La couleur est l’un des outils les plus importants que vous avez dans votre trousse. Comprenez-vous les meilleures façons de l’utiliser ? Voici les bases.
Image supérieure via
Couleur. Elle vous accompagne depuis le jour de votre naissance, et elle vous accompagnera jusqu’au jour de votre mort. Une couleur particulière peut vous faire rappeler un bon souvenir d’enfance, une autre couleur peut vous avertir d’un danger, et une autre peut vous indiquer à quel point quelque chose est chaud ou froid.
De plus, en tant que conteur, que ce soit par le biais d’images animées ou fixes, la couleur est l’un des outils les plus importants que vous avez dans votre kit. Une simple retouche de la couleur pourrait donner à votre image un tout nouveau sens symbolique ou littéral. Par exemple, voyez l’image ci-dessous.
Image : Psychose III via Universal Pictures
Avec une simple modification de la couleur, la maison de Psychose devient moins obsédante et plus accueillante. (Ce changement de couleur tourne autour d’une modification de la température de couleur. Vous pouvez en savoir plus à ce sujet ici.)
La connaissance de la couleur n’est pas seulement un facteur nécessaire pour étalonner suffisamment. Je suis sûr que vous avez probablement utilisé les outils (ou quelque chose de similaire) dans l’image ci-dessous.
Beaucoup sont adéquats avec l’étalonnage et la correction des couleurs et connaîtront probablement leur chemin autour d’un logiciel de correction de base. Cependant, savez-vous exactement ce qui se passe lorsque vous désaturez une image ? Bien sûr, l’image perd sa « couleur », mais comment la perd-elle ? En connaissant cette information, vous pourrez prendre de meilleures décisions et, en fin de compte, améliorer votre travail. Comprendre la théorie de base des couleurs ne vous aidera pas seulement en postproduction, mais aussi pour la conception des décors, des costumes, de l’éclairage et bien plus encore.
Image : Une roue de couleur de teinte
La couleur elle-même a trois qualités primaires : La teinte, la chroma et la valeur, également connue sous le nom de teinte, saturation et luminosité.
La teinte
Nous identifions la teinte comme le nom d’une couleur familière, comme le bleu, qui représente une longueur d’onde particulière de la lumière visible. C’est de la dominance de la longueur d’onde qui produit une teinte particulière.
En termes simples, la teinte décrit la longueur d’onde de la couleur. Si le cours de sciences n’est rien d’autre qu’un lointain souvenir et que cette discussion sur les longueurs d’onde vous a empêtré dans une toile nostalgique, voici un rapide récapitulatif de la science des longueurs d’onde des couleurs.
Les yeux humains ne peuvent traiter qu’une minuscule région du spectre électromagnétique ; nous appelons cela la lumière visible. Une partie du spectre électromagnétique est mesurée en nanomètres (nm), et les couleurs que nous pouvons voir se situent entre 400 et 700 nm. La lumière violette et la lumière bleue ont les longueurs d’onde les plus courtes et se diffusent beaucoup plus facilement par rapport au rouge, qui a la plus grande longueur d’onde de 635-700nm.
Qu’est-ce que cela a à voir avec la théorie des couleurs ? La réponse est tout. La longueur des longueurs d’onde va changer la couleur que l’on voit. La raison pour laquelle le ciel est bleu est que les longueurs d’onde bleues de la lumière se diffusent à travers notre atmosphère. Si le vert avait la longueur d’onde la plus courte, nous aurions un ciel vert.
Au quotidien, vous pouvez voir le processus des longueurs d’onde dominantes changer la couleur de notre environnement. Il est visuellement démontré au lever et au coucher du soleil, également connu sous le nom d’heure dorée. Comme le soleil est juste à peu près au niveau de l’horizon, la lumière a plusieurs kilomètres d’atmosphère dense à traverser et la lumière bleue devient encore plus dispersée dans l’atmosphère, laissant les plus grandes longueurs d’onde du jaune, de l’orange &du rouge pour éclairer ce que nous voyons.
Il est important de noter que les teintes ne sont pas seulement de la lumière à une longueur d’onde. Le bleu n’existe pas parce que les autres longueurs d’onde ont cessé d’exister dans le spectre lumineux. Chaque teinte contient l’ensemble des longueurs d’onde présentes dans la lumière visible, mais l’une d’entre elles sera plus dominante que les autres, ce qui crée une teinte distincte.
Par conséquent, une teinte est la dimension fondatrice d’une couleur déterminée par la longueur d’onde ; en bref, la teinte est juste la couleur de base. Voici les couleurs azur, céruléen, saphir et aigue-marine. Bien qu’elles aient chacune leurs propriétés distinctes, elles sont de teinte bleue.
Lorsque vous commencez à ajouter de la chroma et de la valeur à une teinte, vous commencez à créer de nouvelles teintes, de nouveaux tons et de nouvelles nuances d’une couleur.
Il y a souvent des discussions et des arguments sur les couleurs correctement classées comme » teintes pures « . Est-ce le violet ou le magenta ? Les différents systèmes de couleurs varient légèrement. Pour cet article, nous utiliserons l’opinion la plus populaire de ce qui se classe comme des teintes pures : rouge, violet, bleu, vert, jaune et orange. Ces six couleurs peuvent être réparties dans les groupes suivants.
Tons primaires
Théoriquement, ces teintes sont connues pour être classées comme primaires, car elles ne peuvent pas être créées en mélangeant d’autres teintes. Il s’agit du rouge, du bleu et du jaune. Il ne faut pas les confondre avec les couleurs primaires de la vidéo, car celle-ci utilise un système de couleurs additif de RVB.
Tons secondaires
Les teintes secondaires peuvent chacune être produites en mélangeant deux teintes primaires. Ce sont l’orange, le violet et le vert.
Tertiaire
Les teintes tertiaires sont généralement nommées et créées en mélangeant des teintes primaires et secondaires adjacentes. Par exemple, le rouge-orange est la teinte tertiaire entre le rouge et l’orange. Le bleu-vert (cyan) est la teinte tertiaire entre le bleu et le vert.
Chroma/Saturation
La chroma, plus souvent appelée saturation, fait référence à l’intensité et à la pureté d’une teinte. Une teinte sera la plus vive dans son état naturel à 100% de saturation. A 0%, vous aurez la composante monochrome luna.
Vous pouvez diminuer l’intensité d’une teinte en ajoutant du gris. Chaque incrément de gris ajuste le ton de la teinte pure. Vous pouvez également désaturer une teinte en ajoutant sa couleur complémentaire. Par exemple, si nous prenons un échantillon de rouge et que nous ajoutons une petite quantité de cyan (la couleur complémentaire du rouge), le rouge deviendra plus gris.
Lorsque des quantités égales de cyan et de rouge sont mélangées, il n’y aura aucune trace d’aucune des deux teintes – seul le gris restera.
Valeur/Luminosité
La troisième propriété de la couleur est la valeur (luminosité). La valeur mesure le degré de réflexion de la lumière – à quel point une couleur est claire ou foncée. L’ajout de blanc rend la couleur plus claire, ce qui crée des teintes, et l’ajout de noir la rend plus sombre et crée des ombres.
L’effet de la valeur est relatif aux autres composants de la composition. Par exemple, l’image ci-dessous présente trois différences distinctes de valeur en raison des arrière-plans.
Pour une couleur d’une teinte particulière, la perception de la luminosité est également plus intense si nous augmentons la saturation. Par exemple, un jaune saturé paraîtra toujours plus lumineux qu’un bleu saturé. L’aspect pratique de cette application est incroyablement utile pour diriger l’attention du public vers des zones spécifiques dans votre cadre.
Comme dans la langue anglaise, il y a beaucoup de termes de couleur qui ont plusieurs significations. Par exemple, la chroma est l’une des deux composantes d’un signal vidéo qui transporte des informations sur la couleur. De même, on peut parfois interchanger la luminosité et la clarté. Cependant, la luminosité est une perception visuelle humaine.
Comme indiqué précédemment, comprendre les propriétés de base de la couleur n’est pas une compétence que seuls les monteurs et les coloristes devraient apprendre. Les cinéastes de tous les postes s’amélioreront en sachant comment les couleurs fonctionnent.