljam az örömöt és az érvényesítést, hogy tanúja lehetek annak, ahogy a nagyvászon megtelik az esztétikámat képviselő képekkel – szűrők és szórványos megjelenések nélkül.
Megdöbbenés – azon a tényen, hogy ilyen sokáig tartott bebizonyítani, hogy a sötét bőrű nők mennyire sokoldalúak, vonzóak és életképesek lehetnek, ha csak a lehetőségek kínálkoznának a stúdióvezetők számára – akik évtizedeken át – kerülgették a “kockázati tényezőt”, hogy olyan színésznőket castingoljanak – akik nem nyújtanak olyan biztosítékot a jövedelmező befektetésekre, mint fehér társaik természetesen.
A fehér színésznőknek megengedik, hogy a zsenifázisban kezdjék, mielőtt megérnek a vezető női státuszra. Julia Roberts-től Emma Stone-ig – mindannyian beavatottak vagyunk szerényen jövedelmező karrierjük első napjaiban – mielőtt életük főszerepe beemelné őket a legjobb producerek aranyozott névjegyzékébe.
A fekete színésznők közel sem ilyen szerencsések.
És azoknak, akik valahogyan közel kerülnek az áldott pályákhoz – elég kétértelműnek kell lenniük ahhoz, hogy a főszereplő férfiaknak megadják a szükséges önbizalmat – hogy megőrizzék férfiasságukat. A kétrasszúság vagy annak közelsége az egyetlen lehetőség – különösen az olyan fekete főszereplők esetében, mint Denzel Washington, Will Smith, Idris Elba, David Oyelowo stb.
Ezek a színészek szívesen állnak össze fehér színésznőkkel (ez a karrierjüket erősíti) – de ha ez nincs benne a pakliban – akkor általában olyan csinos hölgyekkel állnak szemben, akik megfelelnek a sablonoknak, mint Paula Patton, Eva Mendes, Gugu Mbatha-Raw, Thandie Newton, Sanaa Lathan stb. Abszolút semmi baj nincs azzal, ha ezen színésznők bármelyikét felhasználják romantikus vígjátékokban vagy bármi másban, ami egy imádnivalóan erős akaratú szépséghez illik – aki elég magával ragadó ahhoz, hogy a főszereplő férfit elájuljon.
De – az évek során nyilvánvalóvá vált -, hogy még a fekete alkotók által készített filmek is hajlamosak követni ezt a gyakorlatot, hogy szándékosan olyan színésznőt szereznek, aki sok árnyalattal világosabb, mint a főszereplő – mintha egy sötétebb bőrű színésznő felborítaná az összeegyeztethetőség egyensúlyát.
És úgy tűnik, hogy a fekete színészek megfelelnek ennek a gondolkodásmódnak – ami hozzájárul a sötétebb bőrű színésznők következetes kizárásához – kivéve, ha olyan szerepeket testesítenek meg, amelyek mást igényelnek, mint hogy gyönyörűen sebezhetőek és csábítóak legyenek.
A Will Smith színész – aki az ikonikus státusz felé tart – ritkán kap olyan fekete színésznővel szemben szerepet, aki megfelel a “rendes fekete lány” leírásának – a könnyedség, a “majdnem fehérség” és az egzotikum szintjét jelző profil nélkül, ami a fekete srácoknak megadja a vágyott érvényesítést. Regina King (Az állam ellensége) és Vivica A. Fox (Függetlenség napja) az egyetlen “fekete színésznő”, aki romantikus kapcsolatban osztozott Smith-szel a vásznon.
Az angol szívtipró, Idris Elba valamivel biztatóbb mérleggel rendelkezik, mint Smith – ami a filmes főszereplő hölgyeket illeti -, de a brit bűnügyi drámában – Luther – szereplője egy szemtelenül szeszélyes magányos ember, akinek csak a nem fekete nőkre van étvágya.
A brit közönség, úgy tűnik, nehezen internalizálja a két fekete pár valóságát a televízióban – és az egyetlen lehetőség, hogy fekete brit színészeket brit-indiai színésznőkkel vagy a preferált alapértelmezett – fehér színésznőkkel párosítanak.
A John Luther nyomozó tehát mindkét világból a legjobbat kapja – azzal, hogy egy indiai nő felesége, miközben kóborló szeme van a rejtélyes fehér nő iránt. A sötét bőrű fekete nő, akinek a társa – bosszantóan láthatatlan, és csak az információk hordozójaként szolgál.
Most, hogy a Fekete Párduc a menő – az elvárás az, hogy Lupita Nyong’o és Danai Gurira (The Walking Dead) – akik mindketten sötét bőrű színésznők, elképesztő tehetséggel – végre megtörik egy olyan rendszer szokását, amely túl sokáig dolgozott ellenük.
Nyong’o – aki 2014-ben a 12 év rabszolga című filmben nyújtott emlékezetes alakításáért a legjobb női mellékszereplő kategóriában Oscar-díjat kapott – azóta sem tétlenkedik – de kétségtelen, hogy a láthatósága nem éri el azt, amit fehér társai gyűjtöttek volna össze – ha osztoznának a díjnyertes rangsorban.
Fénylő sötét bőre és a kenyai származását nem rejtő vonásai – nem feltétlenül ideális elegye egy világszerte keresett színésznőnek. És még legújabb projektjének hatalmas sikere ellenére is – szinte nehéz megjósolni, hogy Nyong’o profitálni fog-e a legújabb slágerének ismertségéből -, és ez a tény a színes bőrűeket könyörtelen dühvel sújtó kolorizmus kérdésében is gyökerezik.
Amint a közösségi média felhasználói – főként fekete nők – megosztják elégedettségüket, hogy látják, ahogy a fekete nőket olyan módon ünneplik, ami nem kevesebb, mint történelmi jelentőségű – Nyong’o elég gyakran kerül elő, ahogy sablonját dicsérik azok, akiket nem kell meggyőzni nyilvánvaló szépségéről.
Azok a felhasználók, akiket nem igazán győzött meg – főként a fekete férfiak -, akik nem hajlandók nyilvánosan elismerni azokat az egyedülállóan kifinomult vonásokat, amelyeket Nyong’o folyékony kecsességgel hordoz. Inkább lekicsinylik a külsejét, vagy olyan szavakat és kifejezéseket rendelnek hozzá, mint “csúnya” vagy “túl sötét” – mint magyarázatot az undorító hajlamaikra.
Utálom megosztani ezt a szart – de tessék:
A sötét bőrű nőknek kirekesztéssel és egyenesen elhagyással kell megküzdeniük – a saját közösségükön belül, mert a kolorizmus még mindig virágzó valuta. A sajátjaink elutasításának ez a módszere – annak javára, amit rabszolgatartóink tápláltak, bizonyíték arra a visszavonhatatlan kárra, amit ez az epikusan tragikus időszak ránk hagyott.”
Az eredmény – a sötét bőrű emberek jelentéktelenség szférájába való beszabályozásának rituáléja azon a felfogáson alapul, hogy szerencsétlen korlátaink miatt nem vagyunk méltók a bőséges láthatóságra.
A sötét bőrű színésznők előrejelzése javulhat egy olyan film hihetetlen sikerével, amely felmagasztalja őket, ahelyett, hogy lekicsinyelné legfőbb adottságaikat. De ez egy fájdalmasan lassú folyamat lesz, ami valószínűleg nem fog teljesülni még a mi életünkben. Nehéz felkészülni arra, hogy a romantikus vígjátékok – amelyekben egy szeszélyes, sötét bőrű színésznő szerepel – egy olyan kérő karjaiba hullanak, aki nem kényelmesen sötétebb, mint ő.
Baszott könnyű elképzelni – de ha nem dőlnek le a korlátok, hogy helyet adjanak egy szélesebb és egészségesebb megközelítésnek a szereposztásban – a már meglévő általános formula – továbbra is virágozni fog.
Addig is maradhatunk a székünk szélén, miközben élvezzük a Fekete Párduc ünneplését, és teljes mértékben feliratkozhatunk arra, ami megnyilvánulhat, amint lemondunk a felszínességről – ami megakadályoz minket abban, hogy levegyük a félrevezető szemellenzőt – ami túszként tart minket és megtéveszt minket, hogy megvegyük a hazugságot – ami annak a gyöngyszemnek van álcázva, hogy mik vagyunk és miért számít ez olyan rohadtul sokat.
Ez otthon kezdődik.
Azzal kezdődik, hogy szeretjük magunkat, és elutasítjuk azt a gondolatot, hogy a traumáinkat olyan nők karjaiba rejtsük, akiket finom vakmerőséggel tanítanak nekünk, hogy tartsuk fenn – miközben a nőket, akik valóban megérdemlik ezt a gyengéd szerető gondoskodást, verbálisan támadják megalázó nyilvánossággal – amit az elhibázott gyűlölet táplál.
Amíg egy blockbuster film, amelynek főszereplője egy sötét bőrű nő, akinek megengedik, hogy normálisan sírjon és bosszankodjon, miközben üldözik a férfiak, akik nem tudják őt elengedni – nem lesz világsiker – addig továbbra is meg kell ragadnunk a maradékát annak, amit a nők az első fekete filmben, amely világszerte tiszteletet parancsol – hibátlan kivitelezéssel el tudtak érni.
Minden szem a végső díjra szegeződik – és mint sima sötét bőrű fekete nő – több mint készen állok majd, amikor megérkezik.