Ha kísért, kiráz a hideg, vagy kiráz a hideg, akkor a Forever Halloweenben találod meg, ahol az év 365 napján péntek 13., ördög éjszakája és mindenszentek éjszakája van. Igen, mi eléggé beteg állatok vagyunk.
Kicsivel kevesebb, mint egy hét van Halloweenig. Már most kimerültünk az ijesztőfilm-túladagolástól, a tálnyi falatnyi finomságtól, és attól, hogy szerencsétlen lelkeknek elmondjuk, hogy a Joker-jelmezük még mindig egy nagy klisé. Az a “Monster Mash” dal a közértben sem segít, különösen a kísérteties hangok körforgása – tudjátok, a gutturális sikolyok, a mániákus nevetés vagy a vonyító farkasok.
Ezért úgy döntöttünk, hogy felrázzuk a dolgokat, és tényleg megpróbáljuk megijeszteni magunkat azzal, hogy egy általunk ismert dologhoz fordulunk: a zenéhez. Ahelyett, hogy az összes leghátborzongatóbb dalt egy üstbe dobtuk volna, és reménykedtünk a varázslatban, úgy döntöttünk, hogy egyes műfajokra koncentrálunk. Tekintve, hogy már összegyűjtöttük a legijesztőbb pop-, rock- és szerelmes dalokat, volt értelme, hogy egy új ütemmel borzongassuk meg a hátunkat.
Egy olyan hip-hop dalok rémálomszerű listája állt össze előttetek, amelytől Michael Myers is megfulladna a cukorkától, de még Freddy Krueger is rémálmokat okozna. Nem gyenge idegzetűeknek való, hallgasd meg ezt az összeállítást saját belátásod szerint, és utazz el Christopher Wallace zaklatott elméjébe, vagy érezd át a Death Grips túlvilági hangszerelésének teljes erejű támadását.
Ha túlélted, kommentálj alább…
Wu-Tang Clan – “Method Man”
A Wu-Tang Clan debütáló albumának egyik legkeményebb száma, a “Method Man” sötét helyen kezdődik, a címadó rapper és a klántárs Raekwon, a Séf kínzási történeteket cserélnek, minden egyes cáfolattal emelve a tétet. Raekwon képes megállni a helyét a fenyegető dobálózásban, de Method Man olyan sorokkal biztosítja helyét rémálmainkban, mint “I’ll fucking sewit your asshole closed, and keep feeding you, and feeding you, and feeding you”. Ezek azok a dolgok, amelyek bebetonozzák a sokoldalú rappert a megfélemlítés mestereként, ami elég lenyűgöző teljesítmény valakitől, aki néhány ütemmel később három különböző mogyoróvajmárkát is megnevez.
Scarier than? Az emberi százlábú elkerülhetetlen öt új fejezete. Meth csavaros elméje néhány igazán rémisztő képet produkál, amivel könnyedén kiérdemelhetne egy állást, ahol olcsó kínzópornót írhatna egyenesen a Netflixre szánt horrorfilmekhez.
-Pat Levy
Necro – “Circle of Tyrants”
A death rap világában kevesen jutnak közel a csak Necro néven ismert pszichopata varázslóhoz. Necro évek óta a szex, a drogok és az erőszak előnyeit hirdeti. Mindig gyorsan megmondja, hogy ki az apukád, a “Circle of Tyrants”-ben biztosan nincs hiány a feldarabolásból, a pusztításból és a mama disszidálásából. Necro egy zombihoz hasonlítja magát, aki véres belekből lakmározik, és ezzel a kannibalizmust is hozzáteszi a brutalitás kiterjedt történetéhez. Horrorcore cimboráival, Mr. Hyde-dal, Goretex-szel, Ill Bill-lel és Captain Carnage-dal együtt a degeneráltak bandája öngyilkosságról, gyilkosságról és a személyes higiénia teljes figyelmen kívül hagyásáról szóló fonalat szövi.
Félelmetesebb, mint? Gyerekként elveszíteni anyukádat a boltban, és azt hinni, hogy megtaláltad, csakhogy egy idegen hölgy megfordul és úgy néz rád, mintha valami bakfis lennél.
-Tahm Orr
Geto Boys – “My Mind Playing Tricks on Me”
Vitathatatlanul minden idők egyik legjobb hip-hop dala, a “Mind Playing Tricks on Me” egy másfajta ijesztő. Nem szörnyek-az-ágy-alatti-ijesztő; sokkal inkább pszichológiai, az elhúzódó mentális betegségre és a paranoiára összpontosít. Egy Isaac Hayes-mintát használva a Geto Boys – Scarface, Willie D és Bushwick Bill – versszakokat cserélnek, amelyek a mentális hanyatlás minden egyes állapotát dokumentálják. Ez egy mélyen személyes, ugyanakkor hihetetlenül felkavaró szám, különösen Sebhelyesarcú nyitó versszakában: “Látod, minden alkalommal, amikor becsukom a szemem, elkezdek izzadni, és vér jön ki az orromon”. Később a számban Bushwick Bill még a Halloween-t is megemlíti: “This year Halloween fallen on a weekend/ Me and Geto Boys are trick-or-treatin/ Robbin little kids for bags.”
Scarier than? Egy négynapos Netflix-zabálás, túl könnyen elveszítheted a realitásérzékedet.
-Josh Terry
The Notorious B.I.G. – “Suicidal Thoughts”
A “Suicidal Thoughts” az egyik legmorcosabb dal a katalógusban, amelyet egy idő előtti gyilkosság rövidített meg. A dal egy késő esti telefonbeszélgetést örökít meg Puffy Daddyvel, ahogy Biggie felidézi múltbéli kihágásait és az öngyilkosságról vitázik. A kopár produkció alatt, ami mögött alig van több, mint egy alap dobütés, a néhai rapper az egyik leggyilkosabb, nem szóviccnek szánt nyitó rímmel indítja a számot: “When I die, fuck it I wanna go to hell/ ‘Cause I’m a piece of shit, it ain’t hard to fucking tell”. A halála szélén álló ember elméjének feltárása dermesztő, és megnyitja a közönség előtt Biggie egy olyan oldalát, amit eddig nem láttak, egy olyan oldalát, ami valódi érzéseivel megijesztheti őket.
Scarier than? Az a jelenet a Mormota napjában, amikor Bill Murray folyamatosan megpróbálja megölni magát, hogy kiszabaduljon a hurokból, amelyben csapdába esett, hogy aztán újra ugyanabban az ágyban és reggeliben találja magát.
-Pat Levy
Death Grips – “Guillotine”
Exmilitary, a Death Grips 2011-es debütáló albuma tele volt nyers, erős agresszióval. Az album második dala, a “Guillotine” annyira ütős, hogy kurvára félelmetes. MC Ride zsigeri, zsigeri előadása ijesztően az arcodba vág, különösen Zach Hill túlvilági produkciójával a háttérben. Sötétebb területre kerül, amikor MC Ride lefejezett hullákról rappel: “Head of a trick in a bucket, body of a trick in a bag/ And thrown in the fire like fuck it, gotta burn it before it goes bad”. A Death Grips-hírek közelmúltbeli beáramlásával a csapattól nem idegen a sokkhatás.
Félelmetesebb, mint? Ha a kedvenc bandád nem jelenik meg egy koncerten.
-Josh Terry
Lil Herb – “4 Minutes of Hell”
A többi dallal ellentétben itt a kísérteties nem működik leírásként; az alfás “4 Minutes of Hell” inkább azért nyugtalanító, mert itt található a leghihetőbb gyilkossági történet, amit Chicago jelenlegi street-rap uralmától hallottunk. Valójában ez lehet az egyik egyetlen árnyalt gyilkossági történet – Keef, Reese, Durk és társai sosem árnyalják jobban az anekdotáikat, mint “Hit him with the Cobra, now that boy slumped ova”, ilyesmik. A minimalista beatre rappelt Lil Herb enyhén szólva is megdöbbentő, hogy ilyen szörnyű történetet ilyen természetes flow-val tud elmesélni. Aligha hangzik úgy, mintha lövések dördültek volna el, de lírailag ez a track bárkit lelőhet.
Scarier than? A legtöbb dolognál. Remélhetőleg mindannyian tisztában vagytok azzal, hogy mennyire valóban brutális a helyzet Chicagóban, és hogy nem sok minden, ami ebben a dalban elhangzik, kívül esik azon a lehetőségen, hogy a dolgok megtörténhetnek. A bandák által elkövetett erőszak nem nevetséges dolog, kivéve, ha te vagy Chief Keef, ebben az esetben te vagy a mozgalom idiótája/poszterfiúja.
-Mike Madden
TLC featuring Andre 3000 – “Sumthin’ Wicked This Way Comes”
A TLC 1995-ös CrazySexyCool című kőkemény klasszikusának záródala sok mindent érint – polgárjogok, bandák közötti erőszak, féltékenység és még sok minden más -, és mégsem a szöveg, hanem a produkció érdemli ki a címadó Ray Bradbury/Macbeth-hommage-t. Az Organized Noize-nak mindig is megvolt a módszere arra, hogy a társadalmi-gazdasági nyomorúságról szóló meditációkhoz egy extra sötét leplet adjon, leginkább az Outkast “Toilet Tisha” című számában.
Van valami a csikorgó gitárban, a P-funk basszusban és a sárkányhasú dobokban, ami egyenesen vészjóslóan hangzik, miközben még mindig képes groove-olni. A “Wicked”-ben T-Boz, Chili és egy babaarcú Andre 3000 aggódó hangja elgondolkodtatja az embert, hogy vajon tényleg olyan viccesek és rendben lesznek-e a dolgok, mint az album többi részén, még akkor is, ha Left Eye dacos marad a záró rapben. Ne feledd, ő az, aki a legrosszabb sorsot szenvedte el mind közül.
Félelmetesebb, mint? Bármi, amit Bradbury valaha is papírra vetett.
-Dan Caffrey
Project Pat – “Out There”
Mindegy, hogy vérző ellenségeire csap le, egy könyörtelen maffiózó főnököt alakít a Choices című kultfilmben, vagy köveket tárol a zoknijában, miközben üreges céltollak repkednek, Big Pat Észak-Memphis igazi királyának koronájáért küzd. Nagydarab, ravasz ember, akinek nincs ideje ostoba játékra vagy szerény cenzúrára. És az “Out There” – az 1999-es debütáló albumának, a Ghetty Green-nek a kiemelkedő száma – bizonyítja, hogy a rapper megérti, hogy az autó csomagtartójában lévő értékes ingatlanok leginkább az elrabolt áldozatok számára alkalmasak, mint a lopott áru furcsa darabjai.
A dal vészjósló minimalizmusának és hátborzongató hangjainak megadásához Pat igénybe vette energikus kisöccse, Juicy J sötét hipnotikus képességeit és a rendkívüli mixmester, DJ Paul képességeit. A két elme segít meghajtani Pat bonyolult belső rímképleteit és mélyen sült déli kadenciáját, amelyek mindkettő megerősíti azt az elképzelést, hogy Pat nem olyan ember, akivel szórakozni lehet: “A game-spitter, I’m also a wig-splitter/ Yo’ ass getta, shot up by the nine milla/ Your cap I drilla, when fuckin’ with a real nigga/ The chrome trigga’ should regulate a punk quicker/ The bullet hit ya’, I’m zoned off that brown liquor.”
Scarier than? A Péntek 13. eredeti főcímzenéje, ami a Project Pat “Ballers”-ben is megjelenik.
-Dan Pfleegor
Gravediggaz – “Diary of a Madman”
A Gravediggaz csendben a Horror Core kánon egyik legbefolyásosabb csapatává vált. A Prince Paul (The Undertaker), Frukwan (The Gatekeeper), Too Poetic (The Grym Reaper) és RZA (The Rzarector) alkotta csapat fergetegesen koptató, kísérteties és nyugtalanító dalai RZA amúgy is nyirkos, félhomályos produkcióját félelmetes új szintre emelték – lényegében rapperek által írt horrorfilmes audioplayek. De a csoport életművében egyetlen dal sem hozza át a lényeget olyan jól, mint a “Diary of a Madman” a Diggaz 1994-es debütálásáról, a 6 Feet Deepről.
A jelenet: Egy síró anya könyörög a bírónak (“Megölték a kisbabámat!”), miközben négy vádlott várja a tárgyalást egy brutális gyilkosság miatt, amellyel kapcsolatban beszámíthatatlanságra hivatkoznak. A négy vádlott (akiket a Gravediggaz egyes tagjai játszanak) ezt követően előadják, hogy gonosz szellemek szállták meg őket, hosszasan leírva a lelkükben lévő borzalmakat. Ez annyira arcba vágóan undorító és drámai, hogy az már-már vicces. Mindazonáltal hallani, ahogy egy nő a gyermeke életéért sikoltozik kalapácsütések közepette, körülbelül annyira kísérteties, amennyire csak lehet egy hip-hop lemezen.
Félelmetesebb, mint? Csak a golyóid a komódon.
-Drew Litowitz
Cage – “Agent Orange”
“People said his brain was infected by devils”, kísért a Shogun Assassin sample Wendy Carlos zseniális témája felett Stanley Kubrick A Clockwork Orange című filmjéhez. Ez egy találó sor és egy jól megválasztott score, tekintve, hogy Chris Palko, alias Cage, az egyik legcsavarosabb története a droghasználatnak, mind az illegális, mind az előírt drogoknak. Tinédzserként az anyja kérésére a Stony Lodge pszichiátriára küldték, ahol eredetileg kéthetesnek kellett volna lennie – végül 16 hónap lett belőle. Odabent a fluoxetin, az általánosan használt Prozac egy kis tesztcsoportjába csábították, de félrediagnosztizálták, ami többszörös öngyilkossági kísérlethez vezetett.
Csak szabadulása után vette fel az “Alex” nevet, Malcolm McDowell Alex DeLarge karakterének jóvoltából, és kezdett el rappelni. Az “Agent Orange”, a 2002-es debütáló albumának, a Movies for the Blindnek 18 számának egyike, olyan, mintha az ő sötét, csavaros főcímdala lenne. Ebben leírja a drogok által befolyásolt gyilkos ámokfutását (“Ismerek egy csapat ördögöt a fejemben, akik arra kényszerítenek, hogy járjak/ With, Death in my pocket for the curious”), és ragaszkodik ahhoz, hogy a megértés pszichózishoz vezethet (“Próbálj meg szétszedni néhány Agent Orange érzékelést/ Catch frontális lebeny károsodás és nem kezeli a korrekciót”). Az elme veszélyes dolog.
Félelmetesebb, mint? Bármi, amit Ken Kesey valaha írt.
-Michael Roffman
B L A C K I E – “Knives, Inc.”
A houstoni B L A C K I E (all caps all spaces) több mint egy évtizede készít blaszfémikus baloldali hip-hop és zajzenét. Michael LaCour zenéje egy szétszakadt ember skizofrén dühével robban ki, ezért is nehéz csak egyet kiválasztani a számai közül, hiszen mindegyik elég félelmetes. Mégis, nem lehet letagadni a “Knives, Inc.” című kiemelkedő számot a 2008-as Wilderness of North America című lemezről. Ez egy elszakító történet egy rosszul sikerült kapcsolatról, amelyet kietlen produkció vesz körül, amely egy torzított hangfalba torkollik, amitől még Kevin Shields is megremegne. Ez a zene annyira sivár, hogy ha az anyád besétálna, amikor egyedül játszod egy sötét szobában, egészen biztosan a rózsafüzérért futna – vagy a környék legjobb terapeutájáért.
Félelmetesebb, mint? Öt perc egy aprócska szobában GG Allinnal. B L A C K I E nem viccel, és ez kiterjed az élő show-jára is, ami személyes tapasztalatok alapján magában foglalhatja, hogy egy diszharmonikus szaxofonszóló (lásd “Cry, Pig!”) vérfagyasztó sikolyokká változik a szaxofon mikrofonjába. Még ijesztőbb, ha figyelembe vesszük, hogy B L A C K I E olyan valóságban él, ahol sokan nem veszik észre, hogy a Death Grips az ő Antikrisztusának utószülöttje.
-Kevin McMahon
Immortal Technique – “Dance with the Devil”
Aktivista, politológus és kíméletlen társadalmi kommentátor – ezek pontos leírások a perui születésű Immortal Technique-ra. Akár a harmadik világbeli kábítószer-kizsákmányolás folyamatábráját vázolja fel, akár Condoleeza Rice-t Sally Hemingshez hasonlítja, Technique sosem takargatja az élet durva természetét. Ez az őszinte stílus teszi a leghatásosabb számot – a “Dance with the Devil”-t – kihívássá, amely bemutatja egy új bandatag ereszkedését a bűnbe, ami végül szexuális zűrzavarhoz, gyilkossághoz és örök szégyenhez vezet.
A halálraítélt újonc tudta nélkül, az ultra-erőszakos beavatásának végső célpontja a saját anyja, aki nem sokkal később összeverve és összetörve meghal, ami azonnali öngyilkosságra készteti. A hallgatók, valamint a banda, akik ezt a tragédiát megrendezték, a sápadt holdfényben táncolnak az ördögökkel, akik még sokáig kísérteni fogják őket, miután ez a részben rejtett pálya végül eléri keserű végét.
Félelmetesebb, mint? Oidipusz király ágyban reggelizik anyák napjára.
-Dan Pfleegor
Kendrick Lamar – “u”
A To Pimp a Butterfly nagy része a Kendrick Lamar sikere és aközött a feszültség között feszül, hogy Kendrick Lamar továbbra is a comptoni közösséghez akar ragaszkodni, ahonnan származik. Időnként ez a kettősség katartikussá válik. Az “u”-val azonban egyenesen ijesztővé válik. Egy hotelszobában meghúzódva Lamar a saját privát poklában találja magát, kétségbeesetten akarja jóra használni hírnevét és tehetségét, de képtelen megállítani a démoni hangot a fejében, amely képmutatónak nevezi őt. Hogyan prédikálhat millióknak, amikor még a húgának sem tudott jó mentora lenni? Hogyan beszélhet a széles körű fekete együttérzésről, amikor nem tudott időt szakítani arra, hogy meglátogasson egy haldokló szerettét a kórházban?
Amint a free-jazz feldolgozás fokozza a szorongást, az erkölcsi dilemmák egyre személyesebbé, és ezáltal egyre konkrétabbá válnak. Sok ember számára ez a fajta lelki fájdalom félelmetesebb, mint bármilyen gyilkos vagy szörnyeteg valaha is lehetne. És azok számára, akik szeretik a groteszk lényt a horror középpontjában, Lamar pszichéjének sötétebbik oldala teljesen átveszi az uralmat az “u” második felében. A zsigeri, rosszindulatú és folyamatosan levegő után kapkodó, személyes Mr. Hyde könnyedén megállná a helyét Freddyvel, Jason-nel és a többiekkel szemben. Sőt, sokkal ijesztőbb, mint bármelyik mumus. A való élet mindig az.
Félelmetesebb, mint? Mindentől. Egyszerűen fogalmazva, nincs félelmetesebb az emberi pszichénél.
-Dan Caffrey