Charakterleírási példák: hogyan akaszd be az olvasót.
Ebben a bejegyzésben megmutatjuk, hogyan érheted el, hogy az olvasó érzelmileg kötődjön a karaktereidhez – különösen a főhősödhöz -, összehasonlítva amatőr és profi karakterleírási példákat.
Túl gyakran előfordul, hogy a pályakezdő írók jellemrajzai hétköznapi tevékenységeket tartalmaznak, amelyeknek semmi közük ahhoz, hogy kit mutatnak be.
Gyakran ezt személyiségjegyek és/vagy fizikai tulajdonságok felsorolása kíséri, például így:
Ezek a karakterleírási példák nem rosszak, de nem is nagyszerűek.
De miért ne?
Vegyél egy pillanatot, és gondold végig, mennyit tudsz meg az egyes főszereplőkről a karakterleíró példákból.
– Van fogalmad Caitlyn személyiségéről?
– Van fogalmad arról, mi Roger alapvető jellemhibája?
– Van fogalmad arról, kik ezek a karakterek mélyen legbelül?
Nem igazán.
Sőt, valószínűleg elég nehéz azt mondani, hogy bármit is tudsz arról, hogy kik ezek a karakterek valójában, amikor először találkozunk velük.
Ebben a bejegyzésben megmutatjuk, hogy pontosan milyen lépéseket kell tenned ahhoz, hogy az ehhez hasonló gyalogos jellemrajzoktól olyan nagyszerű jellemrajzokig juss, amelyek azonnal megfogják az olvasót.
Ezt “előtte és utána” minta jellemrajzok segítségével fogjuk elérni. Tehát kezdjük el.
Click to tweet this post.
Amateur vs. profi karakterleírási példák.
Itt egy gyors karakterleírási sablon, amitől ezek a karakterleírások sokkal jobbak lesznek, és valóban megfogják az olvasót:
– Érdekes cselekvés. A pro karakterleírási példák akcióban mutatják be őket. Egyszerűen érdekesebb, ha egy olyan karaktert mutatunk be, aki valami aktívat csinál – lehetőleg valami érdekeset vagy szokatlant -, mint olyasmit, amit mindannyian mindennap csinálunk.
– Mutasd meg, ne mondd el. A profi leírások a “show don’t tell” elvet használják. Az írók a cselekedeteiken keresztül mutatják meg az olvasónak, hogy ki az egyes karakterek személyisége, ahelyett, hogy egyszerűen elmondanák őket.
– A hiba. Megmutatnak nekünk egy olyan pillanatot, amely tökéletesen összefoglalja, hogy az egyes karakterek hol tartanak az életük adott szakaszában. Ezek a karakterleíró példák megmutatják nekünk a hibájukat tettekben: a “akarásukat” a “szükségük” helyett. Azt a rossz viselkedést, ami a film elején visszatartja őket.
Ez általában azt jelenti, hogy a lehető leglátványosabb, legszokatlanabb és legérdekesebb módon mutatjuk meg az olvasónak az egyes karakterek szívét, amikor először találkozunk velük.
Ez általában azt jelenti, hogy a lehető leglátványosabb, legszokatlanabb és legérdekesebb módon mutatjuk meg a hibájukat. (Bár nem mindig, de erről később.)
Vágjunk tehát bele az első jellemzésbe.
Amatőr karakterleírási példa #1.
Mint sok spec forgatókönyvekből származó karakterleírási példa, ez is tökéletesen használható.
Egy fiatal srác képét veti elénk, aki valószínűleg egyedülálló. Éppen egyfajta cselekvésbe bonyolódik – tévévacsorát eszik -, és az autó érkezése némi érdekességet ad a jelenetnek.
De nem akarsz “használható” jellemzést írni. Le akarod nyűgözni az olvasót az írásod minőségével, igaz?
Professzionális jellemrajz példa #2.
Íme, így mutatja be Dan Gilroy ugyanezt a karaktert a Nightcrawlerben:
Elfelejtsd egy pillanatra a kissé sajátos formázást, és csak arra koncentrálj, hogy ez a karakterleírás mennyire ütős.
Fókuszálj arra, hogy most mennyivel többet tudsz és érzel Lou-ról, mint az első példában.
De hogyan éri ezt el Gilroy?
Elválaszthatta volna, hogy úgy mutatja be Lou-t, hogy a CraigsList-en keres munkát. Vagy megkérdezi egy roncstelep vezetőjét, hogy van-e üres álláshelye.
Noha ezek bármelyike többet árult volna el Lou-ról, mint az első példában, és aktívabbá tette volna őt, mint a tévét nézni, nem lettek volna különösebben szokatlan vagy leleplező cselekedetek.
Azt viszont, hogy éjszaka kerítést lop, mindent elmond nekünk, amit tudnunk kell. Azonnal felkelti az érdeklődésünket. Ki ez a furcsa fickó? Mit csinál? Miért csinálja?
A legfontosabb, hogy Gilroy jellemrajza megmutatja nekünk Lou számos hibáját működés közben.
Egy lopás közepén van, és épp egy közbeavatkozó biztonsági őrt készül megütni. Ő “tiszta ősi id”, valószínűleg mentálisan zavart és őrülten hajtott.
Ez a lényege annak, hogy ki Lou a film elején, és Gilroy mindezt tökéletesen megragadja ebben a jellemrajzban.
Itt egy másik, ezúttal egy vígjátékból.
Amatőr jellemrajz példa #3.
Ez a karakterleírás világos és tömör, és jól érzékelteti, hogy mit látunk itt: két barát, akik jól érzik magukat egy ebéd közben.
Az az érzésünk, hogy Annie a főszereplő, mivel az ő neve áll az első helyen, és a vezetéknevét is tartalmazza. De mi mást tudunk meg róla ebből a jellemzésből?
Nem sokat. Semmit sem tudunk meg arról, hogy milyen a személyisége, hol tart az életében, vagy mi a hibája.
Professzionális jellemzés példa #4.
Íme, így mutatja be Annie Mumolo és Kristen Wiig ugyanazt a főszereplőt a Koszorúslányokban.
Ezt a karakterleírást kapjuk néhány rövid Off-Screen párbeszéd után, ami megalapozza, hogy ez csak egy alkalmi kaland. (Legalábbis Ted szemszögéből.)
Ez a jellemzés szűkszavú és gyér – csak Annie korát tudjuk meg. De ez nem baj, mert amit itt csinál, az sokkal fontosabb:
Megmutatja nekünk a hibáját a gyakorlatban: megpróbál összejönni egy olyan sráccal, aki egyáltalán nem érdeklődik iránta.
Az egyik fő ok, amiért a stúdió forgatókönyv-olvasói elutasítják a spec forgatókönyveket, az a karakterek iránti empátia hiánya.
Ez gyakran azért van, mert az író nem közli rögtön az elején, hogy kik is a karakterek valójában, és mik a hibáik.
Az olvasók a hibákkal empatizálnak: a karakterek (és a mi) átélhető problémáinkkal, amelyeket a film végére megoldva szeretnének látni.
Teljesen világosnak kell lennie, hogy a két karakterleírási példa közül a 4. példa az, amely jobban érzékelteti, hogy ki Annie, mi a hibája, és hol tart az életének ebben a szakaszában.
Amatőr karakterleírási példa #5.
Lépjünk tovább egy nemrég legjobb adaptált forgatókönyvre jelölt példára.
Igaz, hogy Jack itt aktív, de mennyire magával ragadó? És mennyit tudunk meg róla?
Megtudjuk, hogy zenész egy hotelszobában, ami arra utalhat, hogy turnézik és félig vagy nagyon sikeres.
Megtudjuk, hogy szereti a gint, ami arra utalhat, hogy alkoholproblémái vannak, de egyiket sem közli kifejezetten.
Szakmai jellemzés példa #6.
Itt van ugyanez a karakterbemutatás az Egy csillag születik című filmből Eric Roth, Bradley Cooper és Will Fetters tollából.
Most hasba vág minket egy olyan karakterleírás, amely inkább megmutatja, mint elárul róla sokkal többet.
Jack itt nem csak egy akcióban vesz részt, amely homályosan elmond valamit arról, hogy ki ő. Olyasmit tesz, ami kifejezetten megmutatja nekünk, hogy ki ő és mi a problémája.
Elég híres ahhoz, hogy nagy tömeget vonzzon és roadokat tartson. Tablettákat szed, mielőtt színpadra lép, mélyen iszik egy üveg ginből – egy része “lecsorog a szakállára…”
Megjegyezzük, mennyivel érdekesebb és izgalmasabb a 6. példa az 5. példához képest. És hogy most már sokkal világosabb, hogy Jack egy híres zenész, akinek alkohol- és drogproblémái vannak. Ez minden lehetséges módon százszor lebilincselőbb, leleplezőbb és szemléletesebb.”
Karakterleírási példák, amelyek megszegik a “szabályokat.”
A professzionális forgatókönyvekben természetesen nem minden jó karakterleírás tartja magát az eddig tárgyalt “szabályokhoz”.
– Néha a profi forgatókönyvekben az elképzelhető leghétköznapibb tevékenységekben részt vevő karaktereket mutatnak be nekünk.
– Néha a profi írók a karakterleírások megírásakor semmilyen jelzést nem adnak a hibára.
– Néha a nagyszerű karakterleírások olyan szűkszavúak, hogy egyáltalán nem tudunk meg semmit arról, hogyan néznek ki.
– Néha a profi forgatókönyvírók úgy írják le a karaktereiket, hogy “jóképű” vagy “természetes szépség”.”
– Íme még néhány karakterleírási példa – azok, amelyek látszólag megszegik az ebben a bejegyzésben tárgyalt “szabályokat”.
Mindennapi cselekvések a karakterleírásban.
Az írók, Nicole Holofcener és Jeff Whitty a főszereplőt a Can You Ever Forgive Me? így:
Az írók itt az elképzelhető leghétköznapibb helyzetek egyikének közepén mutatják be Lee Isrealt: egy kanapén alszik.
Milyen ismerős és érdektelen is ez a helyzet, tökéletesen összefoglalja, hogy hol tart életének ezen szakaszában: magányos. Még egy házimacskát is adnak neki, hogy a lényegre igazán rávilágítsanak.
Még nem tudjuk, miért van egyedül, de sejthetjük, hogy valami köze van a hibájához.
Más szóval, a karakterleírások megírása nem jelenti azt, hogy mindig egy bizarr vagy izgalmas cselekvés végrehajtását kell bevezetni. Azt jelenti, hogy olyan leírást kell írni, amely a karaktert szolgálja – legyen az izgalmas vagy hétköznapi.
Nincs hiba a karakterleírásban.
Némely esetben a profi írók úgy döntenek, hogy nem emelik ki a karakter hibáját a nyitó jellemzésben.
Például így találkozunk először Jaime-vel az It Follows elején:
Az ilyen karakterleírások megírásakor a műfaj is szerepet kap.
Az ok, amiért David Robert Mitchell író itt nem mutatja meg nekünk a főszereplőjét, aki a hibáját éli ki, az az, hogy a horrorfilmekben gyakran nincs is hibájuk. Legalábbis a hagyományos értelemben nem.
A horrorfilmek témája gyakran a társadalom kollektív “bűnei” körül forog, nem pedig a központi szereplő egyéni hibája körül.
A főhős ezt a bűnt képviseli, de emiatt közel sem kell olyan sokat tudnunk róla, mint más műfajokban a főhősről.
Ezért nem a szokásos nyílt módon mutatjuk be nekünk a hibával rendelkező főhőst. A hiba inkább a felszín alatt rejtőzik egy tematikus társadalmi szinten.
Nincsenek részletek a jellemrajzban.
Hallhattad már, hogy egy karakter ruházatának, hajának és sminkjének leírása nagyszerű módja annak, hogy megismerjük, ki ő mint személyiség. Néha a profi írók ezt teszik, néha nem.
Egyszer úgy döntenek, hogy kihagynak minden konkrét részletet a karakterről, amikor először találkozunk vele.
Így mutatják be Maxet és Annie-t a Game Night forgatókönyvében:
És lejjebb az oldalon:
Az írók hozzáfűzhettek volna részleteket Max hajáról vagy Annie sminkjéről, de inkább nem tették. Csak a hozzávetőleges életkorukat és azt a tényt kapjuk meg, hogy “egyforma ingeket viselnek.”
Ez azért van, mert itt a szereplők tettei a fontosak, nem a külsejük. Érzékeljük, hogy ki Max és Annie, és bizonyos értelemben nem számít, hogy Maxnek barna haja van-e, vagy hogy Annie milyen ruhát visel.
Mindenféleképpen adj hozzá ruházat, haj és smink részleteket a forgatókönyved karakterleírásaihoz. De ne feledd, hogy ezek nem olyan fontosak, mint az, hogy megmutasd nekünk ezeket a karaktereket működés közben – általában olyasmit, ami kiemeli a hibáikat.
Mint mindig, ha forgatókönyvírásról van szó, nagyon kevés dolog van, amit “nem szabad” megtenned. Az ebben a bejegyzésben szereplő tanácsok általánosságokkal foglalkoznak – ez a legjobb módja a legtöbb karakter bemutatásának a legtöbbször.
A nap végén azt válaszd, amit helyesnek érzel a megírni kívánt karakter számára.
Karakterleírás gyakorlati gyakorlatok.
Itt van néhány gyakorlati gyakorlat, amelyet elvégezhetsz annak érdekében, hogy elkezdj jobb forgatókönyvi jellemrajzokat írni.
Tanulmányozd a nagyszerű jellemrajzokat.
Nézze meg a következő 50 legjobb letölthető és olvasható forgatókönyv karakterleírásait minden műfajban. Tanulmányozza azokat az első alkalmakat, amikor bármelyik karaktert bemutatják nekünk, nem csak a főszereplőt.
Tegye fel magának a következő kérdéseket:
– Miért döntött úgy az író, hogy így mutatja be a karaktert?
– Miért teszi, amit tesz?
– Aktívan tesznek valamit, ami kiemeli a jelenlegi hibás lelkiállapotukat?
– Vagy a film műfaja miatt nincs nyilvánvaló hibájuk?
Vetítsd össze a saját forgatókönyveddel.
Nézze át a forgatókönyvét, és hasonlítsa össze a saját forgatókönyvírói jellemrajzát. Nézd meg újra az egyes karakterek bemutatkozását, ne csak a főszereplőét. Megállják a helyüket a szakmai verziókkal szemben?
Tegyél fel magadnak olyan kérdéseket, mint:
– Ki ez a karakter ebben az adott pillanatban?
– Mi a hibája, és hogyan kell nyilvánvalóan megváltoznia?
– Ezek a dolgok egyértelműen megmutatkoznak a tetteken keresztül, nem pedig jelzőkkel elmondva?
Gyakorold a karakterleírások megírását.
Menj vissza a forgatókönyvedbe, és írj át minden középszerű bevezetőt nagyszerű karakterleírásokká.
Ha nem vagy tisztában a fenti kérdésekre adott válaszokkal, menj vissza, és mutasd meg őket úgy viselkedni, hogy a válaszok egyértelműen eljussanak az olvasóhoz.
– Ne feledd, hogy a legtöbb esetben, amikor karakterleírásokat írsz, jó ötlet megmutatni a hibájukat cselekvés közben.
– Először is, egyszerűen érdekesebb, ha egy olyan karaktert mutatunk be, aki valami aktívat csinál – lehetőleg valami szokatlant -, mint olyasmit, amit mindannyian mindennap csinálunk.
– Másodszor, ez lehetőséget ad arra, hogy megmutasd, ne pedig elmondd. Megmutathatod az olvasónak, hogy ki a karakter, mint személy, ahelyett, hogy egyszerűen elmondanád neki.
Click to tweet this post.
Következtetés.
A karakterleíró sablon átdolgozásával megtanulod, hogyan mutasd be erőteljesebben a főhősödet.
A forgatókönyved ezt követően összességében erőteljesebben fog kezdődni.
A műfaj és a hangnem világosabbá válik, és az olvasó könnyebben tud majd érzelmileg kapcsolódni a főhőshöz és ezáltal a történethez.
Zárásként jusson eszedbe, hogy Truman a Truman Show kezdetén egy kamerába néz a lakásában.
Ez a látszólag statikus és semmitmondó kép valójában elárulja, hogy ki is ő valójában a film elején: teljesen el van hitetve saját életének körülményeivel kapcsolatban.
És az író így döntött úgy, hogy Truman lényegét a lehető leglátványosabban és tematikusan legvilágosabban és legerősebben mutatja meg nekünk.
Reméljük, hasznosnak találtad ezeket a karakterleírási példákat, és nyugodtan hagyj meg bármilyen kérdést az alábbi megjegyzés rovatban. Te hogyan közelíted meg a karakterleírások megírását? Mennyire veszed komolyan az egyes leírásokat? Oszd meg velünk a hozzászólásokban!
Likeed this post? Tudj meg többet a karakterleírások írásáról és még több írói stílus hackről…
35 gyors szerkesztés, amivel 24 óra vagy kevesebb alatt javíthatod a forgatókönyved írói stílusát
Hogyan teheted a forgatókönyved írói stílusát 100x több feszültséget keltővé